Přehled kulturního dění na Moravě. Kritická židle: s Radkem Zdráhalem o absenci kulturního vzdělání základního školství – Rozhovor: s Milanem Kozelkou nad novou knihou – Portrét: Miloslav Fekar, sochař ve dřevě – Nenechte si ujít: Zlínský salon
00:00:33Život na Kdysissippy je titul nové povídkové knihy performera,
00:00:36básníka a prosaika Milana Kozelky,
00:00:39kterou nedávno vydalo nakladatelství Host.
00:00:41Pojednává o nekonformním životě undergroundových komunitách
00:00:45od Karlových Varů až po Olomouc.
00:00:47Někdy žánrem múzového dokumentu, jindy fantazy skeče.
00:00:52Na Karlově mostě koncem 60. a začátkem 70. let minulého století
00:00:56hrála a zpívala celá plejáda slavných osobností.
00:01:00Začínal tam Karel Gott, jako chudá holka z Polabí
00:01:04tam často do úmoru prozpěvovala Helena Vondráčková.
00:01:08Každou sobotu odpoledne muzicírovali pod některým sousoším
00:01:12Gottwald s Hložkem, neděle patřila
00:01:14Daliboru Jandovi a Jiřímu Kornovi, zakládajícím členům kapely Aktual.
00:01:24No, název knížky Život na Kdysissippy
00:01:28se odvíjí od slavné knížky Marka Twaina Život na Mississippi.
00:01:35Takže to je vlastně parafráze.
00:01:37Pojednává o takových individualitách a lidech,
00:01:43kteří živořili na periferii
00:01:47společnosti kdekoli a živoří do dneška.
00:01:53-Milan Kozelka pro svoji knížku zvolil takovou hravou perspektivu.
00:01:58Ale jenom na oko, v prvním plánu.
00:02:00Ona je ve skutečnosti docela umně vykonstruovaná a vykomponovaná.
00:02:04Ten první plán jsou takové apokryfní historky,
00:02:08kde vystupují legendární postavy undergroundu.
00:02:10Jirous, Vincent Venera, Fanda Pánek, Kvido Machulka.
00:02:16Do toho jsou vložené takové kratší texty, které se jmenují
00:02:20"Životopisy svatých?.
00:02:22A tam se právě zabývá takovými lidmi z okraje společnosti apod.
00:02:27Protože Milan Kozelka byl v 70.letech perzekuován, vězněn.
00:02:31Tam se setkal s různými týpky.
00:02:35Také všelijak cestoval po republice žil v různých komunitách.
00:02:39A to je pohled, který se pravděpodobně od nikoho
00:02:42jiného, než od Kozelky nedozvíme.
00:02:45To nemapuje ani nějaké oficiální dějiny undergroundu,
00:02:49které už existují.
00:02:51-Rozhodně to byly všechno vyhraněné osobnosti a žili
00:02:55trochu v jiném prostředí. Někdo v prostředí undergroundu,
00:02:58někdo v kriminálním prostředí,
00:03:00někdo byl samotář a cestoval po republice, toulal se.
00:03:03Často jsme se spolu potkávali na těch našich toulkách.
00:03:07Zhruba tak dvě třetiny těch lidí byli celostátně hledaní
00:03:11v evidenci SNB, tehdejší bezpečnosti, za různé delikty.
00:03:17A nedá se říct, že mají nějaký společný jmenovatel.
00:03:24Společný jmenovatel, jestliže tam nějaký je,
00:03:27tak je ten, že byli ve své době na doraz.
00:03:30Že se nešetřili, že se nestylizovali,
00:03:32že byli skutečně těmi syrovými lidmi, jak je tam, doufám, podávám.
00:03:41-Některé ty ikony jsou opravdu autentické
00:03:43a vzaté z opravdových podob těch lidí.
00:03:48Některé ty ikony jsme kreslila
00:03:50formou takové jakoby policejní rekonstrukce.
00:03:54Milan mně popsal toho člověka, jak asi vypadal
00:03:56a já jsem se ho pokusila nakreslit tužkou a on mě potom
00:03:59korigoval a ještě dovysvětloval, jak bych to ještě měla doladit.
00:04:04A tak jsem vlastně po paměti tápala a kreslila jsem.
00:04:09-My nemusíme zkoumat, jestli Bondy tehdy řekl právě to,
00:04:12co tam Kozelka píše. Ta doba je tam prostě obsažená.
00:04:16To je taková lež, která pak je pravdivější než pravda.
00:04:20Že tam najdete chuť té doby, vůni těch hospod.
00:04:24Zdá se mně to zdařilé i jako určité svědectví o té době.
00:04:28-Když jsem to psal, tak najednou třeba u Honzy Jakubíka,
00:04:33který pravděpodobně už nežije, nebo u Mejly Hlavsy,
00:04:37tak mě najednou se v hlavě vyrojilo takových třicet možností
00:04:42v jednom příběhu, jak to napsat. Jakou tomu dát nadsázku.
00:04:45Jak to vzájemně odlišit a jakým způsobem to přibarvit.
00:04:50A i když jsou tam nadsázky, tak si myslím, že nejsou lží.
00:04:54Že nejsou vycucané z palce.
00:04:57Že v té skrytosti toho, že se udály, se udály takhle.
00:05:06Potužník klepe na dveře kanclu. Dále, ozývá se za nimi.
00:05:09Vchází a zdraví.
00:05:11Co si přejete? Skřehotá rachejtle s posmrtným mejkapem.
00:05:15Koukněte se, asi takhle.
00:05:17Jmenuji se Potužník a jsem dítě květin a vyznavač volné lásky.
00:05:21A chci si kvůli tomu změnit příjmení. A jak to mám udělat.
00:05:25Chrlí Potužník nadšeně.
00:05:27To se ale neobejde bez problémů.
00:05:30Nařízení jsou přísná a všichni je respektují.
00:05:32Jaké jste si zvolil nové příjmení? Ptá se úřednice.
00:05:35Hybyžník, říká Potužník a chřestí korálem.
00:05:41V tom svém čtení, které pořádá, má takový hezký podtitul a ten zní,
00:05:45že jsou to bluesové historky z punkových dob.
00:05:48Tak to mě tady mrzí, to mu musím vyčinit,
00:05:51že se to třeba neobjevilo na té knize.
00:05:56-Tak ta harmonika k tomu patří hodně.
00:05:58Protože už jenom z mé vzpomínky na ten pocit a na tu atmosféru,
00:06:03kterou jsem zažíval a který jsem z toho všeho také měl,
00:06:06byl hodně bluesový.
00:06:23Sochař Miloslav Fekar, žijící a tvořící u Kroměříže,
00:06:26se věnuje projektům určeným pro veřejný prostor.
00:06:29Jeho sochařské objekty jsou koncipovány tak,
00:06:32aby podpořily ducha zvoleného místa
00:06:34a akcentovali naše vnímání a začlenění do přírody.
00:06:38Ten řemeslný faktor v té tvorbě je asi pro mě velmi podstatný.
00:06:45Protože vlastně to řemeslo sděluje nějakou informaci.
00:06:49V dnešní době se používá strašně moc imitací, od imitací dřeva
00:06:53a imitací jakéhokoliv materiálu.
00:06:56A právě proto taková ta stará řemeslná zručnost, ta informace
00:07:02přes jednoduchý základní prvek, kterého se používalo dříve,
00:07:08je pro mě docela podstatný.
00:07:12Já ho rád používám a beru to jako i sdělení pro diváka,
00:07:16který se dívá na to výtvarné dílo.
00:07:19Tak tady se nacházíme v sochařské laboratoři, nebo v sochařském sadu.
00:07:24On je to prostor 7 500 metrů čtverečních.
00:07:27Který když jsem sem přišel, tak tady byla jenom pole.
00:07:33Já jsem tady nasázel stromy
00:07:35a vytvořil jsem z toho takový ateliér venkovní,
00:07:39kde ověřuji to, jak ty objekty působí na diváka.
00:07:44Tady jsou vlastně kamenné skořápky,
00:07:47které jsou zhotoveny z dvou druhů materiálu.
00:07:50Buď je to opuka a nebo pískovec. Je to vlastně část mého díla,
00:07:55které se inspiruje přírodním tvaroslovím.
00:08:00Je to takový organický svět,
00:08:04který jsem začal tvořit jak jsem začal mít děti.
00:08:09Tak mě přišlo tady to prostředí zajímavé.
00:08:13Před tím předcházela taková geometričtější období konstrukcí.
00:08:23Já nejsem galerijní sochař ve smyslu, že bych vytvářel
00:08:27pro galerijní prostředí. I když samozřejmě vystavuji
00:08:30i v těchto prostorách, ale vnímám to spíše jako kontrast
00:08:34vůči tomu prostředí, které vyhledávám.
00:08:37A tou jsou především parky, zelené plochy, zahrady
00:08:40a takováto prostředí, které si myslím, že s tou mojí
00:08:44tvorbou souvisejí daleko víc.
00:08:47Protože mluvím o nějakém přírodním zapojení člověka do přírody.
00:08:55Takže vlastně když je to v tomhle tom prostředí,
00:08:57tak to má daleko silnější dopad na toho diváka.
00:09:01Teď se nacházíme o objektu klec, který vznikl v roce 1999
00:09:05v rámci výstavy v pražské Stromovce.
00:09:10Je to z mého geometrického období.
00:09:13Objekt byl potom umístěn na dalších
00:09:16výstavách v různých kontextech i s těmi ostatními objekty.
00:09:23Jako je křížení, nebo mříž.
00:09:39Teď se díváme na stojící děrovanou ulitu,
00:09:42která je z období tvar a světlo. Byla na řadě výstav.
00:09:47Je vysoká 3 metry a je v ní 1830 děr.
00:09:51Vznikla z kmene, který má průmět přes 130 cm
00:09:55a byl v okolních lesích.
00:10:01Takže já jsem chtěl zachovat tu jeho podstatu, tu velikost.
00:10:10Mám rád takové abstraktní věci, které nejsou prvoplánové
00:10:14a vyslovují dlouhodobějším
00:10:16sledováním toho objektu nějaké sdělení.
00:10:22Že já to vlastně vnímám, jak to prostředí ovlivňuje objekt.
00:10:28To znamená, jak se proměňují roční období kolem toho.
00:10:33Proto ty výstavy jsou i dlouhodobějšího charakteru.
00:10:37Ulita lavice, je to 4 metrový kmen, který měl šířku 130 cm.
00:10:45Vznikal vlastně vydlabáním a perforací těch děr.
00:10:49Čeká na umístění do nějakého veřejného prostoru.
00:10:53Na nějaké náměstíčko, nebo do parku, kde by docela
00:10:58našel to místo, které si zaslouží.
00:11:04Funkčnost v těch objektech, ať je to i na té výstavě,
00:11:09právě proto, že to vymezuje určitý prostor, tak to má vždycky
00:11:14nějakou funkci prostorovou. Upozorní o na určité prvky,
00:11:19ať už to jsou stromy, nebo uspořádání náměstí ve Zlíně.
00:11:25Vždycky to má nějaký takový kontext.
00:11:29Mě baví ta funkčnost těch objektů prostě tím,
00:11:33že člověk ten objekt může použít. Může si ho osahat,do něho vstoupit.
00:11:39A tou jsou téma, která vyhledávám v posledních objektech,
00:11:43které zrovna teď chci realizovat.
00:11:47Vznikají objekty, do kterých se dá vstoupit.
00:11:50Jsou to vlastně prostorové sochy.
00:11:53Ta série začala loňským rokem
00:11:57těmito slaměnými domky, když to tak nazvu.
00:12:02Ale chci pokračovat dál a vytvářet ještě další variace,
00:12:08které budou mít další komponenty.
00:12:13Nebudou jenom slaměné, ale dřevěné a kovové atd.
00:12:19Teď tady pracuji na objektu, do kterého se dá vstupovat.
00:12:24Který bude, dá se říct, takovým altánem v určitém smyslu.
00:12:30Má takovýto rozměr, ale ještě není hotový.
00:12:36A myslím, že se můžete nechat překvapit. Třeba příště.
00:12:46Společenství Romů na Moravě pořádá velkou hudební soutěž,
00:12:49která bude probíhat virtuálně na internetu.
00:12:52Právě tam budou zveřejňovány nahrávky soutěžních kapel.
00:13:00Úsměvné pátrání jazzových detektivů po stopách kapelníka G.Broma
00:13:04a jeho orchestru odhaluje bohatou historii brněnského
00:13:06big bandu fungujícího téměř 70 let.
00:13:09Česká televize uvede dokument "U sta Bromů? na konci června.
00:13:2223.ročník brněnského bienále grafického designu
00:13:25bude věnován, mimo jiné, ilustracím a písmu v knihách,
00:13:28časopisech, novinách a digitálních mediích.
00:13:44V dnešní kritické židli se budeme zaobírat
00:13:47problematikou uměleckého školství.
00:13:50Jejím dopadem na umění a společnost jako takovou.
00:13:58Umělecké školství z mého pohledu sužuje několik problémů.
00:14:02A tam bych kladl důraz
00:14:04na provázání uměleckého vzdělání se všeobecným.
00:14:08Protože to v dnešní době je velikou potřebou v rámci
00:14:12otevřenosti Evropy a vybavenosti jakéhokoliv umělce.
00:14:17A pak je to samozřejmě kontinuální záležitost,
00:14:21že to vzdělání, jako takové, by se mělo chápat
00:14:24horizontálně a ne vertikálně.
00:14:26Tzn. jak jsou mateřské školy a základní školy,
00:14:30tak i v těchto uměleckých oborech
00:14:32by měla být daleko větší spolupráce a provázanost
00:14:35mezi základními uměleckými školami a středními uměleckými školami,
00:14:39potažmo vysokými uměleckými školami.
00:14:41Z jednoho prostého důvodu. Protože se vzájemně potřebují.
00:14:45Pokud bych mohl tuto problematiku nějakým způsobem demonstrovat
00:14:48na vlastním případě, tak jsme my právě na základě
00:14:52těchto daných zkušeností a poznatků iniciovali
00:14:56vznik základní umělecké školy.
00:15:00Přičemž jsme se potkali s obrovskými problémy.
00:15:03Protože každý, kdo chce v současné době založit uměleckou školu
00:15:07jako takovou, a bude k tomu mít všechny záležitosti,
00:15:12které jsou potřeba, personální obsazení, ekonomické záležitosti,
00:15:17tak najednou se setká s dalším problémem.
00:15:22A to je dlouhodobý záměr České republiky, který hovoří o tom,
00:15:25že další umělecké školy nejsou potřeba.
00:15:28Samozřejmě vracíme se k penězům.
00:15:31Protože každá škola má přiřazené nějaké kapacity,
00:15:34na které čerpá dotace.
00:15:36A potom docházíme k argumentům ekonomického odboru,
00:15:41že navýšené kapacity snižují uměleckou úroveň školství.
00:15:46Což samozřejmě se nedá takhle absolutně říci.
00:15:51To, co třeba snižuje právě úroveň uměleckého školství především
00:15:55u základních uměleckých škol tak je to, že na základě zákona
00:15:59vydaném ministerstvem školství
00:16:01mohou na školách vyučovat neaprobovaní pedagogové.
00:16:05Samozřejmě se to neděje na všech základních uměleckých školách.
00:16:09Ale každá taková klauzule je samozřejmě vždycky zneužitelná.
00:16:14Tím pádem se v některých případech toto školství samo může degradovat
00:16:19na volno časové aktivity.
00:16:22Pokud bychom měli tu problematiku, kterou jsme zde nastínili,
00:16:26nějakým způsobem shrnout, tak si myslím, že by měla být
00:16:29daleko větší apelace na úřady, které mohou problematiku ovlivnit.
00:16:33Nebo umělecké školy ovlivnit na podporu lidí, či subjektů,
00:16:38kteří chtějí opravdu zavádět nové vzdělávací programy
00:16:42a přinášet nové inovativní změny,
00:16:44které samozřejmě povedou k určitému posunu.
00:16:48Je to také o tom, že člověk pokud nic nezkouší, tak nic nepokazí.
00:16:54I to umění a to vzdělání
00:16:57je neustálá cesta hledání a pokusů, někdy i omylů.
00:17:04Ale je nutné se z těch omylů poučit a mít tu vizi,
00:17:08za kterou člověk jde a která je pro ty potencionální
00:17:13žáky a pro společnost důležitá.
00:17:25Trienále 5.Nový zlínský salon je již 3.společnou prezentací
00:17:28českého a slovenského soudobého výtvarného umění.
00:17:33Letos je ve třech výstavních prostorách představeno
00:17:3665 českých a 35 slovenských umělců.
00:17:41Nové Zlínské salony navazují na starou baťovskou tradici.
00:17:46Protože ve Zlíně probíhaly v letech 1936 až 1948 úžasné
00:17:50a do té doby nebývalé přehlídky soudobého umění - Zlínské salony.
00:18:03Probíhaly prakticky každoročně a účastnily se ho umělci ze všech
00:18:06míst tehdejšího Československa.
00:18:11My jsme vědomě na tu tradici navázali, protože spatřujeme
00:18:15v této činnosti baťovské počátky
00:18:18profesionální galerijní činnosti ve Zlíně vůbec.
00:18:23A uvědomili jsme si, že ty přehlídky soudobého umění
00:18:26mají velký význam i pro současnost.
00:18:35Ty salony mají už od počátku taková přísná pravidla.
00:18:38Tu přísnou metodiku výběru autorů a výběru uměleckých děl.
00:18:42Vlastně je to taková statistická metoda.
00:18:45Například česká jury se skládá z devíti osobností.
00:18:51Tento rok z Prahy, z Budějovic, z Brna a z Olomouce.
00:18:58Každý z těchto kurátorů měl možnost napsat 60 jmen autorů,
00:19:02které považuje v současném českém kontextu
00:19:06za nejvýznamnější autory nad 30let.
00:19:10A pak se tady tyto seznamy sečtou a my jsme např. zjistili,
00:19:16že autoři, kteří jsou na třech seznamech budou vyzváni.
00:19:20A pak zůstalo ještě 20 jmen otevřených a o těch se diskutuje.
00:19:25Dodají se různé dispozice, katalogy apod. Abychom mohli
00:19:28ještě doplnit ty další, eventuelně náhradníky,
00:19:33pokud některý z různých důvodů se nemůže zúčastnit.
00:19:43My se domníváme, že tyto Salony jsou velice důležité
00:19:46už z toho důvodu, že uvádějí do souvislosti českého umění
00:19:49osobnosti, které by se tam těžko jinak dostávaly.
00:19:55To znamená ty autory, kteří tvoří mimo ty základní
00:19:58kulturní centra v zemi.
00:20:03Navíc tu vlastně dochází
00:20:05i k jakési konfrontaci názorové, významné.
00:20:08Protože nejsou to kurátorské přehlídky, ale vybírají je
00:20:12různě založení kurátoři.
00:20:14To znamená, kteří preferují různé oblasti uměleckého dění.
00:20:21A tak vlastně se vytváří jakási mozaika toho,
00:20:24jaké vlastně tendence a směry v současné české tvorbě existují.
00:20:30Obdobně, jako v případě předchozího salonu probíhají
00:20:33v rámci přehlídky také dvě doprovodné výstavy.
00:20:36Za českou stranu je to pocta Adrieně Šimotové,
00:20:38instalovaná v prostorách galerie na zámku.
00:20:42Myslím si, že jury, která o tomto rozhoduje,
00:20:45tak rozhodovala jednomyslně.
00:20:47Protože Adriena Šamotová je obrovská a nezpochybnitelná
00:20:51osobnost české umělecké scény mezinárodního dosahu.
00:20:56Její dílo je zastoupeno
00:20:57v leckterých světových uměleckých sbírkách.
00:21:01Je nositelka řady mezinárodních významných cen.
00:21:04Mimo jiné Herderovy ceny univerzity Vídeňské,
00:21:07je francouzským rytířem umění a literatury apod.
00:21:15Nachází se zde i expozice k poctě významného slovenského autora,
00:21:19Juraje Bartusze, který žije a tvoří v Košicích. Letos se dožívá 75 let.
00:21:31Skryté titulky Martina Vrbská
Přehled kulturního dění na Moravě. Kritická židle: s Radkem Zdráhalem o absenci kulturního vzdělání základního školství – Rozhovor: s Milanem Kozelkou nad novou knihou – Portrét: Miloslav Fekar, sochař ve dřevě – Nenechte si ujít: Zlínský salon
Mapa stránek | RSS | Nahoru f
© Česká televize 1996–2019 | English | 12
