00:00:25 -Dobrý večer.

00:00:27 Když jsem byl kluk, tak kromě Ingmara Bergmana

00:00:31 se vlastně o žádných režisérech ze severu nemluvilo.

00:00:35 Dnes patří severská kinematografie k tomu nejzajímavějšímu

00:00:39 ve filmovém světě.

00:00:41 A taky na obrazovkách ČT jsou severské filmy a seriály

00:00:45 velmi často k vidění.

00:00:47 Smíchy se u nich nepotrháte, ale takoví už ti Seveřané jsou.

00:00:52 Dnes máme příležitost přivítat NA PLOVÁRNĚ ikonu severského filmu.

00:00:57 Je to režisér, který má 2 Zlaté palmy z Cannes

00:01:01 a taky Oscara za svůj snímek "Pelle Dobyvatel".

00:01:04 Letos přijel na festival Febiofest a díky tomu ho můžeme dnes

00:01:09 přivítat před kamerou.

00:01:11 Naším hostem je dánský režisér pan BILLE AUGUST.

00:01:15 Dobrý večer.
-Dobrý večer.

00:01:17 -Vy máte zkušenosti s velkými filmy, myslím filmy,

00:01:21 které dělají velká studia s velkým rozpočtem,

00:01:24 a zažil jste práci na malých, nezávislých filmech.

00:01:28 Kterým dáváte přednost?

00:01:30 -Já mám rád dobré příběhy. Vnímám sám sebe jako vypravěče.

00:01:35 Jestli je rozpočet velký nebo malý, to nehraje takovou roli.

00:01:39 Řekl bych, že největší rozdíl mezi drahými hollywoodskými filmy

00:01:44 a malými filmy je délka karavanů. Tam vidíte velký rozdíl.

00:01:50 -Je těžké být flexibilní?

00:01:53 Máte tam aspoň trochu prostoru pro improvizaci,

00:01:57 když točíte s takovouhle velkou produkcí?

00:02:01 -Ne, v tomhle tom je to opravdu jiné.

00:02:05 Protože když máte na place 200 lidí,

00:02:08 nemůžete improvizovat.

00:02:10 V tom je práce s malým štábem výhodnější.

00:02:14 A taky bych řekl, že když pracujete s velkými filmovými hvězdami,

00:02:19 jde většinu času o ně.

00:02:21 Teď odchází z karavanu, teď přichází na plac...

00:02:26 Je z toho velká záležitost. A to někdy bývá velmi složité.

00:02:32 Ale já měl to štěstí, že většina filmových hvězd,

00:02:36 s kterými jsem točil, byla úžasná.

00:02:39 Herci oddaní své práci, ta je pro ně vášní,

00:02:43 a hrají výborně.

00:02:45 -Ale to není snadné, když vám před kamerou

00:02:48 stojí herec velkého formátu, a říct mu po záběru:

00:02:52 "Víte, pane, tohle není úplně přesně to, co jsem čekal."

00:02:55 -Ale ti herci, které mám rád, velmi dají na režiséra.

00:02:59 A obvykle se mnou herci pracují rádi, protože filmy,

00:03:03 které točím, jsou příběhy o vztazích.

00:03:07 Takže ti herci, kteří se mnou pracují,

00:03:11 jsou také zaměřeni na příběhy o vztazích.

00:03:14 A tak obvykle není těžké požádat je o další záběr.

00:03:21 -Já jsem přemýšlel o tom, proč se někdy velké hvězdy

00:03:24 takhle chovají. A říkal jsem si,

00:03:27 možná je to jenom strach ze selhání. Nemyslíte?

00:03:34 -Já bych spíš řekl, že se z některých herců

00:03:37 stane značka. Chrání si svou pověst.

00:03:41 A proto se bojí z toho ustoupit, aby je nepřestali fanoušci

00:03:45 mít rádi.

00:03:47 Ale s takovými herci jsem nikdy nepracoval.

00:03:51 Slyšel jsem o hercích, co řeknou režisérovi:

00:03:54 "Dávám vám tři jetí," a z toho neuhnou.

00:03:57 Chrání si svou značku.

00:04:00 -Ono to je těžké, jakmile se stanete značkou,

00:04:04 tak jste značka, a už vlastně nejste herec.

00:04:07 A na druhou stranu máte před kamerou začínajícího herce,

00:04:12 který dokáže úžasné věci.

00:04:14 A možná, že to je tím, že není zkažený hraním.

00:04:19 -Není. A můžu vám říct o filmu, který jsem právě dodělal,

00:04:24 "Šťastný to muž", tam nebyly žádné komerční tlaky.

00:04:28 Mohl jsem si vybrat, koho jsem chtěl.

00:04:31 Dva hlavní herci jsou naprosto neznámí.

00:04:34 Z Dánska, odkud jsem i já.

00:04:37 Pracovat s nimi... ta jejich nevinnost, čistota.

00:04:41 Ne že se na sebe dívají zvnějšku, ale jejich přítomnost ve filmu,

00:04:45 oni jsou přítomni v tom okamžiku.

00:04:49 A to dává herectví čistotu, kterou kamera miluje.

00:04:52 A já myslím, že se to opravdu vyplatí.

00:04:55 Je to něco jiného a jedinečného.

00:04:58 Zatímco když vidíte zkušené herce, oni tak jaksi rozhodují

00:05:01 sami za sebe, modelují každý dialog, každou větu.

00:05:05 Je to trochu jiný způsob práce.

00:05:09 -Ona ta nevinnost, to je něco, co se nenaučíte.

00:05:12 Buď to je, nebo není. A tak to je.

00:05:16 Pracujete rád se sebevědomými herci?

00:05:19 Nebo je lepší, když si tolik jistí nejsou?

00:05:23 -To záleží. Jsou role, které vyžadují určité sebevědomí.

00:05:27 Nebo aspoň určitou kontrolu, něco z toho.

00:05:31 Aby herec měl tenhle ten rozsah, musí mít zkušenosti.

00:05:36 A proto třeba už herci nemají tu nevinnost,

00:05:39 o které jsme mluvili, ale mají něco jiného.

00:05:44 Já to poprvé jsem to zažil, když jsem točil film

00:05:48 "Pelle Dobyvatel".

00:05:51 Kdy jsem točil s Maxem Von Sydow, a to je velmi zkušený

00:05:56 a výborný herec.

00:05:58 Protože jsem potřeboval tenhle rejstřík jeho herectví.

00:06:02 A zároveň sice neměl onu nevinnost, ale v jeho herectví byla

00:06:07 i ta čistota. Bylo to úžasné,

00:06:09 že jsem měl jak jeho skvělé herectví, tak i čistotu.

00:06:14 -On je úžasný herec.

00:06:17 A pokaždé, když ho na plátně vidím,

00:06:20 tak mám pocit, že je v něm něco vznešeného.

00:06:24 On pochází z bohaté rodiny? Já bych řekl, že možná ano.

00:06:29 -Já nevím, on je velmi uzavřený.

00:06:32 Ale je velice zdvořilý, ušlechtilý.

00:06:35 A co je na něm taky úžasné, mimo to, že je skvělý herec,

00:06:39 je to, že všichni herci, s kterými pracuje, ho respektují,

00:06:44 protože se chová ke všem stejně. Je to hrozně milý člověk.

00:06:51 -A je součástí dějin, byl v tolika filmech

00:06:54 Ingmara Bergmana. Skoro ve všech!

00:06:57 -Aspoň v těch raných. Ano.

00:07:00 -Byl Max von Sydow vaše první volba,

00:07:02 když jste točil film "S nejlepšími úmysly?"

00:07:05 -Byl mou první volbou, když jsme točili film

00:07:08 "Pelle Dobyvatel".
-Aha.

00:07:10 -Ano a v té době mě skoro nikdo neznal.

00:07:13 Když jsem psal scénář, psal jsem ho pro Maxe von Sydow.

00:07:17 I když jsem věděl, že je nemožné ho získat,

00:07:19 protože jsem byl naprostá nula.

00:07:22 A pak jsem náhodou byl v New Yorku,

00:07:25 nastoupil jsem do výtahu a tam stál Max von Sydow.

00:07:29 Já jsem mu říkal: "Mám pro vás roli ve filmu."

00:07:32 A on: "Dobře, dobře, mladíku." Vůbec mě nebral vážně.

00:07:36 Ale povedlo se mi najít jeho agenta.

00:07:39 Poslal jsem mu scénář a doslova za 3 dny mi zavolal a řekl:

00:07:44 "Chci to dělat. Podle mě to je výborné."

00:07:47 A to byl krásný okamžik.

00:07:49 -To je opravdu štěstí!
-To ano.

00:07:52 -Přemýšlel jsem o filmu "S nejlepšími úmysly".

00:07:56 To je pocta, když dostanete scénář,

00:07:59 který napsal Ingmar Bergman.

00:08:02 Ozval se vám on, anebo jeho agent?

00:08:07 -Ne. Ten příběh byl takový, že jsem měl ve Švédsku

00:08:11 dobrého kamaráda.

00:08:13 A pokaždé, když mi volal, říkal z legrace do telefonu:

00:08:17 "Haló, tady je Ingmar Bergman." Dělali jsme si takové vtipy.

00:08:22 A pak mně jednou někdo volá a ozvalo se:

00:08:25 "Haló, tady je Ingmar Bergman."

00:08:28 A já myslel, že to je můj kamarád.

00:08:31 A on to byl opravdu Ingmar Bergman.

00:08:35 V každém případě řekl: "Napsal jsem scénář, příběh mých rodičů.

00:08:39 Váš film 'Pelle dobyvatel' jsem viděl pětkrát.

00:08:43 A myslím, že byste to měl natočit vy, jestli se vám ten scénář líbí."

00:08:47 A já byl samozřejmě velice šťastný a poctěn, scénář jsem přečetl,

00:08:50 a byl výborný.

00:08:53 Možná nejlepší scénář, co jsem kdy četl.

00:08:55 Ale zároveň jsem nechtěl zůstat ve stínu Ingmara Bergmana.

00:08:59 To bych nemohl pracovat. Tak jsem jel za ním do Stockholmu.

00:09:03 A první věc, co mi řekl, bylo: "Já napsal scénář,

00:09:06 v tomhle případě jsem scenárista a vy jste režisér.

00:09:09 Vím, jak je pro film důležitá celistvost režie

00:09:12 a nebudu do toho zasahovat."

00:09:16 -To byl velkorysý.
-Velmi velkorysý.

00:09:20 A řekl: "Jediná moje podmínka je, aby Pernilla hrála mou matku."

00:09:25 On ji velice miloval.

00:09:28 A já se samozřejmě do Pernilly zamiloval.

00:09:31 A Ingmar velice zuřil, ale nakonec se s tím smířil.

00:09:39 -Přišel někdy na plac?
-Ne.-Nikdy?

00:09:43 -Ale před začátkem natáčení jsem odjel na jeho ostrov

00:09:47 a strávil jsem tam dva měsíce.
-Dva měsíce?

00:09:50 -Ano. Bylo to krásné.
-To je dlouhá doba.

00:09:52 -Každý den jsme pracovali na scénáři.

00:09:55 Ale většinu času jsme si povídali o životě a říkali si nějaké drby.

00:10:00 Ale to ho strašně bavilo.

00:10:02 A pro mě jako režiséra... Režiséři se nikdy nescházejí.

00:10:06 Setkají se s herci, herci se potkají s herci,

00:10:10 ale režisér s režisérem ne.

00:10:12 Že by si sedli a popovídali si spolu.

00:10:15 A navíc Ingmar Bergman, to bylo prostě úžasné.

00:10:18 -Měl smysl pro humor?
-Ano. Veliký.

00:10:21 -Protože jeho filmy jsou takové temné.

00:10:24 -Ne, vždycky jsem od jeho herců slyšel, jak se mezi záběry

00:10:28 neustále něčemu smáli.

00:10:31 To je potřeba, hlavně když točíte nějaký vážný film.

00:10:35 Protože to je takové napětí a je to tak koncentrované.

00:10:39 A já to mám stejně, mé filmy jsou dost vážné,

00:10:42 takže se musíte mezi záběry smát, vtipkovat, uvolnit se.

00:10:46 Nemůžete být pořád v tom napětí.

00:10:49 -Je to zvláštní, když si vezmete...

00:10:52 No tak, Aki Kaurismaki natočil pár komedií,

00:10:55 ale jinak je severská kinematografie samý temný film.

00:10:59 Je to nedostatkem slunce? Nebo co je důvodem?

00:11:05 -Já myslím, že to je součást severské kultury.

00:11:09 Je to tradice. My vyrůstáme v těch dramatických změnách světla.

00:11:13 V zimě je tma a chladno a lidé žijí odděleně.

00:11:17 Je to svět černé a bílé.

00:11:19 A v létě jsou dlouhé dny, všechno je barevné

00:11:23 a všechny city musí ven.

00:11:25 A myslím, že tyhle změny dávají vzniknout jistému smutku.

00:11:29 Když čtete severskou literaturu, posloucháte severskou hudbu,

00:11:33 má v sobě taky tu melancholii.

00:11:35 Proto myslím, že to je součástí naší kultury.

00:11:38 -Poté, co "Pelle Dobyvatel" získal Oscara...

00:11:41 Mimochodem, vy jste tam měl takový krátký projev.-Ano.

00:11:44 -Já na to koukal, to byla krátká řeč!

00:11:47 -To bylo tak divné. Já šel na předávání,

00:11:50 protože jsme byli nominováni, já osobně také.

00:11:53 A během předávání jsem přišel na to,

00:11:55 kdo si půjde na scénu pro cenu.

00:11:58 Protože tam byl takový kameraman, zpocený, a před každou novou cenou

00:12:03 dostal nějaký pokyn do sluchátek a stoupnul si

00:12:06 před nějakého člověka.

00:12:08 A pak řekli jméno toho člověka, takže jste poznal, kdo vyhrál.

00:12:12 A pak si ten chlap, ten zpocený kameraman,

00:12:15 stoupnul přede mě.

00:12:18 A já, panebože, já tam budu muset jít!

00:12:20 Připravil jsem si předem řeč, pro všechny případy,

00:12:23 ale cestou nahoru jsem všechno zapomněl.

00:12:26 I tak to bylo krásné.

00:12:28 -Ale řekl bych, že potom jste musel dostat

00:12:31 spoustu pracovních nabídek v Hollywoodu.

00:12:33 Nikdy jste neuvažoval o tom, že byste se tam odstěhoval?

00:12:37 Protože spousta lidí to udělala.
-Ne.

00:12:40 Myslím, že jakmile jste závislý na Hollywoodu, jste ztracen.

00:12:44 Obzvlášť když z té části světa nepocházíte.

00:12:47 Protože tam jde o ty dohody, velké peníze,

00:12:50 všechno je to hrozně povrchní.

00:12:52 A taky mám rád evropskou kulturu. Mám rád evropskou různorodost.

00:12:57 Dneska je to snadné, sednete na letadlo

00:13:00 a za 10 hodin jste tam.

00:13:02 Je snadné tam jet, když se vám chce.

00:13:04 Ale nikdy bych tam nechtěl bydlet.

00:13:07 -To je zajímavé, jak peníze dokážou skoro všechno zkazit.

00:13:12 Obzvlášť v tom umění.

00:13:14 Potřebujete peníze, abyste mohl tvořit,

00:13:17 ale když jde jen o peníze, tak je to většinou konec.

00:13:21 -To je pravda.

00:13:24 A smutné je, že o peníze jde stále víc a víc.

00:13:26 Myslím, že tak už je to dlouho, ale je to tak deset patnáct let,

00:13:30 kdy velká studia měla malá studia,

00:13:33 která točila mnohem zajímavější filmy.

00:13:36 Ale všechna tahle malá studia zmizela.

00:13:39 Dnes se točí jenom kasovní trháky. A to je podle mě velice smutné.

00:13:43 Dneska je mnohem zajímavější Netflix.

00:13:45 Velice zajímavý, vůbec není špatný.

00:13:48 -V létě byl hostem našeho pořadu Barry Levinson.

00:13:51 A říkal, že nikoho už v Hollywoodu nezajímají příběhy

00:13:55 lidských bytostí. A taky tvrdil,

00:13:57 že s filmem "Rain Man" by dneska už vůbec neuspěl.

00:14:01 -To je pravda.
-A je to smutné.

00:14:04 -To je smutné. A jak jsem už řekl, proto je streamování tak zajímavé.

00:14:09 A jestli je Netflix, nebo jiná společnost,

00:14:13 jestli je schopen, protože teď točí celovečerní filmy,

00:14:17 jestli jsou schopni uvést film nejdřív v kině

00:14:20 a pak ho streamovat na internetu, tak je to úžasné.

00:14:25 Mám kolegu, který právě dokončil film

00:14:28 pro Netflix, řekli mu: "Dělej, co chceš,

00:14:33 chceme něco jiného, nového, prostě natoč,

00:14:37 co chceš."

00:14:40 -Tak by to mělo být.
-Tak by to mělo být.

00:14:45 -A kdybych s vámi točil, čím byste začal?

00:14:49 Zkoušeli bychom?

00:14:55 -Nikdy nezkouším.
-Nikdy nezkoušíte?

00:14:58 -Ne.
-To je výborné.

00:15:01 -Pro mě je důležité první setkání.

00:15:04 Musíme se shodnout na tom, co děláme.

00:15:07 Musíme si povídat o postavě, o její hloubce, o její minulosti.

00:15:12 A potom bychom hodně četli.

00:15:15 Ale s vámi bych četl jen ty scény, v kterých byste hrál.

00:15:19 Nikdy bych po vás nechtěl, abyste chodil na zkoušky,

00:15:23 kde by se četlo to, v čem nejste. Tedy jen vaše postava.

00:15:28 Tak dlouho, až byste si byl svou postavou jistý.

00:15:32 Potom je taky důležitá zkouška kostýmu a líčení,

00:15:36 protože tím se taky dostáváte blíž k postavě.

00:15:39 -To velice pomáhá.

00:15:42 -A k tomu dialog s hercem, mezi hercem a režisérem

00:15:46 během kostýmové zkoušky. Ten je taky velice důležitý.

00:15:51 Protože to všechno jsou další kroky blíž k postavě.

00:15:55 Potom, když začneme tu scénu točit, tehdy zkouším.

00:15:59 Ne příliš, ale tak, abyste se cítil jistě,

00:16:02 abyste si věřil.

00:16:05 A když máte nějakou složitou scénu, vždycky bych začal

00:16:10 s vaším detailem.

00:16:12 Nazkoušíme záběr, všichni přesně vědí, co se děje,

00:16:17 ale začnu s vašimi detaily, abych získal tu čistotu.

00:16:22 Protože to dokážete jenom jednou.

00:16:26 Když jste připravený, situace je dobře vystavěná k tomu okamžiku,

00:16:32 když je přítomná ta správná nálada...

00:16:35 Já myslím, že práce režiséra s hercem je dostat se

00:16:39 do toho prostoru.

00:16:42 A když tam jste, zůstanete tam, jak je potřeba, než se film natočí.

00:16:47 Nenechte nikoho, aby rušil, jen tam zůstaňte.

00:16:51 A pak v den, kdy točíte složitou scénu,

00:16:54 vystavěl jste ji, směřoval jste k tomu okamžiku,

00:16:58 pak jste na ten moment připravený a my začneme s vaším detailem.

00:17:03 A vy pak zahrajete něco přirozeného,

00:17:07 něco, co už nikdy nezopakujete.

00:17:10 A to je úžasné, to je kouzlo.

00:17:13 A kamera se dívá.

00:17:16 Myslím, že krása je v tom, že diváci pocítí,

00:17:20 že prožijí ty vteřiny, které už nikdy nezopakujete.

00:17:24 A to je pro mě... to je lepší než všechny Oscary a Zlaté glóby,

00:17:28 nebo jaké ceny se dají získat. To je největší odměna.

00:17:36 -Já bych řekl, že každý jednotlivec ve štábu je důležitý.

00:17:40 Pokud jsou naladěni na stejnou vlnu,

00:17:43 tak pak to funguje.

00:17:46 -Ano. A proto, já pracoval skoro po celém světě,

00:17:49 podle mě jde hlavně o to, vybrat správné lidi do štábu.

00:17:53 Aspoň pro mě je to velice důležité.

00:17:57 Žádné ego, nic osobního, jde o tu společnou práci.

00:18:01 To není žádná sekta, jenom chci, aby měli všichni stejný postoj.

00:18:05 Stejně tak herci, všichni by měli pracovat...

00:18:10 Všichni sloužíme tomu, co děláme.

00:18:13 Nejsme něco nad, jen sloužíme všichni filmu,

00:18:17 který točíme.

00:18:19 A když má každý tenhle přístup, dokážete udělat

00:18:23 opravdu úžasnou věc.

00:18:26 -Jsou režiséři, kteří točí film a ve stejné době ještě dělají

00:18:32 divadelní představení.

00:18:34 Zvládl byste to?

00:18:36 -Ne, divadlo mi nejde. Zkusil jsem to jednou.

00:18:40 Já prostě tomu divadelnímu prostoru nerozumím.

00:18:44 Jednou jsem to zkusil, nebylo to zlé,

00:18:47 ale není to můj obor. Myslím, že to je tím,

00:18:51 že jsem začínal jako kameraman, že se rád dívám na svět

00:18:55 přes objektiv.

00:19:01 -Jsou lidé, kteří dokážou natočit dva filmy zároveň.

00:19:05 Jeden den pracují na jednom place, druhý den na druhém.

00:19:13 -Myslíte herce?
-Ne, já myslím režiséry.

00:19:17 -O tom jsem nikdy neslyšel.
-Děláte to?

00:19:19 -Ne, to bych nemohl.
-Musíte se soustředit?

00:19:22 -Ano, já se musím velice soustředit.

00:19:25 Mám výsadní práci.

00:19:27 Tu práci miluju, je to práce mých snů.

00:19:30 Můj největší koníček, moje vášeň.

00:19:32 A někdo mi dá peníze na to, abych natočil film.

00:19:36 A proto musím dělat svou práci, soustředit se na ni,

00:19:40 a nedělat něco jiného. Ne, to bych nikdy nemohl dělat.

00:19:44 A ani si neumím představit, že by někdo točil dva filmy naráz.

00:19:55 -Takže vedete asketický život, když točíte?

00:19:59 -Je to zase, jak jsem říkal.

00:20:01 To vkročení do světa daného filmu, do té místnosti.

00:20:06 Kde jde jenom o to, co děláte.

00:20:09 Nikdy nevyhledávám společnost, nechodím na večeře s herci.

00:20:14 Nechci vědět, kdo chodí s kým, kdo má jakou známost,

00:20:18 chci zůstat čistý.

00:20:21 A když herci přijdou na plac, nevím o nich nic.

00:20:25 Jde jenom o to, že jsou ta postava.

00:20:29 Aspoň pro mě je tohle jediná cesta, jak se co nejvíc přiblížit tomu,

00:20:34 co se snažíme říct.

00:20:42 -Slyšel jsem vás říkat, že neděláte horory.-Ne.

00:20:46 -No a film "Cit slečny Smilly pro sníh",

00:20:50 to nebyl horor?
-Byl to horor a nešlo mi to.

00:20:54 -Ne?-Ne. Cítil jsem, že jsem to nezvládl.

00:20:57 Z několika důvodů.

00:21:00 Zaprvé, horory nejsou můj šálek čaje,

00:21:03 nechápu je.

00:21:06 Protože pro mě drama spočívá ve vztahu mezi lidmi.

00:21:09 A ne v nějakých umělých hrozbách,

00:21:13 které vymýšlíte v hororech nebo v akčních filmech.

00:21:16 Tomuhle prostě nerozumím.

00:21:19 Ve "Smille" jsem se to snažil udělat,

00:21:23 a nevěděl jsem jak.

00:21:25 A navíc to bylo podle románu o ženě z Grónska,

00:21:29 která věří ve sníh...

00:21:35 No bylo to strašně složité.

00:21:38 Jenom dát dohromady scénář nás stálo 2 miliony dolarů.

00:21:43 A stejně jsme ho dohromady nedali.

00:21:46 Říkal jsem si, dobře, scénář nefunguje,

00:21:50 ale až přijdou herci, tak se to zlepší.

00:21:54 Pak to nefungovalo ani s herci.

00:21:57 Říkal jsem si, dobře, dám to dohromady ve střižně.

00:22:00 Ani tam to nevyšlo, tak jsem si řekl,

00:22:04 dáme tam hudbu, možná to zabere.

00:22:06 Prostě potřebujete dobrý scénář.

00:22:09 -Není moc režisérů, kteří jsou tak sebekritičtí,

00:22:12 jako jste vy.

00:22:14 -Já myslím, že to je taky důležité, být sebekritický.

00:22:18 Vědět, do čeho se nepouštět. Tohle prostě není pro mě.

00:22:22 Obdivuji režiséry, co to umějí, ale pro mě to není.

00:22:26 -Pokud vím, tak teď také spolupracujete se svým synem,

00:22:30 který je spisovatel, mám pravdu?
-Ano, spolupracujeme.

00:22:34 Ne proto, že to je můj syn, ale proto,

00:22:37 že je výborný scenárista.

00:22:40 A hlavně proto, že film, co jsem právě dodělal,

00:22:44 "Šťastný to muž", že jsme museli natočit film

00:22:48 a zároveň televizní seriál.

00:22:50 To byla podmínka pro získání financí.

00:22:54 A můj syn je výborný scenárista, hlavně televizní.

00:22:58 -Pokud vím, tak váš film "S nejlepšími úmysly"

00:23:01 byl původně televizní, že?
-Ano.

00:23:04 -A pak jste ho musel zhustit do verze pro kina.

00:23:08 -Ano.
-To musel být těžký úkol.

00:23:11 -Ano, ale můžu vám říct, že když Ingmar Bergman točil

00:23:15 "Fanny a Alexander", musel natočit

00:23:18 čtyřdílnou verzi pro televizi.

00:23:21 A říkal si, že to později sestříhá do celovečerního filmu.

00:23:25 Sestříhal to a skončil s filmem trvajícím pět a půl hodiny,

00:23:29 který nemohl jít do distribuce.

00:23:31 Musel spoustu scén vystříhat, hrozně toho litoval

00:23:35 a nikdy s filmem nebyl spokojený.

00:23:38 Takže když jsme točili film "S nejlepšími úmysly", který psal,

00:23:42 už předem věděl, že musí napsat scénář pro seriál

00:23:45 a scénář pro film. A s touhle zkušeností,

00:23:49 protože jsem s ním pracoval, jsem věděl, když jsme točili

00:23:53 "Šťastný to muž", že musíme napsat 2 scénáře,

00:23:57 aby to fungovalo.

00:23:59 A myslím, že jak seriál, tak film funguje dobře sám o sobě.

00:24:04 -Je mezi českými režiséry někdo, kdo vás ovlivnil?

00:24:10 -Já vám něco řeknu.

00:24:13 Když jsem byl mladý, koncem 60. let,

00:24:16 mí dva nejoblíbenější režiséři byli Miloš Forman a Jiří Menzel.

00:24:27 A tihle 2 režiséři jsou důvod, proč jsem začal točit.

00:24:31 A dodnes je obdivuji a dodnes se dívám

00:24:35 na ty staré filmy. Ten o tom vlaku,

00:24:38 já si teď nemůžu vzpomenout na jméno, a ten o hasičích...

00:24:41 -Včera to bylo v televizi.
-Opravdu? Krásný film.

00:24:45 -"Ostře sledované vlaky".

00:24:47 -To je taková krása, tak lidské, tak poetické.

00:24:50 A ten černý humor. To je ten druh filmů,

00:24:53 které bohužel dneska už nikdo netočí.

00:24:57 Plné čistoty a nevinnosti. Dodnes jsou krásné.

00:25:02 -Pane Auguste, to byla radost si s vámi povídat.

00:25:05 -Možná spolu jednou budem točit.
-Díky. Thank you, so much.

00:25:12 Dnes byl naším hostem NA PLOVÁRNĚ pan BILLE AUGUST.

00:25:17 SKRYTÉ TITULKY: Simona Sedmihorská Česká televize, 2019