00:00:25-Dobrý večer.

00:00:27Představte si, že se někdo živí jako tesař,

00:00:30klempíř, má cechovní certifikát na 14 druhů střešních krytin,

00:00:36včetně plochých střech a izolačních fólií.

00:00:40Kromě toho je to taky dendrolog a specialista na prořezy stromů.

00:00:44Co si myslíte, že by takový člověk mohl tak udělat třeba v roce 2018?

00:00:49Já vám to řeknu.

00:00:51Mohl by napsat operu pro Národní divadlo.

00:00:54A taky ji napsal.

00:00:56A kromě toho má na svém kontě ještě dalších asi 130 muzik

00:01:00k různým divadelním představením a ke zhruba 50 filmům.

00:01:04Naším dnešním hostem je skladatel, básník a taky renesanční člověk

00:01:11IVAN ACHER, dobrý večer.
-Dobrý večer.

00:01:14-Tak. Já jsem vlastně zapomněl, že vy jste ještě textilní designér.

00:01:18To jste vystudoval, ne?

00:01:20-To skončilo obrovským krachem, protože tam právě číhala ta past

00:01:23ohledně hudby, která mě furt táhla do toho víru,

00:01:27jako když někdo ve dřezu vytáhne špunt.

00:01:30Tak jsem nejdřív jezdil po okraji a pak jsem tam zahučel

00:01:33díky technologiím.

00:01:36Protože naši mě nikdy nevedli touhle cestou.

00:01:38Moji rodiče jsou úplně odjinud a nikdy se nikdo z rodiny

00:01:42nevěnoval hudbě. Kromě vlastně dědy Vaška,

00:01:46který si zpíváním operních a operetních áriích vydělával

00:01:51na pití v hospodě, která se jmenovala Národní dům.

00:01:55Takže on byl vlastně "zpěvák z Národního".

00:01:59Za flašku vína měl takový jukebox, že i dal sprostonárodní tematiku.

00:02:04Dramaturgicky měl ty cykly oddělený podle hodiny,

00:02:07do kdy tam byl.

00:02:09Já jsem vlastně do Národního chodil už odmalička dědu

00:02:12upozorňovat, že venku má nezamknutý kolo.

00:02:15Takže ten skok do toho Národního byl úplně přirozený.

00:02:18-Vy žijete někde skoro na samotě, že jo?

00:02:21-To koupil právě tenhle děda takovou starou ruinu vodního mlýna.

00:02:28Pod Töpferem, pod Lužickými horami na trojmezí

00:02:32Čechy - Polsko - Německo.

00:02:35Ono je to opravdu už hodně daleko od civilizovaného světa.

00:02:39-A to není tak špatná věc, když člověk vyrůstá v prostředí,

00:02:44kde nemá od dětství tu hlavu nacpanou všemožnou kulturou.

00:02:49Že tam je spousta prostoru, ne, na tom harddisku?

00:02:53-Ano, bylo to hodně dlouho prázdný.
-Že jo?

00:02:56-Já si myslím, že zásadní věci se dějou v takových skocích.

00:03:01To zjištění, čím bych měl být, přišlo tak strašně pozdě,

00:03:05že už jsem dávno měl rozjetou kariéru jako výtvarník.

00:03:10Nebo kariéru, pidikariéru.

00:03:13Ale byla úplně ve skvělém grafickém studiu v Liberci, v Epicentru.

00:03:18A já myslím, že třeba Pavel Ackermann,

00:03:21který to Epicentrum vlastní, je geniální grafik.

00:03:24A mezitím jsem studoval oděvní design.

00:03:27A tam se mi stalo, že jsem došel do dílny,

00:03:31kde byla grafická deska, jak se tomu říkalo tenkrát,

00:03:36dneska se tomu říká tablet.

00:03:41To mluvím opravdu o prehistorii. To je rok třeba 1992 nebo 1993.

00:03:46Ten jeden počítač stál třeba 3,5 milionu.

00:03:50To se jmenovalo Silicon Grafics, a když jste jeli perem

00:03:53po tom tabletu, tak to dělalo čáru na displeji.

00:03:57Takže tam lidi klekali a klaněli se tomu.

00:04:00To bylo nádherný, v reálném čase jste mohl malovat.

00:04:03Ale pak jsem bohužel, nebo naštěstí,

00:04:06přišel na funkci Multitrack, kterou jsem nevěděl, co to je.

00:04:10A zmáčknul jsem si na tom nahrávání a tam jsem něco říkal

00:04:13do mikrofonu toho počítače, pak jsem do něj začal zpívat

00:04:17a k tomu se dala přihrát druhá stopa.

00:04:20Tak jsem si nazpíval první Multitrack

00:04:22a pak přímo na ten počítač jsem si naklepal první rytmus

00:04:25a byl jsem už pro výtvarné umění ztracený.

00:04:28-Ztracen, ano. No ale stejně, tak umělci bývají většinou

00:04:32ne příliš šikovní. Vy jste pravý opak.

00:04:35Hodí se vám to k té muzice?
-Strašně se mi to hodí.

00:04:39Taky si myslím, že jsem jeden z lidí,

00:04:42který by mohl stmelovat ty roztržený party dneska,

00:04:46ty lidi takzvaně od násady a tu druhou polovinu s násadkou,

00:04:51nebo jak to říct?
-No jo.

00:04:53-Protože to spektrum zla a dobra je rozšířené

00:04:57v každé té skupině stejně.
-Stoprocentně.

00:05:00-A opravdu existují intelektuálové, kteří jsou jenom parazitní,

00:05:04a opravdu existují ale i řemeslníci, a to můžu potvrdit,

00:05:07kteří jsou totálně parazitní.

00:05:09A je to dehonestující vůči těm parazitním intelektuálům,

00:05:13protože jsou na tom ještě daleko hůř s tou morálkou

00:05:15než pražská kavárnička.

00:05:17Takže myslím si, že tudy by se to dalo nějak tmelit.

00:05:21Prostě jsem prožil 10 let s klukama na střeše.

00:05:23Byli to skvělí řemeslníci, pracovití,

00:05:26a zrovna tak se mi dostalo toho štěstí,

00:05:28že někdo objevil někde moje cédéčko

00:05:31a pozval mě poprvé do Divadla komedie.

00:05:33A úplnou náhodou to padlo na úrodnou půdu.

00:05:35Teď se opravdu cítím na svým místě, kde mám být.

00:05:38To naplnění dochází teď ještě trošku vyššího vrcholu,

00:05:42než když jsem oplechoval nějakou věž na kostele v Jablonci.

00:05:46-No ale stejně v tom umění člověk nikdy neví, co bude.

00:05:50Člověk ví, že kdyby něco, tak se vždycky ještě uživí

00:05:53rukama, když bude třeba. To musí být fajn, ne?

00:05:55-Je to fajn. A je to opravdu štěstí to prostřídávat.

00:05:59-Vy jste toho stihnul ale hodně nastudovat za ta léta.

00:06:02-A víte, že si myslím, že to je tím řemeslem.

00:06:04Že furt do toho šťourám vrtačkou spíš trošku i. Trošku i.

00:06:09Víte, jak se nafukuje hoboj? To není úplně sranda.

00:06:12A vlastně když cítíte ten plátek a cítíte ho ve správný poloze

00:06:16zastrčený do těch rtů a teď najednou cítíte,

00:06:20že on se rozhýbe v tu správnou chvíli,

00:06:22tak najednou to je čistá truhlařina.

00:06:25To je výroba řehtačky. To je to prkýnko,

00:06:28který strkáte do rovnačky a v jednu chvíli se vám

00:06:31takhle rozklepe, a pak se zase uklidní,

00:06:34to jsou strašně podobný věci.

00:06:37-Asi jo, když o tom takhle člověk přemýšlí.

00:06:40Já nemám tu zkušenost s tou...
-S tou rovnačkou.

00:06:43-Ano, přesně tak.

00:06:45Ani teda s tím hobojem, ale vím, jak se na to hraje.

00:06:48-Já jsem teď byl donucen rozfoukat hoboj.

00:06:51V ABC hrajeme "Andělé v Americe", což je krásná věc.

00:06:54A tam právě je předepsaný hoboj, tak jsem se to musel pokusit

00:06:58rozfoukat.
-A vy máte v opeře kontrafagot?

00:07:01-No jo, to je láska moje.
-A to je pekelný nástroj.

00:07:04-No, no.
-Ale hrát na to, dřina.

00:07:06A pokud vím, ten váš kontrafagotista,

00:07:09ten se tam docela nadře, že?
-Ano, ano.

00:07:12Je to asi v tomhle tom metru...

00:07:19A to jede třeba minutu v kuse.
-Aha.

00:07:22-Má tam sice napsaný nádechy, ale není schopný je sledovat vůbec,

00:07:25takže to jede durch.

00:07:27A kde upadne, tak se jenom zakloní.

00:07:30Já to vidím při tom živým hraní, jak chytá to holotropní dýchání,

00:07:33a zase se zaklopí.

00:07:35To jako technoparty je proti nám odvar čajíčku.

00:07:39Třetí odvar ze špatnýho čaje.

00:07:41Oni nám dokonce taky psali do kritik,

00:07:44že tahle technopatry je na hranici toho,

00:07:48co může operní publikum snést. A že ta elektronika...

00:07:52Já jsem pořád říkal, jaká elektronika?

00:07:55Vždyť tam žádná elektronika není.

00:07:57To hraje ten fagotista sám, když je dobře nazvučený.

00:08:01Musí mít mikrofon přímo v troubě a musí to být nazvučené tak,

00:08:04aby to fakt kopalo.

00:08:06A to je opravdu rituál, když on zabere.

00:08:08A do toho ten Michal Müller, citerista,

00:08:11který má trošičku tembrově připomenout období císaře Viléma,

00:08:17protože tenkrát byly citery na vzestupu.

00:08:20Tak jsem tenhle nástroj vzal do vizuálně zajímavé kombinace

00:08:26s tím kontrafagotem, aby se lidi i koukali

00:08:29na ten nástroj, který je zajímavý při hraní.

00:08:33-Já jenom podotknu, aby divák zase věděl,

00:08:36že jsme se dostali k opeře, kterou jste napsal

00:08:38pro Národní divadlo.

00:08:40Vlastně vy jste z Klímovy povídky udělal libreto, že?

00:08:43-Ano.
-On ten Klíma sám o sobě je za roh.

00:08:46Aby toho nebylo dost, tak vy jste to ještě nechal

00:08:49přeložit do esperanta. Z jakého důvodu?

00:08:52-Já jsem vždycky to esperanto používal ve chvíli,

00:08:55kdy jsem potřeboval udělat nějakou zvláštní belcantovou atmosféru

00:09:00italskou, ale bál jsem se, že ten interpret bude v italštině

00:09:05napadnutelný. To esperanto bylo takové bezbranné.

00:09:09Kromě toho, že jsem komunikoval s esperantským klubem,

00:09:13jak se co vyslovuje, je spoustu tembrů vyslovování

00:09:16esperanta, a italština je jenom jedna.

00:09:20Je usalašená v nějaké fonetickém kódu, který bychom měli splnit.

00:09:25Ale tady ten esperantský klub nám dovolí daleko víc než Itálie

00:09:30jako taková.

00:09:32Takže my můžeme mluvit jakoby románským jazykem,

00:09:36jakoby italsky, zpívat trošku ironicky,

00:09:40ale trošku i vážně, velkou italskou operu v podstatě.

00:09:44Protože to se mi k tomu Klímovi dramaturgicky hodně hodilo.

00:09:48A zároveň udělat temnou satanskou mši na jazyku,

00:09:52který je schopný tyhle dvě horní úvratě fonetiky,

00:09:56toho základu toho jazyka, udělat úplně dokonale.

00:10:00-A vy jste slyšel někdy dva esperantisty,

00:10:03jak spolu hovoří?
-Ano.

00:10:05-To musí být... Já jsem to nikdy neslyšel.

00:10:07-No je to krásný.

00:10:10To vypadá, jako když jste na návštěvě

00:10:13někde na hranicích Francie a Španělska.

00:10:17-Aha.
-No, taková Andorra to je.

00:10:20-A je to zpěvný jazyk?
-Je, právě, kvůli tomu hlavně.

00:10:24Děkuju, že jste to připomněl, protože ta zpěvnost je důležitá.

00:10:28-Co na to ti zpěváci, když zjistili,

00:10:31že se to mají ještě ke všemu učit v esperantu? Byli nadšeni?

00:10:36-Já jsem jim to teda předzpíval, aby měli ten zážitek už rovnou.

00:10:40Mám takovou metodu, že dávám nahrávku,

00:10:43pak teprve sledujeme noty.

00:10:46Protože se narodilo teď spoustu nových lidí s jinak mediálně

00:10:50nastaveným mozkem a dokážou se naučit dlouhé party

00:10:54hudby nazpaměť.

00:10:56Ti, kteří jsou talentovaní, třeba jako Sergej Kostov,

00:10:59který tam hraje hraběte Sternenhocha,

00:11:02tak ten se to třeba naučil podle toho mého zpěvu

00:11:05kompletně celé.

00:11:07Já přišel na první korepetitici, sedli jsme si k pianu

00:11:10a on to celé přezpíval vlastně zpaměti.

00:11:13Díky tomu, že se nemusel koukat do not.

00:11:15To znamená, že ten mozek pracuje trošku na jiné bázi.

00:11:18-A vy to s nimi korepetujete od piana?

00:11:20-Ano. Když je potřeba.

00:11:22-Ale nehrál jste dřív na klavír, nebo jo?-Ne, nehrál, nehrál.

00:11:26Teď už i dokonce přečtu pár not po sobě,

00:11:29takže jim můžu říct, že tady se spletli.

00:11:31Protože to slyším.

00:11:33Teď dokonce i přečtu z toho zápisu...

00:11:36-Já si to vůbec neumím představit.

00:11:38Korepetovat se zpěvákem, to už chce nějakou zručnost

00:11:41na to piano. Cvičíte?

00:11:43-To já nemám zručnost vůbec.
-Nemáte?

00:11:45-Já jenom poznám, kde udělali chybu

00:11:47a dokážu vyklepat ty tóny, jak jsou správně.

00:11:50Ale stejně mu to jenom předzpívám. Takhle to je.

00:11:52Takže on ví přesně i dramaturgicky, jak se má chovat v tom hlase.

00:11:56Což je u těch not právě problém.

00:11:58-A to je další věc. Tak vy jim to předzpíváte.

00:12:01Pokud vím, tak tahle postava toho Sternenhocha je tenor

00:12:05až kontratenor. Tam vy se dostanete hlasem?

00:12:09-Ano, dostanu, no. OBDIVNĚ-Jo?

00:12:12-A docela zdatným způsobem, pozor. Ne, opravdu.-Fakt?

00:12:17-No. I Sergej mě chválil, jak to mám hezký.-Jo?-No.

00:12:21A i Luděk Vilém mě chválil, jak to mám hezký.

00:12:24A nazpíval jsem mu i ten basový part.

00:12:26-A tak kdy budete účinkovat ve vlastních operách?

00:12:30-Já se strašně stydím právě.

00:12:32Já si myslím, že tam vůbec nepatřím.

00:12:34Pořád je ve mně ta malá dušička, že jsem se ocitl někde

00:12:37ve velkým světě, kam nepatřím. Pořád to nějak tak ve mně sedí.

00:12:41-Já jsem byl docela překvapený, přece jenom,

00:12:43tak když pracujete s tělesy, jako je Agon,

00:12:47tak ti jsou poměrně hodně vepředu.

00:12:50To je moderní těleso, které Slovanské tance hrát nebude.

00:12:55Nicméně mě překvapilo,

00:12:58že některé ty vaše věci jsou docela melodické.

00:13:02To není, že by to byla divočina, která nebude mít žádnou

00:13:05melodickou linku. To má.
-Ano.

00:13:08-Nemračí se nad tím avantgardisté z Agonu třeba?

00:13:12-Já myslím, že chápou ten vnitřek.

00:13:14Od dob kostí do blan bubnů se traduje nějaká jako...

00:13:22zakódovanost hudby, která dokáže pohnout srdcem.

00:13:26A pokud to tím srdcem hne, a všem naráz, tak myslím si,

00:13:30že jsem z toho venku, že v tu chvíli bych měl být

00:13:34nenapadnutelný.

00:13:37A prostředky, které používám,

00:13:40které vycházejí z té mé domácí dílničky,

00:13:44jsou podle mě natolik zajímavé zdroje zvuku,

00:13:48že to těm zarytým progressmanům dá taky třeba dva dny luštění,

00:13:54z čeho je ten zdroj zvuku udělaný.

00:14:00Tady to dobrodružství v tom hledání zvuku jim může udělat

00:14:04nějakou substituci toho, že přišli na něco,

00:14:07co se jim vlastně líbí čistě srdcem.

00:14:11Třeba se nám stávají strašně srandovní věci,

00:14:14že když dojedeme toho Sternenhocha, že ty operní pěvkyně,

00:14:19které jsou tam pozvané uvaděčkami na tohle to:

00:14:23"Přijďte, paní Morávková, to je nádherný,"

00:14:27tak ty divy, co dosloužily v divadle,

00:14:29se na to chodí dívat jako na velký zpívání konečně.

00:14:33Tím se ztrácí naše ironie,

00:14:35kterou jsme si z toho chtěli udělat.

00:14:37Lidi to berou opravdu vážně a intenzivně.

00:14:40Ale zároveň je ten podklad složený ze samých industriálních zvuků.

00:14:44Z granulární syntézy, která je udělaná tak,

00:14:48že je rozdrobený zvuk nějakého krájítka na vajíčka.

00:14:52A jsou z toho udělané jakoby dvě harfy ve stereu.

00:14:56A s tou citerou dohromady to najednou nedokážete

00:15:00identifikovat, která struna je která.

00:15:03A je to pro mě zároveň i zajímavá práce, rafinovaná, ale hezká,

00:15:07taková zvukomalebná.
-Ale pracné je to strašně.

00:15:11-No, ale to je docela krásný.

00:15:13-To jo, ale dovedu si představit, že když chcete z krájítka

00:15:16na vajíčka vypreparovat ty zvuky, tak na tom strávíte den, ne?

00:15:20-To určitě.

00:15:22Já třeba používám jenom ten atak, který udělá takový mňau.

00:15:26Mňoukne jako kočka a zase zmizí.

00:15:28Ale když k tomu dosadíte zbytek toho tónu jako flažolet

00:15:31z tý harfy, tak společně s tou citerou dohromady

00:15:35to jsou velký věci. To je nádhera.

00:15:37-A to možná, kdyby tam zbyl kus žloutku,

00:15:40tak by to byla taková sordina...
-Jo, to je pravda.

00:15:43-Že by to bylo...
-Jo, concertino.

00:15:46-Vy jste ale velký lovec zvuků, že jo?

00:15:49-Jo, já si myslím, že vidím do toho zvuku dovnitř.

00:15:53Tak nějak jakoby po výtvarnu.

00:15:55Protože když jsem poprvé viděl na tom počítači,

00:15:58jak on spektralizuje ten zvuk a jak ho vlastně popíše,

00:16:02abych já ho viděl...

00:16:04Ono to teď v téhle době zní opravdu prehistoricky.

00:16:08Tohle vyprávění má úplně bederní roušku.

00:16:11Ale tam, když se doslova zjevil zvuk,

00:16:14abych to řekl velkými slovy, tak jsem najednou viděl,

00:16:18jak ten zvuk v prostoru pracuje.
-To je dráždivá věc samozřejmě.

00:16:23-No.-Já bych řekl, že ten divák si to ani třeba neuvědomí...

00:16:27-To bych byl rád.
-Říká si, to je divný.

00:16:30Ale už když si řekne, to je divný, tak je to lepší,

00:16:33než když ho to nechá nedotčeného.

00:16:35Najdou v té muzice diváci věci, o kterých jste ani nevěděl,

00:16:39že tam jsou?

00:16:41-Diváci ne, většinou ti muzikanti.

00:16:43-Ti muzikanti.
-No, no.

00:16:45Protože náraz té energie je takový, že oni neidentifikují vůbec

00:16:49tu strukturalitu té věci, ale jsou čistě polapení tou emocí.

00:16:54Myslím si, že až při nahrávce zjistíte,

00:16:57že třeba viola není viola.

00:16:59Že třeba vlastně to ladění, ze kterého...

00:17:03Ladění houslí.

00:17:05Prostě krásně dotahování pěkně kvint,

00:17:08krásně se to tak jako dotahuje, dotahuje...

00:17:11A já jsem si říkal, ježiš, to je nejkrásnější úplně na světě.

00:17:15Samozřejmě k tomu je potřeba ta úplně prázdná harddisková hlava.

00:17:20Protože vás potěší i takováhle věc.

00:17:22Kdybyste byl opravdu hudebník, který... Vy to znáte,

00:17:26máte vedení odmalička, tak tenhle zvuk vám tak zprofánní

00:17:30a zlascivní, že nejste připraven to přijmout jako hudbu.

00:17:34A mě to překvapilo v těch pětadvaceti letech,

00:17:38že se takhle třeba ladí.

00:17:40A tak mi to přišlo nádherný, že jsem z toho udělal

00:17:43celou část Sternenhocha.

00:17:45Vlastně z toho ladění jenom a doladění do těch intervalů,

00:17:49které se vyskytují na houslích.
-Jak jste to psal dlouho?

00:17:52-Třičtvrtě roku.
-A má to hodinu třicet...

00:17:55-No, no.
-Bez pauzy.

00:17:56-Bez pauzy, no.
-Jo.

00:17:58-Tam se nedá udělat pauza.
-No jo.

00:18:01No protože mě furt fascinuje ta představa, že někdo,

00:18:04kdo nemá klasické vzdělání, nestuduje to,

00:18:08že se může pustit do takového úkolu.

00:18:11-No, to jsem si taky říkal právě.

00:18:14Potom, když už jsem zvracel o prázdninách na záchodě

00:18:18a už jsem myslel, že to nikdy nedodělám.

00:18:21Byly to hrozný stavy teda.

00:18:24-Vy jste začal tím, že jste si udělal to libreto?

00:18:26-Ano, to bylo zásadní.

00:18:28Já jsem se do toho navlíkl už tenkrát, kdy jsem poprvé

00:18:32dělal takový průzkumný cesty do toho divokého podhůří

00:18:35těch Jizerských hor z polský strany.

00:18:38S klukama z Hejnic jsme tam chodili lízt.

00:18:41Teď to nevypadá sice, ale docela jsem obstojně

00:18:44za nimi lezl na druhém místě na ty zásadní skály tam.

00:18:48A spali jsme tam v jeskyních.

00:18:50A tak jsem si tam jednou přinesl toho Sternenhocha,

00:18:53přečetl jsem to a říkal jsem si, kurňa, to by byla opera jak prase.

00:18:57Zároveň ironická, zároveň ta blízkost té temnoty

00:19:00a toho euforického nadšení udělat si z toho srandu,

00:19:03to je tak nádherný. To je nevídáno.

00:19:06A na opeře, na takový extatický věci je tohle přeci žádoucí, že jo?

00:19:10-Je, ale strávit půl roku na Klímovi a nezbláznit se,

00:19:14to je dost vysoký cíl.
-Hrozný.

00:19:18Já jsem byl zvyklý na formy, které jsou třeba do třiceti minut.

00:19:22Ale když dostanete takovouhle nabídku, představíte si,

00:19:27jak toho budete litovat do konce života,

00:19:30když řeknete ne, a přesto máte pochybnosti o tom,

00:19:32jestli to zvládnete, tak řeknete, protože jste z Lužických hor,

00:19:37tak řeknete: "Jo, já to vezmu."

00:19:39A od tý doby začne strašný peklo.

00:19:41-Ale hlavně máte certifikát na ty krytiny...

00:19:44-Přesně, kdyby to nevyšlo...

00:19:46-takže víte, že kdyby to nevyšlo, že je tam ještě pořád...

00:19:50vodorovná izolace, která se dá dělat.

00:19:52-Jenže já to takhle neberu právě.

00:19:55Já tu hudbu fakt dělám po nocích, kdy jsem přišel z té střechy.

00:19:58To bylo deset let dělání do šuplíku.

00:20:01Já to neberu jako obživu.

00:20:03Kolikrát si zapomenu honoráře v divadlech,

00:20:06musím se pro ně vracet.

00:20:08To mám úplně s tou hudbou nespojené.

00:20:10-A to je skvělý.
-No.

00:20:12-A když děláte filmovou muziku, to je trošku jiný druh práce.

00:20:17To mně přijde, že je to trochu snazší v tom směru,

00:20:20že vás inspiruje ten obraz. Nebo taky ovšem někdy ne.

00:20:24Že ta scéna je prostě blbá a už člověku vadí

00:20:27se na to jenom dívat.

00:20:29Je mu nepříjemně, že to vidí, a teď pod to má ještě hrát.

00:20:33-Nemá. Normálně řeknu ne už.
-Jo?

00:20:35-No. Už to nedělám. Já se snažil pomáhat věcem

00:20:39mrtvolným, které napícháte formaldehydem ze všech stran,

00:20:43adrenalinem ze všech stran tou hudbou, aby vydržely,

00:20:47aby měly ještě nějaký cukání i po zabití, ale to nejde.

00:20:51-Nejde.
-To prostě nejde.

00:20:54Když je mrtvej obraz a nepočítá s něčím,

00:20:57jako je energetický průběh, tak to nejde oživit.

00:21:00Je to jenom přilepený ze strany na tu věc a nikdy se to nedostane

00:21:04nějak organicky dovnitř do toho filmu, do toho obrazu.

00:21:07-Takže teď si vybíráte?

00:21:09-Musím si vybírat, protože já fakt tím trpím.

00:21:12Já jsem několikrát takhle dělal na filmu,

00:21:15který jsem chtěl oživit, a nedařilo se to,

00:21:17a opravdu mám z toho špatný stavy. Naprosto.

00:21:19-Takže vy si tu muziku děláte doma?

00:21:22-Ano, ale se spoustou hostů, kteří tam jezdí.

00:21:24-To je jasný, ale že nechodíte do budovy České televize.

00:21:27-To je zásadní. To je docela zásadní,

00:21:30protože ta načasovanost toho biorytmu,

00:21:34kdy se daří a kdy ne, prostě neexistuje,

00:21:37že v 15 hodin to půjde.
-No jo. To bych podepsal.

00:21:41-No. A třeba za hodinu už by to byla úplně živá věc.

00:21:45Ale máte tady vymezený ten čas a nemůžete oživit těch 20 lidí,

00:21:49vyburcovat je. Je to alchymie.

00:21:53-Jdou vám rychle ty noty?

00:21:55-Strašně pomalu. Jsem úplně trapnej.

00:21:58Tady chápu, že to řemeslo by se vyplatilo.

00:22:01Ale vemte si zase tu devizu, že já zase můžu objevovat věci

00:22:05bez schematických obrazů v hlavě. Já vlastně...

00:22:08-Jasně, nezatížen ničím.

00:22:10-No, a je to vyvážený touhle hrůzou,

00:22:14že to neumím psát rychle.

00:22:16Samozřejmě když dlouho píšete noty, zrovna tak,

00:22:19jako když dlouho pracujete přímo s tou materií zvuku,

00:22:23tak pak máte tendenci samozřejmě zklišovatět.

00:22:27A dostanete se na nějakou bázi, která je i pro vás

00:22:30překvapivě nudná, ale musíte mít ten svůj

00:22:33devítiocasý bičík, abyste se vyburcoval to celé smazat

00:22:37a začít znovu.

00:22:39-Ale pro ty lidi, kteří to umí dokonale,

00:22:41tak je to vlastně výrobní prostředek, stejně jako tužka.

00:22:44Pro ně to je přirozená věc a tak, jako vy zazpíváte part,

00:22:47tak on je prostě napíše.

00:22:49A je to jenom vlastně řemeslná záležitost,

00:22:51kterou si dokonale osvojili, čímž se hodně osvobodili.

00:22:55-Určitě.
-Rozhodně to zjednoduší život.

00:22:57Co myslíte, že budete psát, až vám bude třeba sedmdesát?

00:23:02-Tak to nevím.

00:23:04Já myslím, že při té frekvenci, co teď dělám,

00:23:07tak asi budu v nějakým podivným kómatu ve vaně,

00:23:12jako byl děda, na zahradě a budu se jen tak koupat.

00:23:16A nebudu brát vůbec telefony, protože teď je to tempo

00:23:21úplně smrtící.

00:23:23Jak furt tlačím na tu kvalitu, aby každá věc byla jiná,

00:23:26aby to všecko bylo v pořádku, mám pořád pocit,

00:23:29že jsem hostem na nějaké jiné planetě,

00:23:31kde se musím obhajovat.

00:23:33-Vzhledem k tomu, kdy jste s tím začal,

00:23:36tak to portfólio těch věcí je obrovský.

00:23:38130 divadelních her...
-To se nepočítá ještě v zahraničí.

00:23:42Ono to divadelní prostředí je u nás vyspělejší než ten film.

00:23:45Takže ono je opravdu záhadno dělat pro divadlo.

00:23:48A jak jste se dotknul tenkrát té žahavé kopřivy na začátku,

00:23:52že tam je taková zvláštní vlastnost divadla,

00:23:55že pohltí tou svojí atmosférou i tu skladbu,

00:23:59která je do něj vložená, tak se to snažím právě dělat tak,

00:24:03aby byla vytažitelná ven a obstála sama

00:24:06i na vlastních nožičkách.

00:24:08Ono se někdy totiž ze spousty variant získá jenom jedna jediná

00:24:11možná, která je tam možná použít.

00:24:14A to jsou nejhezčí stavy vědomí při tom skládání, kdy zjistíte,

00:24:19jinak to být nemůže.
-Hm, to je úleva.

00:24:22-No. To je přesně tak, ano.

00:24:25Cítím určitý zkušenosti, ano, výborně.-Jo, jo, jo.

00:24:29Dovedete si představit, že byste třeba muziku

00:24:33úplně opustil?
-Ne, to vůbec ne.

00:24:36To i kdybych se měl vrátit zpátky do toho,

00:24:38že si budu dělat jenom po večerech po práci, tak to nejde.

00:24:42Vůbec ani nechápu, jak jsem se mohl takhle zadlužit

00:24:46kvůli těm nástrojům a všechno.

00:24:48Protože to bylo všechno tak na vodě,

00:24:51to vůbec nemělo žádný reálný podklad.

00:24:53Já jsem dostudovával nějaký design, kde bylo jasný,

00:24:56co budu dělat. Maminka šťastná,

00:24:58rodiče úplně v pořádku, a ten blbec si vezme úvěr

00:25:02a koupí si nahrávací studio. To bylo hrozný.

00:25:05-No tak já vám přeju, aby vám pramen inspirace

00:25:08nevyschnul, aby vám zůstala ta zvědavost.

00:25:11-Jo, jo, to je důležitý, ano.
-Na hledání.

00:25:14A děkuju, že jste si udělal čas na PLOVÁRNU.

00:25:17Díky.
-Děkuju vám.

00:25:19-Dnes byl naším hostem pan IVAN ACHER.

00:25:23SKRYTÉ TITULKY: Simona Sedmihorská Česká televize, 2019