00:00:02 Česká televize uvádí německý dokumentární cyklus

00:00:06 MISTROVSKÁ DÍLA

00:00:10 Robert Delaunay Eiffelova věž, Martova pole

00:00:13 olej na plátně Institut umění v Chicagu

00:00:16 Sbírka Josepha Winterbottoma

00:00:21 Pokud bychom předem nevěděli,

00:00:24 že na této malbě od Roberta Delaunaye je Eiffelova věž,

00:00:28 nebylo by nijak jednoduché uhodnout námět.

00:00:32 V tomto případě však do sebe všechno zapadá.

00:00:36 Obraz je do jisté míry poplatný době, především pro svůj námět,

00:00:40 který malíř považoval za vzrušující.

00:00:45 Tomu, co v roce 1911 působilo jako novinka a mnohým připadalo báječné,

00:00:50 nevěnujeme už v dnešní uspěchané době prakticky žádnou pozornost.

00:00:56 I dvě desetiletí po svém dokončení symbolizoval tento triumf

00:01:00 konstruktérského umu, který byl postaven pro pařížskou

00:01:04 Světovou výstavu v roce 1889,

00:01:07 pro umělce radostný dynamismus moderního světa.

00:01:11 Delaunay se k tomuto tématu vracel v celé řadě děl

00:01:14 a vnášel do něj stejnou měrou cit i analytickou přísnost.

00:01:18 V každém případě maloval Eiffelovu věž tak,

00:01:21 jak přetrvávala v jeho paměti a fantazii.

00:01:24 Barvy a detaily se proto mění.

00:01:27 Námět na sebe bere podobu i charakter,

00:01:30 jaký bychom si s neživým objektem jindy nespojovali.

00:01:34 Žádný z obrazů není malován z jediného zorného úhlu:

00:01:39 každý kombinuje několik pohledů, někdy dokonce celou škálu.

00:01:46 Například v této verzi Delaunay

00:01:49 mísí pohledy z ulice a z obytného bloku s fiktivním pohledem shora.

00:01:53 Navíc porušuje pravidla tradiční perspektivy,

00:01:58 aby mohl zvýraznit hmotu a objem věže a ukázat ji

00:02:02 ze tří stran současně.

00:02:09 Náš obraz z roku 1911 "Eiffelova věž, Martova pole"

00:02:14 je pojmenován podle velké plochy, na níž rozhledna stojí.

00:02:19 Vidíme na něm i město.

00:02:24 Obytné bloky utvářejí modrošedou průrvu,

00:02:28 jíž s lehkostí proráží vzhůru červenohnědá věž.

00:02:33 I zde Delaunay kombinuje různé pohledy.

00:02:37 Nejprve se zdá, že na rozhlednu hledíme,

00:02:40 jako bychom byli náhodní chodci.

00:02:44 Zároveň však shlížíme z velké výšky na její základnu.

00:02:46 Pak si všimneme detailů,

00:02:49 jež by normálně byly viditelné jen zblízka -

00:02:52 jako jsou řady obloukových oken podél vyhlídkových teras.

00:03:02 V prostoru nad nimi se malířova pozornost zaměřuje spíš

00:03:06 než na samotnou věž na abstraktní hru světel a stínů,

00:03:10 provázející konstrukci na cestě vzhůru.

00:03:14 Účinek tolika pohledů je ve svém součtu matoucí.

00:03:24 To je ale součástí Delaunayova záměru.

00:03:28 Chce divákovi zprostředkovat něco ze zmateného vzrušení,

00:03:32 s nímž se v životě často setkáváme.

00:03:35 To však obvykle neprovází pečlivě zpracovaná umělecká díla.

00:03:39 Chladný a vyrovnaný vizuální záznam takového námětu

00:03:43 by působil jako kontradikce.

00:03:46 Delaunay věděl, že fotografie toho dosáhne snadno

00:03:50 a že tím ubíjí většinu vzrušující atmosféry,

00:03:53 kterou se svým obrazem snažil uchovat.

00:03:57 Jeho obraz Eiffelovy věže odmítá zůstat v klidu:

00:04:01 když po něm přejíždíme pohledem, život tryská z každého bodu.

00:04:07 Z domů, které vidíme průhledem v oblouku základny věže,

00:04:11 z dalších základových oblouků i z matoucí blízkosti budov,

00:04:15 obklopujících Martova pole.

00:04:20 Delaunay nás pak přivádí blíž.

00:04:23 Studujeme detaily jednotlivých domů.

00:04:26 A opět stoupáme pohledem vzhůru na vyhlídkové terasy.

00:04:34 Poté klesáme zase dolů k základně věže a na další budovy

00:04:38 a všímáme si znovu podrobnosti.

00:04:51 Když přejíždíme zrakem po obraze dolů a vnímáme tyto aspekty,

00:04:56 cítíme pohyb - detail po detailu upoutávají naši pozornost.

00:05:01 Teď je to stín a pak zase světlo.

00:05:05 Abychom získali celkovou představu, musíme zavřít oči a dospět

00:05:09 k určité syntéze všeho, co jsme viděli -

00:05:12 podobně jako když se snažíme zformulovat dojem z cizího města,

00:05:16 kde jsme strávili báječný víkend.

00:05:21 Pro Delaunayův obraz a koncept jsou prvořadé dva prvky:

00:05:25 jednak čas, umožňující spojovat různé vjemy,

00:05:29 a dále role paměti v jejich kreativním uchovávání.

00:05:34 Malíře do značné míry motivovaly soudobé vědecké

00:05:38 a filozofické teorie zaměřené na tuto problematiku.

00:05:41 Zvláště ho zaujal jejich výklad schopnosti jedince vnímat

00:05:45 prostorové vztahy ve skutečném i vyobrazeném světě.

00:05:53 Když se Delaunayovi podařilo vytvořit přesvědčivý záznam světa,

00:05:57 vnímaného smyslově a opětovně konstruovaného v paměti a fantazii,

00:06:01 pocítil potřebu zkoumat světlo a barvy.

00:06:07 Díky znalosti velkých děl a uměleckých hnutí 20. století

00:06:11 často bereme jako samozřejmost kubistické kytary od Braquea

00:06:16 i maximálně zjednodušené hlavy a postavy od Brancusiho,

00:06:20 případně celé řady abstraktních maleb ve sbírkách,

00:06:24 jako je tento soubor v Institutu umění v Chicagu.

00:06:27 Delaunay cítil potřebu, jak sám v roce 1912 napsal,

00:06:32 "osvobodit umění z otroctví napodobování",

00:06:35 což je dobře patrné nejen v jeho pozdějších abstraktních dílech,

00:06:39 ale i ze série obrazů Eiffelovy věže.

00:06:42 Cítil, že by se malíř neměl zastavovat u povrchu objektů,

00:06:46 jež ho zaujaly.

00:06:48 Namísto toho by se měl zaměřovat na vnitřní zákonitosti,

00:06:52 jež je ovládají, a teprve ty zaznamenat.

00:06:55 Pro Delaunaye hrálo v tomto ohledu hlavní roli světlo.

00:06:59 Jak by se dalo očekávat podle jeho výrazné přítomnosti

00:07:02 v obrazech Eiffelovy věže,

00:07:05 tento zájem u něj stál už nějaký čas v popředí.

00:07:08 V době vzniku tohoto díla, tedy v roce 1911,

00:07:12 začal tvořit sérii abstraktních maleb s názvem "Kruhové formy".

00:07:16 Zde vidíme jeden z prvních obrazů série pojmenovaný

00:07:19 "Slunce číslo 1".

00:07:21 Přes odkaz na viditelný svět v názvu a přítomnost objektu

00:07:24 připomínajícího koláčový graf jsou jeho jemné červené,

00:07:29 modré a žluté tóny spíš vlastním předmětem malby

00:07:32 než pouhými vlastnostmi zobrazených objektů.

00:07:36 Delaunay nechce, abychom interpretovali,

00:07:38 ale pouze se dívali, avšak pozorně a vstřícně naladění.

00:07:43 Využívá barvy a jejich vzájemné vztahy,

00:07:46 aby dovedl diváka ke vnímání malby jako celku.

00:07:50 Proto jednou zdůrazňuje určité barevné tóny,

00:07:52 jindy zase jejich souvislost.

00:07:55 Touto sérií Delaunay učinil první kroky k abstrakci.

00:07:59 Po jejím dokončení se abstraktní prvky v jeho díle

00:08:03 objevují stále častěji,

00:08:05 a to jak na ryze abstraktních malbách, tak i v dílech,

00:08:10 na nichž malíř ponechává zdání konkrétních objektů.

00:08:16 V takovýchto případech,

00:08:18 jako na obraze "Okno s výhledem na město" z roku 1914,

00:08:22 název často nabízí výraznější spojitost s viditelným světem

00:08:26 než vlastní malba.

00:08:29 Kombinace abstraktního zpracování

00:08:33 a konkrétního názvu je instruktivní a fascinující zároveň.

00:08:39 Když se znovu podíváme na obraz Eiffelovy věže, vidíme,

00:08:43 že autorův pozdější vývoj se už projevuje v některých detailech.

00:08:47 Oblé a rozeklané formy mraků a slunečních paprsků

00:08:51 je spíše schematicky zastupují, než aby je napodobovaly.

00:08:56 Delaunay je pojednává dekorativně a zároveň i abstraktně.

00:09:00 Touto směsicí přístupů vytvořil výmluvný pomník své doby -

00:09:04 oslavil její smysl pro styl i víru v technický pokrok.

00:09:09 Uchoval něco z její záliby ve velkoleposti

00:09:13 a zároveň předpověděl následné příkré odmítnutí tradic.

00:09:50 Skryté titulky Tomáš Pechoušek

00:09:52 ČESKÁ TELEVIZE 2014