00:00:46 "Lov na kance", který rakouský malíř Friedrich Gauermann

00:00:49 namaloval v polovině 19. století, v roce 1851,

00:00:54 přesně charakterizuje údobí,

00:00:56 kdy ve výtvarném umění vrcholil

00:00:58 obnovený zájem o krajinu, o zvířata, o přírodu.

00:01:04 Do popředí vystoupil romantismus, s důrazem na obraznost a cit.

00:01:09 Tato nově probuzená touha po jiném pohledu na okolní svět

00:01:13 byla přirozenou reakcí na chladnou rozumovost osvícenství.

00:01:18 "Lov na kance" patřil k těm obrazům,

00:01:21 které zachycením vypjaté scény,

00:01:23 nabízely dramatickou podívanou, jitřící mysl pozorovatele.

00:01:39 Evropa procházela po napoleonských válkách

00:01:42 dobou hlubokých proměn.

00:01:44 Byl to čas vítězného nástupu parního stroje,

00:01:47 ať už v dopravě nebo v průmyslu,

00:01:49 bylo to období, pyšnící se novými vynálezy.

00:01:55 19. století bylo i dobou hlubokých společenských střetů,

00:01:59 doléhajících na mnohé lidi té doby.

00:02:05 Výtvarné umění se však tím více obracelo k přírodě.

00:02:10 První polovina století nabídla romantický obraz krajiny,

00:02:13 a to jako výraz určité nálady.

00:02:17 Buď emocionálně vypjaté,

00:02:21 nebo idylicky poklidné,

00:02:24 či jako intimní krajinný obrázek.

00:02:29 Krajinomalba se vyvíjí od zobrazení ideálních krajin,

00:02:32 ke studiu konkrétních přírodních motivů,

00:02:35 které umělci kreslili na místě a v ateliéru je pak dotvářeli.

00:02:40 Později z ateliérů vyšli do volné přírody,

00:02:42 aby malovali přímo v plenéru.

00:02:52 Těmto novým myšlenkám byl oddán i Friedrich Gauermann.

00:02:57 Byl prostoupen niterným vztahem k živé přírodě,

00:02:59 obdivoval poklid i dramatičnost krajiny.

00:03:04 Na obraze "Lov na kance" zachytil sugestivní výjev,

00:03:07 kdy se divočák brání smečce útočících psů.

00:03:11 Scéna se odehrává na břehu lesní tůňky

00:03:13 pod obnaženou skalní stěnou.

00:03:16 Raněný divočák, který právě srazil jednoho z dorážejících psů,

00:03:20 se obrací k druhému, útočícímu zezadu.

00:03:26 Jemu na pomoc se vrhá další pes

00:03:28 a celý výjev uzavírá dvojice psů, zjevně opatrnější,

00:03:32 protože útočí čelně.

00:03:39 Boj je zachycen v situaci nanejvýš dramatické,

00:03:42 a jeho výsledek je v této chvíli nejasný.

00:03:45 Divočák se zdá být ještě dosti silný

00:03:47 a psi se přes své zuřivé výrazy jeví zranitelní.

00:03:52 Ovšem jejich početní převaha a lovec,

00:03:55 jehož blízkost však pouze tušíme,

00:03:57 hovoří v neprospěch divokého zvířete.

00:04:05 Scénu umocňuje efektní osvětlení,

00:04:07 kontrastující se zamračenou oblohou.

00:04:12 Nelze nepostřehnout jistou analogii

00:04:15 s jiným Gauermannovým obrazem:

00:04:17 "Medvědi štvaní smečkou psů", z roku 1835,

00:04:22 který vznikl o šestnáct let později.

00:04:25 Podobnost je jak v obsahu výjevu, tak i v kompozici,

00:04:28 umísťující bojující skupinu k holé skále a k vodě.

00:04:36 I figura psa v popředí je totožná.

00:04:39 Je pouze zrcadlově otočená.

00:04:45 Obraz "Lovu na kance" sice ukazuje otevřenější krajinu,

00:04:48 ale suché, pahýlovité větve stromů

00:04:51 působí obdobně bezútěšně,

00:04:53 jako pralesní chaos na pozadí medvědího boje.

00:05:00 Friedrich Gauermann, žijící jako

00:05:02 chlapec na statku svého dědečka v Miesenbachu,

00:05:05 kde se také roku 1807 narodil,

00:05:07 nejevil zpočátku o umění pražádný zájem.

00:05:11 Přitahoval ho spíše obyčejný život venkovského dvora,

00:05:14 lákala ho okolní příroda.

00:05:22 Až ve dvanácti letech ho zaujal příklad jeho otce-malíře,

00:05:27 a bratra, tehdy už studenta výtvarné Akademie.

00:05:33 Pečlivě studoval jednotlivé motivy.

00:05:35 Rostliny, zvířecí těla, balvany, pařezy, oblaka,

00:05:39 a stále kreslil a kreslil.

00:05:42 Jeden z jeho skicáků,

00:05:44 který je dnes v majetku Moravské galerie,

00:05:46 dokládá jeho neobyčejný kreslířský talent.

00:05:52 Jak bylo v té době obvyklé, kopíroval staré mistry,

00:05:55 a tím získával jistotu v technice, kompozici

00:05:58 a v malířském výrazu.

00:06:05 Pořádkumilovný malíř si po celý život vedl deník prodaných děl,

00:06:09 a tak víme, že svůj první obraz prodal v patnácti letech,

00:06:13 a to svému strýci.

00:06:16 Že jako šestnáctiletý prodal obraz hraběti Černínovi za 10 zlatých,

00:06:23 a že obraz "Medvědi štvaní smečkou psů",

00:06:25 namalovaný na objednávku barona Rothschilda,

00:06:28 mu vynesl 900 zlatých,

00:06:31 v té době skutečně úctyhodný honorář.

00:06:38 Mimořádnému zájmu odborné i laické veřejnosti

00:06:40 se těšily jeho práce na výstavách v Londýně a Paříži,

00:06:44 kde byl poctěn Čestným uznáním.

00:06:46 Příznivě mu byla nakloněna i umělecká kritika.

00:06:52 Mezi vídeňskými umělci první poloviny 19. století

00:06:55 patřil Friedrich Gauermann k těm nejvýznamnějším.

00:06:59 O jeho práce byl stálý zájem,

00:07:01 přestože se ke konci jeho života umělecký vkus doby změnil.

00:07:06 Příroda se v jeho díle objevuje

00:07:08 jako dárkyně života a zdroj všeho, co člověk potřebuje

00:07:12 v duchu Rousseauovského návratu k ní.

00:07:15 Stává se samozřejmou součástí každodenního života venkovanů,

00:07:19 a jindy pak působí jako mocná síla, ovládající vše živé,

00:07:24 jak je to patrné i na obraze "Lovu na kance."

00:07:33 Tento obraz poprvé nacházíme v katalogu

00:07:35 brněnské Městské Gompercovy galerie v roce 1907.

00:07:40 Později jej získala Státní spořitelna,

00:07:43 a ta jej v roce 1973 převedla do Moravské galerie.