Česko

Dokumentární snímek VIVA VIDEO, VIDEO VIVA přináší prostřednictvím dochovaných materiálů, nečekaných setkání a myšlenek videistů ucelenou zprávu o době, kdy nemohlo být nadšení skupiny umělců spontánně ventilováno. Téměř až detektivní pátrání po stopách českého videoartu iniciuje rozhodnutí zrekonstruovat první předrevoluční kolektivní výstavu videoartu „Den videa 1989/2018“ na pražském Výstavišti. 
Kurátor Martin Mazanec a architekt – současný vizuální umělec – Dominik Gajarský hledají v ateliérech, střižnách i sklepech videistů zaprášené VHSky a další odkazy. Mozaika se skládá. Film je signálem dialogu mezi minulostí, současností i budoucností. Ten umocňuje i výběr médií, na která je film zaznamenán. Ať jde o dnes již téměř archaickou VHS či současný iPhone. 
Prostřednictvím archivů, dochovaných deníků i osobních výpovědí se představují osobnosti, které od poloviny osmdesátých let začaly používat video jako nástroj ke svobodnému uměleckému vyjádření v době totalitního režimu. I přes nedostupnost technologií vznikala řada děl, za kterými stáli nejen uznávaní umělci, jako například Radek Pilař či Petr Skala, ale i téměř zapomenutí autoři, z jejichž tvorby vzešly experimentálně filmové a novomediální přístupy. 
Ke srovnání se zahraničím, kde byl videoart v osmdesátých letech svými možnostmi a otevřeností v jistém předstihu, dochází díky zdokumentované cestě štábu a Petra Skaly do Ameriky za ikonami a průkopníky světového videoartu Woodym a Steinou Vasulkou. Setkání umělců po třiceti letech divákovi nabídne náhled na souvislosti viděné osobními pohledy těch, kteří dobu a její kontrasty prožili. 
„Natáčení filmu pro mě byla hra s pamětí. Mnoho děl už bylo ztracených, zapomenutých nebo zkrátka vybledlých z elektromagnetických pásek či vzpomínek. Možnou pomíjivost nicméně přebíjela touha dostat se blíž radosti a posedlosti umělců a pochopit, co znamená ,myslet videem‘,“ říká režisérka Adéla Komrzý.
„Vzhledem k tomu, že svým způsobem právě díky odkazu Radka Pilaře vzniklo v devadesátých letech studio UPP, jsem nesmírně rád, že se Adéla rozhodla téma českého videoartu zpracovat. Film byl původně navržen jako projekt České televize, ale i vzhledem k technologické náročnosti zpracování obrovského množství archivních materiálů i k finanční náročnosti zajištění natáčení v různých lokacích včetně USA, bylo téměř přirozené, abych dokument podpořil a producentsky zastřešil,“ doplňuje Vít Komrzý, ředitel studia.

Tvůrci

Historie

20. století

Česká historie

Historie komunismu

Společnost

Technologie

Dokumentární pátrání a rekonstrukce českého elektronického obrazu na pozadí československé komunistické totality

VIVA VIDEO, VIDEO VIVA videoart jako nástroj svobody

Trailer

VIVA VIDEO, VIDEO VIVA videoart jako nástroj svobody

Trailer

Ostatní také sledují

Dům strach

Umění disentu

Zatajené dopisy

Uvnitř vnitra

Napište nám