iVysílání

Na plovárně s Magdalenou Koženou

• 00:00:25 Dobrý večer.
• 00:00:27 V hudební terminologii znamená
  slovo "mezzo" uprostřed - mezi.
• 00:00:34 Mladá dáma, kterou dnes přivítáme
  NA PLOVÁRNĚ, je "mezi" hned 2krát.
• 00:00:40 Jednak svým hlasovým rozsahem,
  jednak svým postavením v oblasti
• 00:00:46 vážné hudby. Za svoji krátkou
  uměleckou kariéru se totiž dokázala
• 00:00:52 dostat mezi nejžádanější interprety
  operní a písňové tvorby ve světě.
• 00:00:58 Je po R. Kubelíkovi první českou
  interpretkou, které se podařilo
• 00:01:04 získat nahrávací kontrakt
  s prestižní německou firmou
• 00:01:08 Deutsche Gramophon.
• 00:01:09 To je asi takové, jako když
  Pavla Nedvěda koupí Lazio Řím,
• 00:01:14 jenom je to za míň.
• 00:01:17 Dnes vítám NA PLOVÁRNĚ
  mezzosopranistku Magdalenu KOŽENOU.
• 00:01:23 Čím se podepisuje takový kontrakt?
  Dali vám na to speciální pero?
• 00:01:29 Vůbec ne, ten podpis kontraktu
  provázela dramatická situace.
• 00:01:34 Měla jsem letět do Hamburku
  z Paříže, a jako vždy se v Paříži
• 00:01:38 na letišti stávkovalo.
• 00:01:41 Takže na podpis této smlouvy jsem
  přiletěla o 8 hodin později.
• 00:01:45 V Deutsche Gramophon byla pouze
  uklízečka a jeden člověk,
• 00:01:49 který mi podstrčil tento papír.
• 00:01:51 Také novináři tam už dávno nebyli,
  takže jsem pouze podepsala smlouvu
• 00:01:55 a zase jsem spěchala zpátky
  na letiště.
• 00:01:58 Takže to byl velmi zajímavý podpis.
• 00:02:01 "Šli jsme domů, smlouvu máte
  na vrátnici,
• 00:02:03 váš Deutsche Gramophon."
• 00:02:05 Ano, něco takového.
• 00:02:07 Co pro vás z té smlouvy vyplývá?
• 00:02:10 Pro mě z toho vyplývá, že je pro mě
  velmi milá povinnost natočit
• 00:02:15 1x ročně sólovou desku.
• 00:02:19 Potom jsem dosazovaná do operních
  a oratorálních projektů,
• 00:02:26 které tato firma natáčí.
• 00:02:30 Pro mě to znamená ještě navíc
  dva tři projekty ročně.
• 00:02:35 Můžete si vybírat repertoár?
• 00:02:39 Jakou máte svobodu v tom,
  co budete točit?
• 00:02:42 Něco si vybírat můžu.
• 00:02:44 Co se týče sólových věcí,
  tak je to s ohledem na to,
• 00:02:48 jaké mám hlasové možnosti.
• 00:02:51 Tam jsem doposud neměla
  žádný problém.
• 00:02:54 Samozřejmě, že se nemůžu
  rozhodnout, že natočím
• 00:02:57 nějakou avantgardní,
  třeba moderní vážnou hudbu.
• 00:03:00 Toto by se asi neprodávalo,
  což je také důležitá věc.
• 00:03:05 Musí to být nějaký rozumný výběr,
  ale doposud jsem si mohla vybrat.
• 00:03:12 Co se považuje v Německu za úspěch?
• 00:03:15 Kolik desek musíte prodat,
  aby se o tom hovořilo
• 00:03:19 jako o úspěšně prodejné desce?
• 00:03:23 U klasiky je to velice malý počet
  CD ve srovnání třeba s popem.
• 00:03:30 Už takové číslo 5 000 ks v jedné
  konkrétní zemi je docela úspěch.
• 00:03:42 Pojďme se vrátit k průlomu
  ve vaší kariéře.
• 00:03:46 To byla pravděpodobně ta
  mozartovská soutěž v Salzburgu.
• 00:03:51 Svým způsobem ano.
• 00:03:54 Ono se potom událo tolik věcí,
  že když se na to dívám zpětně,
• 00:03:57 tak mi to zase tak důležité
  nepřipadá.
• 00:04:00 Možná už je to tím, že se událo
  tolik věcí, že je vidím jinak.
• 00:04:05 Za prvé je zvláštní
  soutěžit v umění.
• 00:04:10 Ve sportu je to jasné,
  kdo kam doskočil.
• 00:04:13 V takových sportech, kde se to dá
  změřit, mi to připadá opodstatněné.
• 00:04:18 Ale soutěžit v tom, kdo lépe zpívá?
  Je to věc vkusu atd.
• 00:04:22 Je pravda, že mi to pomohlo k tomu,
  že jsem byla pozvána na předzpívání
• 00:04:27 do státní opery ve Vídni a začala
  jsem jakousi mezinárodní kariéru.
• 00:04:32 Ale když to vidím zpětně,
  tak např. natočení bachovského CD
• 00:04:38 pro moji kariéru mělo
  podstatně větší význam.
• 00:04:41 Věříte si v soutěžích?
  Připouštěla jste, že to vyhrajete?
• 00:04:45 V Salcburku jsem to v žádném
  případě nepřipouštěla.
• 00:04:49 Byla jsem tenkrát ještě studentka,
  jela jsem tam jenom s kufříkem,
• 00:04:53 ani jsem neměla věci na 2. kolo,
  protože jsem s postupem nepočítala.
• 00:05:00 Na druhou stranu je pravda,
  že jsem soutěživý typ
• 00:05:03 a vždycky jsem na soutěžích
  podala lepší výkon.
• 00:05:07 Byl to vždycky strašný stres.
• 00:05:09 Pamatuji se na soutěž v Karlových
  Varech, kdy jsem 2 dny nejedla,
• 00:05:13 bylo mi strašně špatně,
  třásla jsem se.
• 00:05:16 Bylo to vyčerpávající a člověk si
  vyzkouší, jestli na tohle povolání
• 00:05:20 vůbec má nervy. V soutěži si to
  člověk opravdu vyzkouší.
• 00:05:25 A já jsem si na sobě vyzkoušela,
  že v extrémních podmínkách
• 00:05:29 dokážu podat výkon, který je lepší,
  než když jsem uvolněná
• 00:05:34 a jakoby o nic nejde.
• 00:05:36 Pro mě ta soutěž měla hlavně
  psychický význam.
• 00:05:40 Dokázala jsem si, že na to
  psychicky mám, a to je důležité.
• 00:05:45 V operním světě je spousta
  rituálů a pověr.
• 00:05:50 Umělci mají různé talismany,
  které vozí s sebou
• 00:05:54 nebo dělají různé rituály
  před představením.
• 00:05:58 Máte něco takového?
• 00:06:01 Nemám, protože jsem
  materialistka a realistka.
• 00:06:04 Nemám nic, spoléhám se na to,
  že jsem dobře připravená.
• 00:06:08 To je nejdůležitější a nevěřím,
  že by mi nějaký talisman pomohl.
• 00:06:13 Je něco, co se v opeře nesmí?
• 00:06:15 Třeba v divadle se zakazuje
  pískat na jevišti.
• 00:06:19 Ono je to v podstatě stejné,
  v každém v divadle se nesmí pískat.
• 00:06:23 V každém státě mají nějakou barvu,
  v které se nesmí do divadla chodit.
• 00:06:28 Třeba v Itálii se nesmí chodit
  ve fialové, někde je to zelená.
• 00:06:32 Vždycky jsem překvapená,
  že mi někdo vynadá,
• 00:06:34 že jsem mu přinesla smůlu, protože
  jsem měla něco nevhodného na sobě.
• 00:06:38 Pomalu se učím,
  které barvy nemám nosit.
• 00:06:42 Zvláště v jižních státech
  tyto pověry platily.
• 00:06:45 Smí se dávat v šatně
  třeba boty na stůl?
• 00:06:49 To jsem ještě neslyšela.
• 00:06:52 Já vím, že v činohře to taky platí
  za hrubý přečin.
• 00:06:55 Herec si nemá dávat nohy na stůl.
  To ne.
• 00:06:58 Nebo máte s dirigentem nějaké
  šťouchy před tím?
• 00:07:03 Já myslím, že s dirigentem
  je lepší před tím vůbec nic.
• 00:07:07 Ani potom - to je nevhodně
  formulovaná otázka.
• 00:07:11 Vy jste původně studovala klavír,
  ale my vděčíme jakémusi sportu
• 00:07:18 za to, že jste nakonec skončila
  jako zpěvačka. Co to bylo za sport?
• 00:07:22 Byl to běh pozadu.
• 00:07:25 To jsem byla v 8. třídě, bylo to
  před zkouškami na konzervatoř,
• 00:07:29 a dostali jsme mladého praktikanta,
  který se na nás učil tělocvik.
• 00:07:35 Vymyslel soutěž na asfaltovém
  hřišti, že budeme běhat pozadu.
• 00:07:40 Utvořili jsme několik družstev.
• 00:07:43 Naše družstvo nějakým zázrakem
  vyhrávalo, ne tedy mým přičiněním,
• 00:07:47 a já jsem dobíhala poslední.
• 00:07:49 Všichni mě samozřejmě povzbuzovali
  a já jsem spadla na obě ruce.
• 00:07:55 Jednu jsem si zlomila a druhou
  pouze narazila.
• 00:07:59 V některých pramenech je,
  že jsem si zlomila obě,
• 00:08:02 tak to uvádím na pravou míru,
  že jenom jednu.
• 00:08:05 To už je jen malý rozdíl.
• 00:08:08 Tudíž jsem měla strach, že nestihnu
  nacvičit celý repertoár,
• 00:08:12 který byl potřeba na přijímací
  zkoušky na klavír.
• 00:08:16 Zkoušky na klavír jsem dělat
  nemohla, ale na konzervatoř jsem
• 00:08:19 chtěla, tak jediné,
  co jsem dělat mohla, byl zpěv.
• 00:08:23 Zpívala jsem ve sboru, ale nedělala
  jsem si iluze, že bych měla
• 00:08:28 nějaký zvláštní hlas. Do té doby
  jsem nikdy nepřemýšlela o tom,
• 00:08:32 že bych byla zpěvačka.
• 00:08:34 Vy jste zpívala v kantiléně.
• 00:08:36 Já jsem zpívala v kantiléně, což
  bylo velmi profesionální zpívání,
• 00:08:40 protože my jsme zkoušeli
  téměř každý den.
• 00:08:42 O víkendech i dvakrát denně,
  takže ve zpěvu jsem byla stále.
• 00:08:46 Ale bylo to něco jiného,
  protože jsem zpívala druhý alt.
• 00:08:49 Tenkrát jsem neměla žádný velký
  rozsah, protože jsem necvičila nic,
• 00:08:56 co by bylo výš než C2.
• 00:09:00 Ten mezzosoprán, to je vlastně
  trochu užší obor než soprán.
• 00:09:06 Těch příležitostí zase není tolik.
• 00:09:09 A přitom by člověk řekl,
  že schází tak málo se posunout
• 00:09:13 k tomu sopránu. O kolik tónů výš
  byste musela zpívat?
• 00:09:19 Mezzosoprán jako takový nemá
  z hlediska rozsahu
• 00:09:24 tolik příležitostí.
• 00:09:27 A protože mezzosopranistek je dnes
  hodně, tak se bouří a pouští se
• 00:09:34 i do sopránového repertoáru.
• 00:09:37 Pouštějí se samozřejmě do těch
  rolí, které nejsou až tak vysoko.
• 00:09:40 Řekla bych, že sopranistka musí mít
  v rozsahu víc tak o tři tóny.
• 00:09:46 Já tohle rozdělení nemám moc ráda.
• 00:09:49 Záleží to na typu hlasu
  a na tom, jak je role napsaná.
• 00:09:52 Spíše jsou to konkrétní role,
  které zpívám, a některé jsou
• 00:09:56 "sopránové", některé
  mezzosopránové.
• 00:10:00 Je pravda, že jsem tlačena
  zpívat stále výš a výš,
• 00:10:05 protože jsou to krásné věci,
  do kterých mám chuť.
• 00:10:09 A kdybych zůstala jenom u čistě
  mezzosopránového repertoáru,
• 00:10:13 tak by výběr byl podstatně užší.
• 00:10:16 A daří se to?
• 00:10:17 Člověk musí být moc opatrný,
  protože hlas má určité hranice.
• 00:10:22 Člověk se s určitým hlasem narodí,
  má nějaký rozsah.
• 00:10:26 Člověk vykřičí určitý vysoký tón,
  ale potom musí pracovat na tom,
• 00:10:33 aby se ten tón dal poslouchat.
  Tomu se říká pěvecká technika.
• 00:10:37 Není to jenom v tom, jak vysoko ten
  tón je, ale kolikrát se
• 00:10:41 za tu roli objeví.
• 00:10:43 Když se vysoký tón objeví jenom
  dvakrát, tak je to pro hlas
• 00:10:47 méně namáhavé, než když se nižší
  tón objeví ve skladbě dvacetkrát.
• 00:10:53 Když je takové místo jedno -
  třeba v opeře -, a teď víte,
• 00:10:58 že se to blíží, to musí být
  dost hrozný pocit.
• 00:11:02 -Je si člověk jistý, že to vezme?
  -Záleží na povaze člověka.
• 00:11:06 Já třeba nejdu do ničeho,
  co vím, že tam nebude.
• 00:11:09 Já nesnesu ten stres, že je tam
  možnost, že to nebude.
• 00:11:13 Já do toho nejdu, ale jsou lidi,
  kteří do toho jdou,
• 00:11:15 takže je to potom riskantní věc.
• 00:11:18 V opeře mi vadí, že člověk zpívá
  dvě hodiny, dává do toho všechno,
• 00:11:25 ale ti lidé čekají
  na ten jeden tón.
• 00:11:29 Pokud najednou ten jeden tón
  nevyjde, tak jsou lidi zklamaní.
• 00:11:35 A vlastně úplně zapomenou na to,
  co člověk podal za výkon
• 00:11:40 během těch dvou hodin.
• 00:11:44 To je škoda, protože pro mě osobně
  ten 1 tón není zase tak důležitý.
• 00:11:51 Ale protože znám reakce lidí a vím,
  jak to chodí, tak já osobně
• 00:11:55 se nepouštím do něčeho riskantního.
• 00:11:58 To je jako Taxis, na což čekají
  všichni na Velké pardubické.
• 00:12:03 Tohle bude stejný případ.
• 00:12:05 Když člověk studuje na škole
  a pak přijde do praxe,
• 00:12:09 tak nastane velký zlom.
• 00:12:12 Aspoň já jsem žasnul,
  jak to chodí u divadla.
• 00:12:15 A to jsem nenastoupil do opery.
• 00:12:18 Říkám si, že operní zpěv je něco
  úplně jiného. Jak to na vás působí?
• 00:12:22 Asi největší šok pro mě bylo,
  že na člověka jsou v dnešní době
• 00:12:28 nakládány velké herecké nároky.
• 00:12:31 A tuhle průpravu jsme ve škole
  neměli, protože operní herectví
• 00:12:35 je u nás bohužel zastaralé.
• 00:12:38 Je to jakési operní herectví,
  které vlastně dnes už neexistuje.
• 00:12:42 Teď se po nás chce,
  abychom hráli jako činoherci.
• 00:12:46 To nejde bez určité zkušenosti
  a nelze to naučit jako řemeslo.
• 00:12:52 To je věc, kterou se samozřejmě
  průběžně učím při zaměstnání.
• 00:12:58 To byl pro mě největší šok, že to,
  co jsem se naučila ve škole,
• 00:13:04 tak nejenže nestačí,
  ale že je špatně.
• 00:13:07 Člověk se naučil manýry,
  různá operní gesta.
• 00:13:11 Pokud teď někdo něco takového
  udělá, tak se tomu všichni smějí.
• 00:13:17 Ale když se to člověk ve škole
  naučil, tak s tím měl problémy.
• 00:13:22 Opera je zvláštní svět.
• 00:13:24 Když jsme měli NA PLOVÁRNĚ
  Petra Dvorského, tak vykládal,
• 00:13:30 jak vzal záskok v La Scale.
• 00:13:33 V 7 hodin byl ještě na letišti
  ve Vídni a v 9 už byl tam.
• 00:13:39 Teprve po 1. jednání se
  představoval svým kolegům.
• 00:13:44 To je něco, co si vůbec neumím
  představit. I když ta opera,
• 00:13:49 která je tak háklivá na hlasové
  kondice, tam asi k alternacím
• 00:13:54 dochází velmi často.
• 00:13:56 Dochází a myslím si,
  že tahle příhoda s panem Dvorským
• 00:14:00 už musí mít trochu starší datum.
• 00:14:02 Je to už v současné chvíli
  velmi řídký jev.
• 00:14:06 V dnešní době se to dělá tak,
  že pokud zpěvák onemocní,
• 00:14:10 tak je většinou nezastupitelný.
• 00:14:13 Nikdo totiž není schopen naučit se
  rychle takovou složitou režii.
• 00:14:18 Takže se dělá playback a ten
  nemocný člověk chodí po jevišti,
• 00:14:23 otevírá pusu a přijede někdo,
  kdo stojí v orchestřišti s notami
• 00:14:29 a zpívá za něho. Já osobně už jsem
  byla v obou dvou rolích.
• 00:14:34 Jednou jsem byla ta nemocná,
  což je pro každého horší případ.
• 00:14:40 A dokonce mi režisér zakázal
  hýbat pusou.
• 00:14:44 Takže jsme si vyměňovali dialog
  a já jsem nesměla ani hýbat pusou,
• 00:14:49 protože režisérovi se to zdálo
  blbé. Stála jsem tam jak němá ryba.
• 00:14:56 Prý jsem to zvládla,
  ale já jsem si připadala strašně.
• 00:15:00 Byla jsem samozřejmě i v situaci,
  kdy jsem za někoho zpívala.
• 00:15:04 Takže se to řeší tímto způsobem.
• 00:15:06 To je absurdní,
  to si vůbec neumím představit.
• 00:15:09 A chodí se ten druhý klanět?
• 00:15:11 Ano, chodí se většinou
  spolu svorně klanět.
• 00:15:14 Lazar a záskok - to je krásné.
• 00:15:18 Ještě jedna věc mě fascinuje
  na opeře a musím říct,
• 00:15:22 že mi to připadá trošku
  vždycky takové potupné.
• 00:15:26 A to je předzpívání.
• 00:15:28 Je to velký stres a nemá to rád
  nikdo. Vlastně člověk ani nemůže
• 00:15:34 ukázat to, co umí.
  Nemá vlastně tu možnost.
• 00:15:39 Vytrhne se jedna árie z opery,
  je prázdné divadlo,
• 00:15:42 sedí tam pět lidí, kteří rozhodují
  o tom, jestli jste dobrý, nebo ne.
• 00:15:48 Je to nepříjemná věc.
• 00:15:50 Koho jste měla na té druhé straně?
• 00:15:52 Předzpívávala jsem
  v Salcburku Labadovi.
• 00:15:56 -Jak se tvářil?
  -Tvářil se docela zarputile.
• 00:16:00 Člověk nikdy neví,
  jak to ten druhý vnímá,
• 00:16:04 jestli se mu to líbí, nebo ne.
• 00:16:06 Většinou vás aspoň nechají dozpívat
  tu skladbu do konce.
• 00:16:10 Ale potom byl velice milý
  a pracoval se mnou i na věcech,
• 00:16:14 které jsem mu předzpívávala.
• 00:16:17 Potom tam vznikla docela příjemná
  pracovní atmosféra.
• 00:16:21 A Gardiner?
• 00:16:22 Předzpívání u Gardinera
  bylo velice zajímavé,
• 00:16:25 protože jsem jela na jeho farmu.
• 00:16:27 On kromě toho, že diriguje,
  tak je vášnivým farmářem.
• 00:16:30 Má asi 150 krav, produkuje všechno
  možné - biologické potraviny atd.
• 00:16:37 Takže na předzpívání přišel ráno
  přímo od krav - v montérkách,
• 00:16:43 v ponožkách - oba dva palce
  u nohou mu koukaly ven.
• 00:16:47 To bylo velice neformální,
  ale velice příjemné.
• 00:16:51 Nečekala jsem to, protože jsem ho
  znala z různých plakátů a fotek
• 00:16:56 vždycky v saku, anglický džentlmen.
  To bylo pro mě příjemné setkání.
• 00:17:05 V dřívějších dobách se carští
  důstojníci kvůli operním zpěvačkám
• 00:17:10 stříleli, tak by mě zajímalo,
  jestli něco z toho přetrvalo?
• 00:17:15 Dostáváte třeba kytice,
  ve kterých je etue?
• 00:17:20 Musím říct, že je škoda,
  že tyhle zvyky už opadly.
• 00:17:24 Dokonce už se ani nenosí
  květiny na jeviště.
• 00:17:28 Možná je to proto,
  aby se zpěvačky potom nepobily,
• 00:17:31 že jedna dostane víc, druhá míň.
• 00:17:33 Takže se květiny nosí do šatny,
  aby zpěvačky navzájem neviděly,
• 00:17:36 kolik která těch květin dostala.
  Ale už to ubylo.
• 00:17:40 Jsou milovníci opery a ctitelé,
  kteří možná pošlou květinový dar,
• 00:17:46 ale už ne v takové míře,
  jako to bývalo dříve. Škoda.
• 00:17:51 -Briliantové náhrdelníky?
  -Ne, nic takového.
• 00:17:54 My jsme se do této chvíle bavili
  hlavně o operní tvorbě,
• 00:17:58 ale vaší doménou jsou také písně.
• 00:18:01 Jak je to náročné ve srovnání
  třeba s hlavní rolí v opeře,
• 00:18:06 když máte písňový koncert?
• 00:18:09 Ono to vypadá, že to je snadné.
• 00:18:13 Ono to jenom vypadá,
  že to je snadné.
• 00:18:16 Ono to má samozřejmě svoje.
• 00:18:20 Ale většina zpěváků dává přednost
  opeře právě proto,
• 00:18:25 že tam se přece jenom
  víc věcí schová.
• 00:18:29 Je tam herecký projev,
  jsou tam kostýmy...
• 00:18:33 Je to taková kolektivní práce.
• 00:18:35 Kdežto při recitálu je člověk
  na tom jevišti jakoby nahý.
• 00:18:39 Navíc se musíte naučit podstatně
  více slov, je to náročné na paměť
• 00:18:46 a vše je soustředěné
  jenom na toho zpěváka.
• 00:18:50 Všechno je tam slyšet.
• 00:18:53 Kritici vyzdvihují na vašem projevu
  mj. to, že sdělujete text.
• 00:18:58 Jste zpěvačkou, která nejenže
  zazpívá tón, ale sdělí obsah textu.
• 00:19:04 Zamýšlíte se nad slovesnou
  stránkou?
• 00:19:07 U písní je to strašně důležité.
• 00:19:10 Je to v podstatě kolikrát
  i důležitější než samotná hudba.
• 00:19:15 Většina písní je psaná na velice
  hodnotné texty, což u opery není.
• 00:19:21 Mě to samozřejmě velice zajímá,
  můžu si hrát s barvou hlasu.
• 00:19:28 To v opeře vždycky nejde,
  protože je tam velký orchestr.
• 00:19:33 Prvotní v opeře je jít
  přes orchestr, být slyšet.
• 00:19:38 Člověk si nemůže dovolit detail,
  protože to zanikne a potom napíší,
• 00:19:43 že ho nebylo slyšet.
• 00:19:45 Takže ty písně jsou komornější
  a můžu si tam dovolit mnohem více
• 00:19:50 hry s hlasem a se slovy.
• 00:19:53 Vlastně mám i s diváky
  mnohem užší kontakt.
• 00:19:57 V opeře je zhasnuto, na lidi
  nevidím a nevím, jak reagují.
• 00:20:00 Tam se odehrává něco na jevišti,
  kdežto když zpívám koncert,
• 00:20:04 tak komunikuji s lidmi.
• 00:20:07 Vidím na ně, cítím tu atmosféru
  a vlastně pokaždé se i měním podle
• 00:20:12 konstelace mezi divákem a mnou.
  To se u opery nedá.
• 00:20:19 To je další vzruch a něco
  zajímavého mi to přináší.
• 00:20:24 V jednom vašem rozhovoru
  jste řekla, že Verdi a Puccini
• 00:20:28 je rasovina na hlas. Je?
• 00:20:31 Ono to záleží na typu hlasu.
• 00:20:34 Jsou lidi, kteří se narodili
  s italským typem hlasu.
• 00:20:38 Pro ně je přirozené to zpívat.
• 00:20:43 Já si tedy nevzpomínám,
  že bych řekla, že to je rasovina,
• 00:20:47 ale mně tato hudba
  není úplně blízká.
• 00:20:51 Právě proto, že tam jde opravdu
  o krásnou melodickou linku,
• 00:20:56 která se musí krásně linout
  přes orchestr.
• 00:21:00 Ale příliš tam nezáleží na textu.
• 00:21:04 Mně osobně vadí, že nic zvláštního
  těm lidem nesděluji.
• 00:21:09 Mně ta krásná melodická linka
  nestačí k tomu,
• 00:21:12 abych já byla sama se sebou
  spokojená.
• 00:21:16 V rozhovoru před 4 lety jste řekla,
  že byste si ráda zazpívala
• 00:21:21 Debussyho Mélisandu. Tohle přání
  se vám teď splnilo v Lipsku.
• 00:21:25 Tohle je právě jedna z rolí
  pro soprán, která je na pomezí
• 00:21:31 mezzosopránového
  a sopránového oboru.
• 00:21:35 Od té doby se můj hlas více
  dostal do vyšších poloh.
• 00:21:41 Zjistila jsem, že mi to velice sedí
  a že tahle role je jedna z těch
• 00:21:46 sopránových, které mohu zpívat.
  Tím jsem si nebyla jistá.
• 00:21:50 Abychom věděli, na co se můžeme
  těšit, jestli se vám to zase splní,
• 00:21:54 zeptám se, co si přejete teď?
• 00:21:57 Můj další sen je zazpívat si roli
  Charlotty v Massenetově
• 00:22:02 opeře Werther.
• 00:22:05 To je věc, na kterou si myslím,
  že mám nejméně pět let času,
• 00:22:10 takže uvidíme.
• 00:22:13 Jsem rád, že se máme za 5 let
  na co těšit, doufám, že i dřív.
• 00:22:17 Naším hostem NA PLOVÁRNĚ dnes byla
  zpěvačka Magdalena KOŽENÁ.
• 00:22:23 Skryté titulky:
  Simona Sedmihorská