23:00:10Česká televize uvádí dokumentární film z cyklu

23:00:14BYL JEDNOU JEDEN FILM

23:01:03Americký film King Kong, film Meriana C. Coopera

23:01:07a Ernesta B. Schoedsacka spatřil světlo světa v roce 1933.

23:01:11Uprostřed ekonomické krize je mladá herečka Ann Darrow,

23:01:15kterou hraje Fay Wray, najata Carlem Denhamem,

23:01:19ztvárněným Robertem Armstrongem. Režisér, zadluženým až po uši,

23:01:24připravuje expedici na opuštěný ostrov kdesi v Malajsii.

23:01:28Režisér zamýšlí natočit šokující střetnutí ženy s Kongem,

23:01:32obrovským opičákem, jehož se domorodci obávají jako boha.

23:01:36Avšak Ann Darrowová je unesena domorodci

23:01:40a ti ji hodlají Kongovi obětovat.

23:01:43Všichni filmaři se vydají ji hledat.

23:01:47Jsou napadeni dinosaury, ale Driscollovi, milenci Ann,

23:01:51se ji nakonec podaří vysvobodit.

23:01:55Kong, šílený vzteky, pustoší vše kolem sebe.

23:01:58Nakonec je však přemožen a odvezen do New Yorku,

23:02:02kde ho Carl Denham vystavuje v jakési monstrózní šou,

23:02:06kterou se chce zachránit před bankrotem.

23:02:10Zvíře však zpřetrhá řetězy a hledá Ann na Manhattanu.

23:02:14Když ji nalezne, odnese ji na vrchol Empire State Buildingu.

23:02:29"Velká" hospodářská krize trvala po celá třicátá léta.

23:02:33Přesněji řečeno, celých jedenáct let,

23:02:37vlastně až do začátku druhé světové války.

23:02:41Tehdy začínají Spojené státy od Spojenců dostávat

23:02:45objednávky na zbraně do Evropy.

23:02:49A právě tento fakt umožní zemi dostat se z Krize.

23:02:53Velká hospodářská krize začala krachem na burze v roce 1929.

23:02:57Potom následuje období silného hospodářského útlumu,

23:03:01které bude trvat celých jedenáct let.

23:03:05Před Rooseveltovým zvolením v roce 1932

23:03:09byla Amerika zemí skleslou a demoralizovanou.

23:03:13Lidé byli přesvědčeni, že země se už z toho nedostane.

23:03:17Celkem vzato je zde čtvrtina populace bez zaměstnání.

23:03:22Důvodem, proč tato krize vstoupila do dějin, je právě její rozsah.

23:03:26V chudobě se ocitali všichni, zatímco dříve to býval případ

23:03:30jenom těch nejchudších vrstev obyvatelstva.

23:03:34Mnoho rodin ze střední třídy přišlo o byty.

23:03:38Nezaměstnanost dopadá na všechny,

23:03:42od úředníka z kanceláře až po dělníka.

23:03:46Všichni se v zoufalství ocitají na ulici.

23:04:44Postava Carla Denhama v King Kongovi,

23:04:47to je portrét Meriana Coopera.

23:04:52I když tedy nikdo by nedokázal lépe zahrát Coopera nežli on sám.

23:04:56Měl v sobě cosi nenapodobitelného.

23:04:59Robert Armstrong je vynikající herec,

23:05:02ale držel se hodně zpátky vzhledem k tomu,

23:05:06jaký Cooper doopravdy byl.

23:05:08Ať je to ale jak chce, ten muž, který se vydává na výpravu,

23:05:12který podstupuje nejrůznější rizika a putuje dalekými kraji,

23:05:16ten muž prostě jako když z oka vypadne Cooperovi a Schoedsackovi.

23:05:27Oba režiséři si ve filmu zahráli piloty letounu,

23:05:31který má zastřelit zamilované zvíře.

23:05:34Měli na to kvalifikaci: 1. světovou válku strávili v Evropě.

23:05:38První jako pilot, druhý jako kameraman.

23:05:41Oběma bylo v době natáčení právě čtyřicet let.

23:05:45Spisovatel Michel Le Bris pátral po King Kongových kořenech

23:05:49pro potřeby své knihy Krása světa.

23:05:58Celý jejich život byl jediným sledem úžasných dobrodružství.

23:06:02Potkali se v únoru roku 1919 ve Vídni.

23:06:05Schoedsack jako armádní kameraman se dostal do zóny Červeného kříže.

23:06:10Jednak aby mohl natáčet, co se tam odehrávalo,

23:06:13ale také aby z červené zóny pomáhal vybírat Poláky,

23:06:17kteří se tam ocitli.

23:06:20A Cooper se zase právě vrátil z německých vězení.

23:06:24Takže také on je takovou postavou "v nadživotní velikosti".

23:06:28V armádě byl pověřen krkolomným úkolem,

23:06:31nic horšího už neexistovalo, totiž prolétat těsně nad zemí

23:06:35a mapovat nepřátelské pozice.

23:06:39Tito dva dobrodruzi si okamžitě porozumí,

23:06:42patří ke stejné rase, jsou to stejní blázni a stejní fantastové.

23:06:46Budou se však muset opět rozloučit.

23:06:50Cooper myslí jen aby se co nejdříve vrátil zpět na ruskou frontu,

23:06:54Schoedsack zase chce odjet s Červeným křížem.

23:06:58Teprve po všech těchto dobrodružstvích

23:07:01se znovu setkají v Londýně a uvědomí si,

23:07:04že mají podobné představy a sny ohledně vlastní budoucnosti.

23:07:08Jenže když člověk prožije něco tak nesmírně silného,

23:07:12naskýtá se otázka, jak se potom znovu vrátit k normálnímu životu.

23:07:16A obou se zmocní podezření, že normální život nebude nic pro ně,

23:07:20a tak si řeknou: "Film!"

23:07:31Ale ani jeden, ani druhý nemá samozřejmě ani floka.

23:07:36Za pár týdnů překvapí Cooper Schoedsacka sdělením,

23:07:40že má 10 000 dolarů, a může se točit.

23:07:44A představil mu paní Harrisonovou. A ta nejen že platí,

23:07:48ale také se chce celého dobrodružství zúčastnit.

23:07:52A tak hledají ten nejvíce vzrušující námět.

23:07:56Slyšeli vyprávět o jakýchsi kmenech,

23:08:00které prý kočují zemí i se svými zvířaty,

23:08:04a to v nepředstavitelně tvrdých podmínkách.

23:08:08A tak se tedy vydávají do Turecka a natáčejí lidi

23:08:12v co nejdivočejším prostředí, aby viděli, jak reagují.

23:08:26Dostávají se tak až na jih Íránu právě v době,

23:08:30kdy se jeden kmen připravuje ke stěhování stád.

23:08:34Nemají potraviny, nemají peníze, nemají už opravdu nic,

23:08:38takže budou skutečně žít životem kočovníků.

23:08:43Jeden z mužů byl nadšen filmem Grass "Tráva".

23:08:47Ovšem Jessie Lasky z Paramountu prý řekl:

23:08:51"Ale to je naprosto výjimečný film, to já bych spíš financoval

23:08:55nějaký jiný nápad." Nápady měli, o ty nouze nebyla.

23:08:59Když se už natáčelo v horách,

23:09:03proč by se nemohlo točit také v džungli?

23:09:07Ovšem jedině pod podmínkou, že se najde ta nejhorší možná džungle.

23:09:12A v tom bude spočívat dobrodružství celého filmu.

23:09:16Místo, o kterém se bude hodně mluvit, se jmenuje Chang.

23:09:20Cooper pak najde ideální místo, v jednom lidmi zapomenutém údolí.

23:09:52A právě u Changu začíná jejich filmařská kariéra.

23:09:56Natočí tu také všechny své další filmy.

23:10:00A nesmíme zapomenout na jazz.

23:10:04Jistý trumpetista jménem Bubber Miley vymyslí to,

23:10:09co později založí slávu Duka Ellingtona: styl nazvaný Džungle.

23:10:33Říká se jim "jazzová léta" nebo také "báječná dvacátá",

23:10:38s obrázkem řvoucího lva společnosti MGM,

23:10:42která vznikla v roce 1928.

23:10:45Ropa teče proudem a elektřina pohání pásy v továrnách,

23:10:49Amerika vynalézá hromadnou výrobu, ale taky velikou spotřebu,

23:10:54rozhlas, reklamu a film, který poprvé promluví jazzovým nápěvem.

23:11:00Ženy, které v roce 1920 dostaly volební právo, si stříhají vlasy,

23:11:05ukazují kolena, kouří a pijí.

23:11:08Alkohol je sice zakázaný, ale konzumují ho všichni.

23:11:14Obě osobnosti se v osobním životě, stejně jako ve svém díle

23:11:18plně hlásí k tomuto druhu zábavy.

23:11:21Merian Cooper mi hned na začátku řekl: "Budeš hrát

23:11:26po boku nejdémoničtějšího tvora Hollywoodu".

23:11:30A protože jsem věděla, že si mě velmi váží, myslela jsem,

23:11:34že vytušil mé tajné přání zahrát si s Cary Grantem

23:11:38Což se pak nakonec doopravdy stalo, i když v jiném filmu.

23:11:57A pak mi ukázal náčrtky nějakého tvora šplhajícího po domovní zdi.

23:12:01Měl zjevně v úmyslu natočit takový film

23:12:05a chtěl mě nechat v něm hrát.

23:12:08Když jsem to uviděla, řekla jsem si:

23:12:12"Bože můj, to je ale obrovské zvíře!"

23:12:17Když Cooper v roce 1931 sledoval,

23:12:21jak vzniká stavba Empire State Buildingu,

23:12:25pojal představu obrovité gorily zavěšené mezi 86. a 102. patrem.

23:12:30Empire State Building byl objednán

23:12:34vysokou veličinou finančního světa 20. let,

23:12:38boháčem, který se jmenoval John Jakob Raskob.

23:12:42K uskutečnění tohoto projektu najal Williama Lamba,

23:12:46který byl ve své době nejznámějším architektem.

23:12:51Právě on proměnil Wall Street.

23:12:54Na newyorském nebi se začínají rýsovat mrakodrapy.

23:13:02Symbolizují moc a pýchu,

23:13:07charakteristickou pro Wall Street dvacátých let.

23:13:12Amerika hlásala do světa,

23:13:16že vstoupila do období trvalé prosperity.

23:13:21To povzbuzovalo veřejnost v důvěře ve spekulace.

23:13:26Každý může rychle zbohatnout.

23:13:30A náhle, když zkrachovala burza, všechny tyto iluze vzaly za své.

23:13:42Ale dříve, nežli se zvíře ponoří do džungle města,

23:13:46je potřeba mu najít kolébku,

23:13:49rodné hnízdo kdesi na samém soumraku časů.

23:13:52A tou kolébkou bude ztracený ostrov.

23:14:11Nacházíme se zhruba někde mezi Indonéským souostrovím

23:14:16a Papuou - Novou Guineou.

23:14:19Setrvává se u myšlenky archetypálního tajuplného ostrova

23:14:24se všemi vrcholky a útesy, s rozlehlými údolími.

23:14:28A s jakýmsi pralesem.

23:14:31To je představa, která podle mého názoru prochází celým 20. stoletím,

23:14:36kdy je ale současně stále méně a méně bílých míst na mapách

23:14:40a kontinenty jsou více probádané.

23:14:44Ovšem přesto stále přežívá taková představa, že někde, kdesi daleko,

23:14:48ještě existuje pár ostrovů v prapůvodním stavu, ostrovů,

23:14:53které jsou možná ještě stále obývány nějakými tajuplnými tvory.

23:15:10Cooper se nakonec pustí do práce, protože se v New Yorku nudí.

23:15:14Obíhá nejrůznější přednášky cestovatelů a badatelů

23:15:19a na jedné potká jistého Douglase Burdena,

23:15:23který mu vypravuje úžasný příběh. Příběh o ostrovech,

23:15:27které vypadají, jako by právě vyšly z pekla,

23:15:31plné par a mlh z chrlících sopek,

23:15:35o ostrovech prokletých, kam nikdo nejezdí.

23:15:39A v tomto směru je nejlepší ostrov Komodo s obrovskými ještěry.

23:15:44Měří několik metrů a jsou údajně mimořádně nebezpeční a útoční.

23:15:59Cooper našpicuje uši, jako vždy, když se někde děje něco příšerného.

23:16:05To ho okamžitě zaujme. A hned si začne říkat:

23:16:10"Na tom něco bude. Tohle je určitý nápad.

23:16:14V takovém prostředí určitě bude něco k natočení."

23:16:24Kongův ostrov se jmenuje Skull Island, tedy Ostrov lebek.

23:16:28Vysoké vrcholy sopek a hradba chrání domorodce před Kongem

23:16:32a před světem, který je ohrožuje.

23:16:36Pronásledování gorily při zachraňování Ann

23:16:39až za ona obrovitá vrata jako by evokovalo objev podvědomí,

23:16:44který se stane jedním z největších dobrodružství počátku 20. století.

23:16:52King Kong byl dotočen roku 1933,

23:16:55tedy k datu, kdy Freud téměř dokončil svoje dílo.

23:16:59Slavný lékař zemřel v roce 1939.

23:17:02Spojené státy, kam, jak sám řekl, přivezl mor, navštívil roku 1909.

23:17:06Film a psychoanalýza jsou tedy současníky

23:17:10a je mezi nimi jakýsi vztah od samého počátku,

23:17:13zobrazování šílenství a neurózy bylo v kinematografii samozřejmé.

23:17:17A Freud dodal na jedné straně scenáristické možnosti,

23:17:21ale na straně druhé především nástroje,

23:17:25jak filmy interpretovat, jak jim rozumět.

23:17:45Kultovní film může být znovu a znovu interpretován

23:17:49v každém dalším období a všechny odbornosti

23:17:53se k němu mohou postupně vyjadřovat.

23:17:57A tím, co je na King Kongovi zejména pozoruhodné, je fakt,

23:18:01že jde nejen o kultovní film, ale je to navíc kultovní film o kultu.

23:18:05King Kong je nejprve zbožňován domorodými kmeny,

23:18:08posléze pak bude lapený King Kong zbožňován čímsi,

23:18:12co je v podstatě kmenům nejvzdálenější,

23:18:16totiž americkou společností, která je v uvozovkách nejvyvinutější.

23:18:38Je King Kong prorocký? Já myslím, že tady jde o otázku zbožňování.

23:18:43Píše se rok 1933, že, 33 a dále, to už je doba Hitlera,

23:18:47který je také jednou ze zbožňovaných postav.

23:18:51A tak je možné v King Kongovi vidět cosi varovně věšteckého:

23:18:55zbožňovaná obluda.

23:18:58Adolf Hitler King Konga zbožňoval. Kong byl mocné stvoření.

23:19:02Ale potom...

23:19:12Tedy řekla bych, že kráska ho té moci zbaví.

23:19:19Ale jsem si jistá, že Hitler se mnohem více zajímal o Kongovu sílu.

23:19:24Já mám takový pocit.

23:19:28Ten film pojednává o barbarství. Já myslím, že to viděli všichni.

23:19:32To poučení v uvozovkách bylo asi následující:

23:19:36barbaři nejsou tím, za co je máme.

23:19:39Také z tohoto hlediska může být film interpretován jako prorocký.

23:19:44Němci patřili k nejcivilizovanějším společenstvím v Evropě,

23:19:48společenství povolané stát se pro určitou část z nich

23:19:52samozřejmě právě barbary.

23:20:01V roce 1933 se Hitler stává říšským kancléřem.

23:20:04Za několik týdnů na to vzplane Říšský sněm,

23:20:08občanské svobody jsou zrušeny, opozice potlačena

23:20:12a na celé Německo dopadají protižidovské zákony.

23:20:16Japonské císařství obsadilo severní Čínu

23:20:20a uprostřed masakrů vytváří přízračný stát.

23:20:24Italští fašisté okupují pozdější Libyi.

23:20:27Stalin při násilné kolektivizaci zemědělství

23:20:31nechává deportovat a popravovat miliony drobných zemědělců.

23:20:35Příšery jsou odpoutány. A to nejhorší teprve přijde.

23:20:59Ve Výmarské republice 20. let,

23:21:02které předcházelo Německé císařství,

23:21:05je úrodná půda pro monstra všeho druhu.

23:21:11Fantastično se rodí z pekla prvního světového konfliktu

23:21:15znásobeného noční můrou krize roku 1929.

23:21:19Ale zatímco valná většina všech stvoření je vypůjčena z literatury,

23:21:24gorila King Kong je od počátku ryze filmová.

23:21:44Cooper má svůj mrakodrap, svůj ostrov, svoje zvíře

23:21:48a má také svou krásku, Fay Wrayovou.

23:21:51Ta inspirovala Ericha von Stroheima.

23:21:54King Konga točila ve svých pětadvaceti letech.

23:21:58Kanadská herečka se stává hollywoodskou hvězdou,

23:22:02obětí, která vždycky čelí těm nejhorším utrpením.

23:22:07Merian Cooper byl můj velmi blízký přítel.

23:22:11Ale bez nějakých postranních myšlenek!

23:22:16Choval ke mně opravdu vřelý obdiv, nic víc.

23:22:20Vysvětlil mi, že film bude obsahovat i animované scény.

23:22:25A protože jsem už předtím viděla film "Ztracený svět",

23:22:30věděla jsem, co má na mysli. Vysvětlil mi, že některá zvířata

23:22:35budou pro potřeby filmu vyrobena ve studiu.

23:22:39Tím se vyhneme cestování do ciziny, abychom některé záběry natočili.

23:22:44Bude tak moci vše udělat v Hollywoodu.

23:22:48A protože to byl Cooper, řekla jsem ano.

23:22:54Jeden muž sehraje u zrodu King Konga základní roli.

23:22:58Bez něho by ten film nevznikl.

23:23:02Je to Willis OBrien. Mimo jiné byl kovbojem

23:23:06a byl to také pořádný irský pijan.

23:23:09Vášnivě si oblíbil Meliesovy filmy, a sám také začal vyrábět

23:23:14malé dinosaury do kratších snímků.

23:23:20Pak se tím proslavil,

23:23:24a tak mu svěřili všechna ta fantastická zvířata

23:23:29z adaptace Ztraceného světa podle románu Conana Doyla,

23:23:35který pak později zase inspiroval Jurský park.

23:24:05Ten film... no tedy možná se může zdát neohrabaný,

23:24:09ale je v něm skutečný poetický náboj.

23:24:12Chápu, že Cooper a Schoedsack jím mohli být

23:24:15v tehdejší době okouzleni.

23:24:18Tak či tak, on byl jediný člověk schopný představit si

23:24:22takové postavy, jako byl King Kong.

23:24:28Willis OBrien byl to,

23:24:32co se dneska nazývá "supervizor speciálních efektů",

23:24:37ale tenkrát tenhle termín ještě neexistoval.

23:24:41Byl to vedoucí animace pověřeným tím, aby dal život King Kongovi.

23:24:47Měl za úkol rozehrát loutku. Dodnes nás okouzluje.

23:24:51OBrien dokázal, díky pookénkové animaci, stvořit úchvatnou postavu.

23:24:57Když Kong zařve, vyjadřuje svou frustraci.

23:25:02A když se naopak rozněžní, když myslí na Fay,

23:25:06jeho city se nás dotýkají. OBrien toto vše dokázal,

23:25:11a prostřednictvím loutky o velikosti 45 centimetrů.

23:25:15A to je prostě zázrak.

23:25:21Ta animace je vynikající.

23:25:24Postava King Konga se povedla, protože on je mimořádně dojemný.

23:25:29Nebo alespoň mě velmi dojímá.

23:25:33Tak to ani původně během natáčení nebylo zamýšleno.

23:25:38Ale když se dívám na ten film, jsem dojatá.

23:25:42Soucítím s tou postavou, která se chytí za hruď, když pochopí,

23:25:47že je zraněna, a pak vztáhne ruku k Ann.

23:25:51Je to nádherné, je to velkolepé herecké představení.

23:25:56A on přece měřil jenom 45 centimetrů. Byl to úžasný výkon.

23:26:11Loutky King Konga byly vybaveny ohebnou kostrou,

23:26:15přizpůsobenou procesu pookénkovému snímání.

23:26:19OBrien mohl tedy postupovat záběr po záběru.

23:26:22Kamera zaznamenala jeden obraz,

23:26:26potom OBrien nepatrně posunul loutku na pozadí.

23:26:29A když tohle zopakoval čtyřiadvacetkrát,

23:26:33dostal jednu sekundu filmu. Je to tedy metoda velice pracná.

23:26:37Film mnohonásobně překročil původní rozpočet.

23:26:41Společnost RKO totiž velmi riskovala, když se ujala produkce.

23:26:45Bylo zapotřebí hodně času, aby se vyvinuly animační techniky.

23:26:49A tady čas jsou peníze.

23:26:52A RKO nevěděla, kolik času to zabere,

23:26:55protože tento projekt se nepodobal žádnému jinému.

23:26:59Natáčení King Konga trvalo věčnost. Bylo mimořádně obtížné předpovědět,

23:27:04kolik času to zabere a kolik to bude stát.

23:27:07A protože tento film měl veliké zpoždění,

23:27:11už se souběžně s ním točil další titul: "Nejnebezpečnější hra."

23:27:15Takže některé dekorace sloužily oběma filmům.

23:27:18A Fay Wrayová ostatně hrála v obou.

23:27:32Během natáčení King Konga byly poměrně dlouhé úseky

23:27:35věnovány výhradně práci s animací.

23:27:39Takže v tom mezidobí, protože jsem neměla co dělat,

23:27:42jsem točila "Nejnebezpečnější hru".

23:27:46Byly to vlastně takové moje přesčasy.

23:27:52Selznick, který tehdy řídil RKO, si musel půjčovat peníze,

23:27:56aby se mu podařilo snímek dokončit.

23:28:00Byl to opravdu velmi riskantní podnik.

23:28:04Sami tvůrci neváhali pouštět se do riskantních a nevyzkoušených věcí.

23:28:10A rozhodně neměli vyhráno předem. Vstupovali na neznámé území,

23:28:15protože jejich film byl ve svém žánru opravdu výjimečný.

23:28:21Jakmile je David OSelznick v čele společnosti RKO,

23:28:25vyhledá Meriana C. Coopera,

23:28:28který tou dobou vede jednu leteckou společnost.

23:28:32A učiní ho svou pravou rukou. A když se Cooper ocitne v RKO,

23:28:36pustí se se svým partnerem Schoedsackem

23:28:39do práce na dvou filmových monumentech:

23:28:43Nejnebezpečnější hře z roku 1932 a King Kongovi z roku následujícího.

23:28:48Jeho uvedení přispěje k tomu, že se RKO etabluje jako studio

23:28:52specializované na béčkové filmy.

23:29:10Cooper žádá Maxe Steinera, žáka Gustava Mahlera,

23:29:13aby složil hudbu ke King Kongovi.

23:29:16Tato práce odstartuje jeho plodnou kariéru skladatele filmové hudby.

23:29:20Několikrát získá Oscara.

23:29:23Dramatická síla jeho hudby přispívá k vytvoření tísnivé atmosféry.

23:29:27Otázka strachu se prolíná celým filmem.

23:29:30V tomto filmu je sice mnoho strachu,

23:29:33ale současně je zde obsaženo i jisté potěšení z něj.

23:29:37To znamená, že když ta žena křičí,

23:29:40klademe si nakonec otázku, zda nebude ten strach vyhledávat:

23:29:43stejně jako děti se rády bojí právě proto,

23:29:47aby strach nakonec překonávaly.

23:29:50Ona křičí, a navíc ji režisér nechá vyjádřit tu scénu na lodi,

23:29:53když jí říká: "Máš strach,"

23:29:56a kdy je vidět, jak ten strach zahraje.

23:30:00Také tady je ten přechod mezi fikcí a realitou.

23:30:03On chce natočit film, tudíž ji nechá zahrát tu scénu,

23:30:06a ve skutečnosti ta scéna, kterou natočí,

23:30:10bude právě filmovou realitou.

23:30:13Funguje zde neustále onen zrcadlový efekt, film ve filmu,

23:30:16který patří k tomu, co z tohoto filmu dělá kultovní dílo.

23:30:21Ach ano, ta sekvence se zkoušením na konci, na té lodi!

23:30:25Ano, vzpomínám si na to. To bylo pěkně vymyšleno.

23:30:30Já vám povím, jak to bylo. Natočili jsme kus zkoušek,

23:30:34který měl být poslán do New Yorku, aby nám pomohl přitáhnout pozornost

23:30:40a získat peníze k financování filmu.

23:30:44Ale nakonec byla ta scéna při střihu začleněna do celku filmu.

23:31:46Koncem 20. let tu byli antropologové a etnologové,

23:31:51jako Malinowski či Margaret Mead,

23:31:54a pak také nesmíme zapomenout na Freuda.

23:31:58Etnologie jako by objevovala sex či naopak sex objevoval etnologii.

23:32:03Jsou tu sexuální praktiky, které se až dosud zdály být neslýchané.

23:32:08V každém případě fungování současné rodinné buňky

23:32:12a proti tomu role ženy spjaté s výměnným obchodem,

23:32:16spjaté s výměnnými praktikami mezi kmeny,

23:32:20to vše se pochopitelně v puritánském klimatu

23:32:25a zejména ve Spojených státech v počátcích prohibice,

23:32:29zdá být absolutně fascinující, děsivé

23:32:33a současně také mimořádně rozkošné.

23:32:37A to vše se objevuje naprosto zřetelně

23:32:41ve scéně z King Kongova ostrova.

23:32:44Nejprve ta informace o obchodu se ženami.

23:33:11Mezinárodní koloniální výstava v roce 1931 v Paříži

23:33:15se u levicově orientovaných osobností setkala s nesouhlasem.

23:33:20Ve filmu se ale vše bude odehrávat na Nové Kaledonii,

23:33:23abych jmenoval jen jednu skupinu jako příklad.

23:33:27Necháme je tam požírat syrové, krvavé maso,

23:33:31necháme je tančit jakési taneční parodie,

23:33:34tedy tance, které my sami chceme považovat za tance kanibalské.

23:33:38A přitom se například ví, že delegace mužů a žen,

23:33:42která roku 1931 přijela z Nové Kaledonie,

23:33:46byla složena ze vzdělaných lidí, že většina z nich byli učitelé.

23:33:50Soudobá kolonialistická mentalita se přikláněla k tomu,

23:33:54že existují společnosti, které jsou civilizované,

23:33:58a existují jiné, které nejsou.

23:34:05V takových mýtech, jako je King Kong nebo Tarzan,

23:34:10máme směsici v tehdejší době velké intelektuální revoluce,

23:34:15která se odehrála ve 20. letech, přičemž přetrvávala ta předchozí.

23:34:20Šlo o Darwinismus. Natáčení King Konga se odehrává v době,

23:34:25kdy se celá tato teorie povážlivě naklání díky tomu,

23:34:30co nazýváme relativismem.

23:34:34Všechny tyto kultury už nejsou takové, jako byly v evolucionismu:

23:34:39tehdy šlo jen o to navršit prostě jedno na druhé,

23:34:43na cestě od člověka ke zvířeti, nebo snad ještě

23:34:47od civilizovanějšího k méně civilizovanému.

23:34:52Ale zde jsou ty kultury náhle kladeny na stejnou úroveň.

23:35:14Scéna se svlékáním může být vykládána velmi rozdílně

23:35:19podle toho, je-li divákem dítě nebo dospělý. Dětský divák se odkazuje

23:35:24spíše k erotické zvědavosti nežli k sexualitě samé,

23:35:29jde o sexuální zvědavost, jakousi něhu, a nikoliv právě násilí,

23:35:34které by si děti mohly v sexualitě představovat.

23:35:39Protože je tak silný, mohl by být i násilný, ale on je silný,

23:35:44a zároveň něžný a zde právě sdílí s dítětem onu sexuální zvědavost.

23:35:50Dospělý divák- a pozdější filmy to prokázaly-

23:35:54interpretuje toto místo jako nanejvýš smyslné a erotické.

23:35:59To znamená, že dospělí mají zvrácené myšlení

23:36:04a vidí v této scéně předpoklady čistě erotického dění.

23:36:09Domnívám se, že tento film chápeme velmi odlišně v závislosti na věku.

23:36:54Ta King Kongova ruka hrála skutečně prvořadou roli.

23:36:59Já jsem si vlastně vždycky musela představovat celou obludu,

23:37:04i když tam byla jenom ta obrovská ruka,

23:37:08která uměla stoupat či klesat za pomoci ocelového ramene.

23:37:13Ta ruka mě musela sevřít.

23:37:17Takže já jsem stála na podlaze plošiny

23:37:21a technici dokonale zohýbali prsty kolem mého těla.

23:37:26A potom ruku vysunuli vzhůru. A od té chvíle

23:37:30jsem musela vyvinout jisté úsilí, co se představivosti týče.

23:37:36Ta ruka mě sice svírala,

23:37:39ale já jsem si musela umět představit King Konga,

23:37:44představit si před sebou celé to stvoření.

23:37:48A mimo to jsem se musela udržet.

23:37:52Protože kdybych vyklouzla, spadla bych z výšky dvou metrů.

23:37:57A to jsem nechtěla. A někdy jsem si myslela, že se už neudržím.

23:38:03Někdy už jsem nedokázala předstírat, že jsem pevně svírána.

23:38:11A tak jsem křičela, ať mě spustí dolů, a pak se začínalo znovu.

23:38:20Byla to opravdu otázka představivosti.

23:38:24Prostě jsem si představovala bytost asi tak 9 až 10 metrů vysokou.

23:38:30A stejně tak jsem se brzy přesvědčila, že jediní lidé,

23:38:35kteří by mi mohli pomoci, se nacházejí poměrně daleko ode mě.

23:38:41Takže jsem se nemohla na nikoho spoléhat.

23:38:46Dostala jsem se tedy do určitého stresu,

23:38:50když jsem si tohle všechno uvědomovala.

23:38:55Ale nakonec to všechno proběhlo dobře.

23:39:11Opice prý jsou naši nejbližší příbuzní,

23:39:15a tak je naprosto normální, že byly přijaty do veliké rodiny filmu.

23:39:19Jean-Claude Carriere a japonský režisér Nagisa Oshima

23:39:23napsali spolu scénář k filmu "Max, moje láska",

23:39:27k jakési variaci na King Konga.

23:39:30Tentokrát jde o ženu, která se zamiluje do opice.

23:39:33Chtěli jsme prostě jenom vyprávět zvláštní příběh,

23:39:37poněvadž se jedná o příběh lásky mezi ženou a opicí.

23:39:41Skrze postavu opice pak můžeme vidět všechny lidi kolem nás,

23:39:45kteří jsou nějak vyvrženi a které naše kolektivní podvědomí,

23:39:49půjdeme-li trochu do hloubky, neřadí zase tak daleko od opice.

23:40:02Toto sousedství oblíbeného zvířete,

23:40:06zvířete nám nejbližšího, nejpodobnějšího,

23:40:10má v sobě vždycky cosi znepokojivého, zajímavého:

23:40:14pracovat s opicí, dívat se na opici, tedy žít vedle ní,

23:40:19to má v sobě něco, co přítomnost žádného lidského herce nemůže dodat

23:40:23Je v tom prostě něco navíc.

23:40:28Já myslím, že tu jde především o to, co nás spojuje.

23:40:33V nás je, myslím, tedy v opicích a v nás,

23:40:36určitá společná paměť, velmi stará.

23:40:40Domnívali jsme se, že jsme zapomněli,

23:40:44ale je tu stále a film ji může probudit.

23:40:48Je zde tedy stále něco, co nás přibližuje k prvopočátkům.

23:40:52A v King Kongovi je toho dost.

23:40:56Jakési vyvěrání velmi, velmi starých mýtů.

23:41:02Ve všech významných knihách středověku se vyskytuje muž barbar,

23:41:06který je popisován jako porostlý srstí.

23:41:10Vidíte, ještě dávno před Darwinovými poznatky.

23:41:14I když dnes máme moderní vědy, zejména paleontologii,

23:41:18stejně jako kdyby existoval nějaký prastarý pocit,

23:41:21že pocházíme ze stejného bodu, že nás něco spojuje.

23:41:27King Kong je obrovská opice, kterou chtějí přivézt do New Yorku,

23:41:31aby ji ukazovali lidem, což je pravý smysl slova stvůra:

23:41:36ukazovat stvoření určené k ukazování a hodné ukazování.

23:41:42I toto naprosto brutální, působivé, hrozivé zvíře má lidské city.

23:41:56Ta myšlenka přivést Konga do srdce města posunula film

23:42:02do téměř mytologické dimenze.

23:42:08Kong, jako prapůvodní síla světa, se ocitá v největším světovém městě

23:42:14v srdci nejmocnější a největší civilizace dnešní doby.

23:42:18Poslední scény jsou z tohoto hlediska nezapomenutelné.

23:42:23Můžeme sice být Kongem vyděšeni,

23:42:27ale dochází tam k pozvolnému posunu ve filmu.

23:42:34Ptáme se nakonec, kdo je vlastně větší divoch,

23:42:38jestli je to nelítostná civilizace, nebo jestli je to on,

23:42:41který představuje právě tu sílu v srdci každé živé bytosti.

23:43:39Přítomnost Empire State Buildingu ve filmu měla hluboký smysl.

23:43:43Reprezentovala epochu, která se nepovedla,

23:43:47která zavedla zemi na okraj propasti.

23:43:50Takže Empire State Building

23:43:54je spojen s touto bláznivou bezstarostností, s pocitem,

23:43:58že Spojené státy si mohou dovolit udělat cokoliv.

23:44:02A Wall Street zejména.

23:44:05Tehdejší obecenstvo si tyto myšlenky uvědomilo a spojilo,

23:44:10když se dívalo na Empire State Building.

23:44:13Je to symbol nadměrného sebevědomí, určité arogance,

23:44:17která byla patrná po celá 20. léta.

23:44:21Nakonec zruinovala celé hospodářství

23:44:25a těžce dopadla na obyvatele.

23:44:31Hollywood zareagoval různými způsoby vzhledem ke krizi.

23:44:35Jeden velmi slavný film byl uveden téměř současně

23:44:39s Rooseveltovým nástupem do úřadu.

23:44:46On ho dokonce explicitně citoval.

23:44:49Jedná se o animovaný snímek Walta Disneye

23:44:53který trval jen sedm minut: Tři malá prasátka.

23:44:57V celé zemi probudil vášně

23:45:00a písnička "Kdopak by se vlka bál?" se stala druhou národní hymnou.

23:45:09Je to jistý druh alegorie Velké hospodářské krize.

23:45:12Dvě první prasátka jsou hloupá: jsou bezstarostná,

23:45:16odmítají připravit se na budoucnost.

23:45:20Ale poučení z filmu je naprosto jasné.

23:45:23Třetí prasátko říká, že je třeba vždy myslet na budoucnost,

23:45:27budovat, investovat, spořit, stavět pevný dům,

23:45:31neboť Velkého zlého vlka se musíme bát.

23:45:34A obecenstvo ho bez problémů identifikuje:

23:45:38je to samozřejmě Wall Street, finančnictví.

23:45:55Film by neměl takový úspěch, kdyby se uprostřed 20. let

23:45:59nenosil profit za každou cenu.

23:46:03Ale ve 30. letech naopak tato myšlenka

23:46:07zcela ztratila na důvěryhodnosti. Kult všemocného dolaru

23:46:12se ukázal být pro Spojené státy katastrofální.

23:46:16Takže poselství King Konga,

23:46:20i když to samozřejmě není doslova film s poselstvím,

23:46:24ale jen jakási lekce, říká, že moderní kultura, urbanistická,

23:46:30kapitalistická, bláznivě ziskuchtivá,

23:46:34nyní přímo ohrožuje některé základní hodnoty,

23:46:38které mají být uchovány, pokud chceme americkému lidu

23:46:43zajistit určitou kvalitu života.

23:46:51Film je uveden 2. března 1933

23:46:55v Radio City Hall v New Yorku a v Los Angeles v New Roxy.

23:47:04Všechny dosavadní rekordy v návštěvnosti jsou překonány.

23:47:11Když byl film King Kong v roce 1933 uveden,

23:47:15skupina surrealistů se rozdělila.

23:47:19Buňuel si ho velmi oblíbil, mnozí další také.

23:47:23Viděli v něm současně demonstraci oné obskurní a brutální síly,

23:47:28vzešlé z hloubi lesů a zároveň prudký útok na moderní společnost.

23:47:32Objevil se jako zářící meteorit ve světě,

23:47:36který sami surrealisté chtěli zničit, nebo o tom alespoň snili.

23:47:41Schoedsack pokračuje jako režisér,

23:47:44ale už nikdy nezaznamená takový úspěch.

23:47:47V roce 1949 ztrácí zrak a tím jeho kariéra končí.

23:47:50Cooper je jedním ze zakladatelů Technicoloru.

23:47:53Přesvědčil Davida Selznicka, aby natočil "Jih proti Severu" barevně.

23:47:58Ihned po útoku na Pearl Harbour opouští vše, film i obchod,

23:48:01a odjíždí do severní Číny bombardovat japonské pozice.

23:48:05Končí válku v hodnosti generála letectva,

23:48:09jeho přítel John Ford je jmenován admirálem.

23:48:13Stává se jeho společníkem a je jím až do roku 1956.

23:48:16Později se věnuje panoramatickému kinu, je jedním z jeho vynálezců.

23:48:23Studio se dostalo do potíží.

23:48:26Když byl King Kong uveden s velikým halasem-

23:48:30ano, to je přesně to správné slovo-

23:48:33když byl označen jako vrcholné filmové dílo, ostatní studia

23:48:38ucítila tu zlatou žílu strašidelných filmů

23:48:41a začala ho napodobovat obratem ruky.

23:48:45V každém případě se mnohde pustili

23:48:49do sériové výroby hrůzyplných snímků.

23:48:56Potomstvo velké opice se nikdy nezastaví.

23:49:09V roce 1976 natáčí John Guillermin

23:49:12první remake King Konga s Jessicou Lange.

23:49:15Mýtus je tak silný,

23:49:18že způsobí doslova neštěstí v konkurenčních firmách.

23:49:41Novozélandský režisér Peter Jackson natáčí nový remake

23:49:45za pomoci digitálních přístrojů.

23:49:50Po Fay Wrayové přichází Naomi Wattsová.

23:49:59Já jsem udělal remake už ve svých třinácti letech.

23:50:03Postavil jsem maketu Empire State a namaloval jsem

23:50:07na matčino prostěradlo dekoraci s newyorskými mrakodrapy.

23:50:11Vyrobil jsem si Konga a dinosaury z plastelíny,

23:50:15ale dál už to nezašlo.

23:50:18Ten film ve mně probudil touhu stát se režisérem.

23:50:21Objevil jsem ho, když mi bylo devět let,

23:50:25jednou v pátek večer v televizi.

23:50:28Byl to dokonalý příklad filmové magie.

23:50:40Fay Wrayová natočí ještě mnoho filmů až do roku 1958.

23:50:44Jako oběť King Kongova úspěchu

23:50:47je odsouzena k druhořadým hororovým snímkům.

23:50:51V 60. letech pracuje pro televizi.

23:51:16Po smrti Fay Wrayové 8. srpna 2004 se město New York rozhodlo

23:51:21k poctě King Konga a jeho partnerky na čtvrt hodiny zhasnout

23:51:27všechna světla Empire State Buildingu.

23:51:43Spolupracovali: Renata Jarošová, Jiří Dědeček

23:51:49Zuzana Trymlová, Dušan Jurčík Václav Kvasnička,

23:51:54Vladimír Tišnovský a Jitka Vacková

23:51:59Skryté titulky: Stanislav Vyšín

23:52:04Vyrobila Česká televize, 2011