23:00:11A je tady první ARTMIX 2009

23:00:14a v něm spousta zajímavostí ze světa umění.

23:00:16Výstavou měsíce je rakouská kolekce Fotografis.

23:00:19Najdete ji v Paláci Kinských v Praze.

23:00:22Zdá se, že o knihovny je v Česku velký zájem.

23:00:24V naší reportáži uvidíte jednu hodně povedenou,

23:00:27stojí v Hradci Králové a je ve tvaru X.

23:00:30Po výstavních síních jsme se vydali

23:00:32s malířem a grafikem Karlem Vysušilem.

23:00:34Osmdesátník hodnotil mladé umělce.

23:00:37Mají české umělecké ceny nějaký význam?

23:00:39Lze vůbec nějakým diplomem ocenit vizuální umění?

23:00:42O tom dnešní fenomén.

23:00:45Básník Aleš Nevečeřal propadl vášni poezie a grafiky

23:00:48a obojímu se věnuje intenzivně a do hloubky.

23:00:53Artfór pochází z Art Baselu Miami Beach na Floridě.

23:00:56Je to nápad Federica Díaze, který ho na veletrhu

23:01:00poprvé představil, políbil a pokřtil.

23:01:03A v portrétu uvidíte energii Karla Malicha,

23:01:06jak osobní tak uměleckou. A samozřejmě i další naše tipy.

23:01:19My se nacházíme v Kinského paláci na Staroměstském náměstí v Praze,

23:01:25kde je výstava Fotografis, která je avizovaná

23:01:28jako "Poklady světové fotografie?.

23:01:32A musím říct, že toto označení vůbec nepřehání,

23:01:35protože se tady divák skutečně s poklady světové fotografie

23:01:39na vlastní oči může potkat.

23:02:03Jednou z těch opravdu hvězdných sestav na této výstavě

23:02:07je Nadar jako vynikající portrétní fotograf 19. století.

23:02:13Vidíme Viktora Huga na smrtelné posteli.

23:02:17A když půjdeme dál, tak vedle Alexandra Dumase

23:02:21se nachází možná jedna z úplně nejslavnějších fotografií

23:02:25spisovatele 19. století.

23:02:28Není to nikdo jiný a menší než Charles Baudelaire.

23:02:32Tuto fotku jsme měli i v čítance.

23:02:35Je to klasický portrét prokletého básníka Baudlelaira.

23:02:39Je u ní poznámka vintage, což je

23:02:43dobový pozitiv.

23:02:49Podstatným momentem této výstavy je mimo jiné,

23:02:53že ukazuje nejenom autory, ale i tendence a směry,

23:02:57kterými fotografie od poloviny 19.století procházela.

23:03:02Jeden z těch úplně nepominutelných záběrů

23:03:06je tento od Heinricha Kuhna, který se jmenuje Zrcadlo.

23:03:12Vyfocený byl roku 1900. Je to typická ukázka

23:03:17piktorialistického umění, což byl fotografický směr,

23:03:24který chtěl přiblížit fotografii malířství.

23:03:28Rozmazané, nahozené, dodatečně upravované snímky,

23:03:33to bylo to, s čím okolo roku 1900 přišli.

23:04:05Tato rakouská sbírka zároveň obsahuje

23:04:08i rakouskou kulturní plejádu na pěti snímcích

23:04:12Trude Fleischmanna.

23:04:15Je to především portrét skvělého dramatika

23:04:18a hlavně pozoruhodného novináře Karla Krause,

23:04:23který měl vazby i na Čechy - na Sidonii Nádhernou, mimo jiné.

23:04:27Pak je tady pozoruhodná dvojice zachycující

23:04:30hudebního skladatele Albana Berga.

23:04:33Ten jeden portrét je z roku 32. Ten druhý je z 24. prosince 35.

23:04:39Berg je vyfocen na smrtelné posteli.

23:04:43Možná nám to přijde morbidní, ale každopádně -

23:04:48silná podívaná to je.

23:04:53Tato fáze výstavy se dá nazvat Fotografie po smrti piktorialismu.

23:04:58Tady vidíme fotografie amerického klasika Edwarda Westona.

23:05:02Jsou to fotografie s takovými podrobnostmi

23:05:05a v takovém úhlu pohledu, že se vlastně ztrácí ten námět

23:05:10a obraz abstrahuje do nějaké plochy

23:05:14a do nějakého uspořádání, kde nám je jedno,

23:05:19jestli je to zelný list nebo co to je.

23:05:22Podobně tady vidíme papriku a ani nemusíme poznat, že to paprika je.

23:05:28Ale to, co je na tom fascinující, to jsou paralely.

23:05:34Jestliže tady vidíme nějakou rostlinu,

23:05:37tak vedle toho vidíme nějakou tvarovou podobnost s touhle fotkou,

23:05:40kterou považuji za jednu z nejkrásnějších na celé výstavě.

23:05:44Je to akt, který Edward Weston exponoval v roce 1936.

23:05:48A nad tím aktem si uvědomíte, jak už někteří fotografové

23:05:53fotografovali tak moderně, že ti,

23:05:56co přišli třeba půl století po nich jsou chtě nechtě epigony.

23:06:08Tato výstava, alespoň pro mě,

23:06:11obsahuje několik jemnůstek a lahůdek.

23:06:15Jednou z nich je minikolekce fotografií Američana Vidgiho,

23:06:22což byl chlapík, který fotografoval to,

23:06:25co bychom dnes mohli nazvat bulvární fotografií.

23:06:29A různé sebevrahy, mordy a další kruťárny a prodával je tisku.

23:06:34Ta kolekce neobsahuje žádný z těch drastických snímků.

23:06:38Naopak je tady skvělý reportážní dvojportrét

23:06:42Matka a dcera kolem roku 1949 naexponovaný.

23:06:48A pak je tady prcek Andělíček z Bovery, rok 43.

23:07:00Dám vám takovou hádanku.

23:07:02Z kterého roku si myslíte, že ta fotografie je?

23:07:06Já tomu nechci věřit, tady je napsáno 1943.

23:07:11Je to jediná fotografie od Henri Cartier-Bressona.

23:07:18Ta fotografie, kdyby byla exponovaná vloni,

23:07:21předloni, letos, tak to nepoznáte.

23:07:23Některé fotky nestárnou a toto je myslím dokonalý příklad.

23:07:35Tady ta výstava pro mne osobně vrcholí, končí.

23:07:43Tady jsou práce Američanky Diany Arbusové,

23:07:45fotografovala ty obyčejné Američany,

23:07:47které dokázala ukázat v neuvěřitelné sugestivnosti,

23:07:53v naléhavosti, je v tom neuvěřitelná ironie,

23:07:58pravda, ale také je v tom samozřejmost.

23:08:02Už jenom pro tohle se vyplatí do Kinského paláce

23:08:07na Staroměstském náměstí v Praze přijít.

23:08:25Zatímco v Praze na Letné knihovna už asi nikdy nevyroste,

23:08:28v jiných městech se odvážným realizacím daří.

23:08:32Architektonická kancelář Projektil

23:08:34otevřela koncem minulého roku v Hradci Králové knihovnu,

23:08:37která kolemjdoucím připomíná ementál.

23:08:42V roce 2002 byla vypsána soutěž na krajskou knihovnu

23:08:45do Hradce Králové, na nábřeží řeky Orlice u mostu,

23:08:49v úzkém kontaktu s vlastním centrem.

23:08:55Ta parcela je nárožní a tak významná v souvislosti

23:08:58s tím městem, že se tam musí něco stát.

23:09:03A tak jsme si řekli, že tu parcelu jako přeškrtneme,

23:09:06ale ne ve významu, že ji zrušíme, ale zvýrazníme.

23:09:09Takže vznikl koncept toho "X?. A to "X" má tupé a ostré kouty.

23:09:13A v tom parteru by ty ostré kouty nefungovaly,

23:09:16tak jsme ten dům směrem k hlavní hradecké silnici

23:09:19ještě prořízli v tom parteru patra,

23:09:21takže vznikla taková příjemná brána.

23:09:24Takže tím domem můžete projít, můžete jít do kampusu

23:09:27a nebo z druhé strany zase k řece. Je to takové mírně příjemné.

23:09:33Ono to není nic nového, protože přeškrtnutý kříž je dáno,

23:09:38že v tom přeškrtnutí máte tu vertikální komunikaci,

23:09:43a pak distribuujete pohyb lidí do těch ramen.

23:09:46A všechen provoz těch ramen se setkává v prostředku,

23:09:49což vždycky knihovna má uprostřed obslužní pult.

23:09:53Člověk, který si cokoliv vezme,

23:09:56jde do toho centra, a pak jde ven nebo o patro výš.

23:10:00Schodiště jsou natočená tak, aby se dotkl každého toho podlaží,

23:10:05když člověk prochází ten dům.

23:10:19Obecně si myslíme, že veřejná instituce

23:10:22má být dnes otevřená instituce a má prezentovat

23:10:25nejenom architekturu a funkci, ale i vstupy

23:10:28různých jiných výtvarných disciplín,

23:10:31jako je výtvarné umění, grafici a designéři.

23:10:35My jsme v tom interiéru přizvali výtvarníky,

23:10:37kteří nám pomáhají s těmi barvami,

23:10:40protože mají větší cit na barvy, podle mne.

23:10:43Takže to s námi dělala Zuzana Vorecká, grafička,

23:10:46která potom spolupracovala na celém vizuálu.

23:10:49Ta koncepce byla, že každé patro má jinou barvu.

23:10:52My si myslíme, že v těchto institucích,

23:10:55jako je knihovna, mají mít vstupy i výtvarníci.

23:11:01My jsme vyzvali malířku Janu Novotnou,

23:11:04dali jsme jí volnou ruku, protože si myslíme,

23:11:06že takový sloup, který prochází třemi patry,

23:11:09že by se to mohlo nějak pojednat.

23:11:12Takže ona tam udělala nějaký koncept Proměna forem,

23:11:15udělala nějaké skici a potom namístě to vznikalo.

23:11:18Nebylo to tak, že se udělala skica

23:11:20a ona to přenášela, ale ona to malovala v podstatě znovu.

23:11:29Součástí toho zadání jsou i depozitáře,

23:11:32protože cílem bylo udělat barák, do kterého se ze tří míst,

23:11:37které jsou v Hradci, ty věci dostanou do jednoho baráku.

23:11:40Takže jedno rameno je pět pater depozitáře knih

23:11:43a jedno rameno je šatna a administrativa.

23:11:47A jednom ta dvě ramena jsou veřejná část knihovny.

23:11:53My jsme chtěli tu figuru, ten tvar ještě podpořit materiálem.

23:11:59Tak jsme si řekli, že to bude odlité.

23:12:01Jako odlitá litera "X?.

23:12:04A teď jak do toho udělat okna, aby ta hmota nebyla porušená.

23:12:08Takže nakonec jsme zjistili, že nejlepší i pro to odlití

23:12:11je ten kulatý tvar.

23:12:14Beton tam zateče, nemá to rohy, kouty.

23:12:16Využili jsme prefabrikát, který se tam vložil a zalili jsme to.

23:12:20Takže to kulaté okno je intimní okno.

23:12:24A to rozházení je to, že to tu hmotu nenaruší.

23:12:27Že to je hmota, která je prošpikovaná.

23:12:29Sýr je taky hmota.

23:12:32Nejdřív je to hmota, a pak jsou tam ty dírky.

23:12:38Taky jsem se setkal s otázkou kolegů,

23:12:41proč jsou ta okna tam, kde to podlaží není až ke stěně.

23:12:45My jsme to tam chtěli udělat jako strukturu.

23:12:48Když jsme to fotili jako hrubou stavbu, kdy tam nic nebylo,

23:12:51tak to házelo skvělé stíny a dělalo to tu věc vevnitř hrozně živou.

23:13:00Knihovna má především fungovat.

23:13:03Má být přívětivá, dnes i ti knihovníci říkají,

23:13:07že to je katedrála 21.století, že se ti lidé

23:13:10tam mají setkávat a hovořit. Nemá být jenom pro ty knížky.

23:13:15Trend je ten - všechny ty knížky dát do volných výběrů.

23:13:19To znamená co nejvíc plochy s knížkami,

23:13:22aby ti lidé si to vzali sami.

23:13:24A vždycky ty knihovny, co jsme dělali soutěže,

23:13:27tak tam vždycky měly doplňkové funkce.

23:13:29Ať to je kavárna, výstavní sál a konferenční sál, knihkupectví.

23:13:33Chce to nabízet i ty věci, které se k tomu váží.

23:13:54Mladí výtvarníci.

23:13:59No jo, je to generační problém.

23:14:02Zaplaťpánbůh, že ti mladí myslí trošku jinak než my staří.

23:14:07Obnovuje se to, je to jiné. A každá doba má své talenty.

23:14:13Ne každý dojde k tomu cíli, ale ti nejlepší určitě.

23:14:21Jo, to je slušně namalovaný.

23:14:26Jen koukám na to, že ti mladí pořád ty velký formáty.

23:14:30A ty jsou určené jenom pro výstavní síně.

23:14:34Ale budiž. Je jim to přáno.

23:14:38Je tu ten generační rozdíl.

23:14:41Naše generace malovala pro lidi tradičně.

23:14:45Lidi měli byt, chtěli mít obraz v bytě.

23:14:48Ale tohle si nikdo nedá do bytu!

23:14:51Ne, že by to bylo špatný, nejsem proti tomu,

23:14:55ale to jsou věci vyloženě pro galerie a nikoliv pro lidi,

23:15:00kteří chtějí mít doma něco, na co se budou dívat

23:15:0630, 40 let i déle.

23:15:20Vůbec to výtvarné umění je otázka generací.

23:15:26Záleží na tom, v jaké době je to dělané, v jakém prostředí a tak.

23:15:32Byla doba, kdy existoval pan Švabinský

23:15:35a vedle něho pan Filla! A dnes je to opět tak!

23:15:38Jsou lidi konzervativní, starší, mladí, ale hlavně že ti mladí

23:15:41přinášejí trochu nové myšlenky. A to je to důležitý.

23:16:00Nacházíme se v galerii Vltavín na výstavě Kamila Lhotáka.

23:16:04Kamil Lhoták byl vynikající malíř, mimo jiné také můj přítel.

23:16:12Jsou tu hlavně vystavené menší formáty,

23:16:16to znamená kresby, grafika, oleje...

23:16:20Ale Lhoták byl vynikající kreslíř, ilustrátor, ale jako malíř -

23:16:30je to malba čistá, formálně nádherně udělaná, poetická.

23:16:36Já myslím, že Lhoták je takový národní malíř,

23:16:41který se líbí mnoha lidem.

23:16:44Ale to neznamená, že by to bylo méně kvalitní. Naopak!

23:16:47Lhoták byl vynikající malíř, je a zůstane.

23:17:10Nyní se nacházíme v Galerii Hollar na výstavě Jubilantů,

23:17:16která se pořádá víceméně každý rok v tomto měsíci.

23:17:21Já sám jsem nejstarší žijící člen Hollara.

23:17:25Ne ve smyslu stáří, ale členstvím. Já zde působím od roku 52.

23:17:30A chci říct - v Hollaru se nachází několik generací výtvarníků.

23:17:36Být členem Hollaru znamenalo ovládat řemeslo

23:17:40a názor byl každého vlastní, co chtěl dělat.

23:17:49Tady Duchoň. Ten málokdy vystavoval.

23:17:52To je můj současník, přišel po mně do Hollara.

23:17:56Je to, myslím, žák Svolinského.

23:17:59A tady je Sula...

23:18:06Vidíme zde Rittsteina, Jiřího Boudu...

23:18:12Prostě vidíme zde ty nejmladší lidi,

23:18:15některé neznám ani jménem, protože ti sem přišli

23:18:19třeba v loňském roce.

23:18:22Ale co je zajímavé, že to jde k sobě.

23:18:24Pokud je to kvalitní, protože za dalších 50 let je jedno,

23:18:28kdy to bylo vytvořeno, v jakých podmínkách.

23:18:30Zůstává jenom dílo. A tady jsou skutečně

23:18:34práce jubilantů, které můžeme kriticky přijmout jako zralá díla.

23:18:49Nacházíme se na výstavě Loutka v Husově ulici.

23:18:55Je tu velký výběr kreseb, loutek, malých divadélek.

23:19:01Myslím, že pro děti to musí být úplně nádherná podívaná.

23:19:05I pro dospělé, samozřejmě.

23:19:08A já si tu připadám jako dítě, protože v dětství

23:19:12jsem míval loutkové divadlo, které nechal udělat můj otec

23:19:15od svého přítele, který byl akademický malíř.

23:19:22A to divadélko jsem měl hrozně dlouho.

23:19:25A strašně mám rád loutky. A mám i dodnes doma ještě loutky.

23:19:29Takže když se dívám na toto, tak jsem omládl o těch 70 let.

23:19:45Ve Veletržním paláci stále probíhá výstava finalistů

23:19:49Ceny Národní galerie 333.

23:19:52Soutěž pro mladé umělce do 33 let byla loni vyhlášena teprve podruhé.

23:19:57Číslovka 333 znamená 333 000,

23:19:59což je suma, kterou si odnáší vítěz.

23:20:05Na počátku byla úvaha, že díky sponzorům bychom mohli

23:20:10rozšířit tu nabídku ocenění, které mladé umění u nás získává.

23:20:19Protože spousta talentovaných lidí

23:20:23potřebuje se nějakým způsobem chytit.

23:20:26Potřebuje jak morální, tak také finanční podporu.

23:20:31A ta cena pomáhá tříbit názory.

23:20:35A to přispívá samozřejmě k práci Národní galerie.

23:20:51Už dva ročníky za sebou ukázaly posuny v dílech jednotlivých lidí.

23:20:57Tak například do profilu letošní přehlídky

23:21:01velmi výrazně zapadá dílo Marina Káni,

23:21:05který byl velkým kandidátem na hlavní cenu.

23:21:09To dílo je zajímavé v tom, že spojuje cosi velmi příznačného -

23:21:13tvrdou brutalitu současného světa s absolutní něžností.

23:21:28Marek Kveta, který získal cenu pro rok 2008

23:21:33už byl v soutěži 2007 a vypadalo to tak,

23:21:38že on bude tím laureátem hned prvního ročníku.

23:21:43Je to magický objekt, který nám jakoby připomíná

23:21:50nějakou pouť do pohádek, do orientu.

23:21:54On je to orientální koberec, který září

23:21:58a z něhož se line arabská hudba.

23:22:03Samotný fenomén arabské kultury je velmi kontroverzní.

23:22:08Na druhé straně ta jemnost toho objektu, jako je koberec,

23:22:13který září, nás opravdu uvádí do světa, který je velmi průzračný.

23:22:22A toto vnitřní napětí je na tom díle velmi zajímavé.

23:22:30Cena 333 není jedinou, která se u nás uděluje mladým umělcům.

23:22:34Nejdelší tradici, hned od roku 1990,

23:22:37má Cena Jindřicha Chalupeckého.

23:22:40Otázkou je, co tyto ceny vlastně znamenají.

23:22:43Jsou signálem veřejnosti o stavu současného umění?

23:22:46A přijímá vůbec veřejnost výtvarné umělce

23:22:48podobně jako herce nebo režiséry?

23:22:51Proč mít ceny dvě, když dlouho existovala jen jedna?

23:22:53Na druhou stranu: proč nemít cen třeba deset?

23:22:59Mezinárodně je celá řada velkých ocenění.

23:23:02Například Turnerova cena v Británii,

23:23:05což je velmi prestižní mezinárodní cena.

23:23:08Ale u nás je tradice Chalupeckého ceny.

23:23:13Mně docela vadí, že Chalupeckého ceny

23:23:15nesou ve Veletržáku, protože ta scéna

23:23:18je díky tomu trošku roztříštěná.

23:23:20A je to škoda, protože ta cena by měla být v Národní galerii.

23:23:24Ale když jsme naposledy mluvili s Milanem Knížátkem v televizi,

23:23:30tak on řekl, že ne, že si myslím, že cena tam nemá být.

23:23:33A samozřejmě on si založil svou Cenu 333.

23:23:37Nebereme to jako konkurenci, je to důležité pro tu scénu.

23:23:40Oni jsou víc otevření i pro Slovensko.

23:23:44A na jaké úrovni je tato cena, k tomu se nechci vyjadřovat.

23:23:47Berme to, že ta cena tady je a každý ať k tomu

23:23:50zaujme stanovisko.

23:23:52Jestli je Cena 333 lepší, nebo je lepší Cena Jindřicha Chalupeckého.

23:23:59Rozhodně 333 nemá nic proti Ceně Chalupeckého.

23:24:05Letos celkově těch 98 přihlášek - všechny byly

23:24:10velmi kvalifikované a zajímavé.

23:24:15Takže o to byla ta práce s tím materiálem

23:24:18jednak zajímavější, ale i náročnější.

23:24:24O Ceně Jindřicha Chalupeckého rozhoduje v posledních letech

23:24:26mezinárodní porota. Její hodnocení častokrát překvapí.

23:24:30Vedle jasných favoritů se objevují nová, méně známá jména.

23:24:34Aktuálními tendencemi je stále konceptuální přístup

23:24:36k tématu a ústup tradičních médií.

23:24:39To, co vnímáme jako klasický obraz nebo sochu

23:24:42se zde objevuje jen zřídka.

23:24:47Nikdy členové Chalupeckého společnosti nezasahovali,

23:24:51ani předtím nadace nikdy nezasahovaly do toho výběru.

23:24:54Vždycky to záviselo na porotě, která je posledních osm let

23:24:58už mezinárodní. Což si myslím, že je taky zajímavé.

23:25:01Samozřejmě pak je vytýkáno, že tam jsou jisté trendy,

23:25:04co se objevují v zahraničí, a někteří ti umělci na to reagují

23:25:07a nereflektuje se tolik ta malba na české scéně.

23:25:14Ale to je ta diskuse pro další ceny,

23:25:17které mohou reflektovat ten současný vývoj.

23:25:24Čím dál tím víc mě zajímá práce,

23:25:26která spočívá v definici umění jako sociální interakci.

23:25:30A v tomto smyslu bych to asi definoval.

23:25:33Že to, co jsem vytvořil, byly sociální situace.

23:25:35Tak jsem to i nazval.

23:25:38Já jsem to nazval Společenské situace.

23:25:41Ale opravdu mě zajímalo to, co vznikne a co se stane.

23:25:44Prakticky to, co se ani příliš nestane na té vernisáži,

23:25:47když se do té situace dostanou lidé.

23:25:51A ty kamery, které na místě tu situaci sledovaly,

23:25:55které si možná diváci mylně vykládali,

23:25:58že zaznamenávám tu performanci, tam byla ještě jedna rovina.

23:26:02Oni si neuvědomili, že jsou objektem pozorování.

23:26:19Tak je to vždycky vzrušující, protože se přiznám,

23:26:23že moc lidí nečekalo, že by cenu

23:26:26získal Martin Labuda, byli tam jiní kandidáti.

23:26:32A najednou... To se už stalo víckrát.

23:26:35To je na tom to vzrušující. Že najednou vyhraje někdo,

23:26:38komu se nedávalo aspoň těch 50% a najednou je vítězem.

23:26:43-Pro mne osobně je to opravdu velké povzbuzení.

23:26:47Že to, co dělám, má snad co říct.

23:26:52A že to asi lidé vnímají jako zajímavé.

23:26:55Tedy lidé... Odborníci.

23:26:58-Myslím si, že právě poslední dobou je tam hodně těch překvapení

23:27:03a že za ty zásluhy to nikdo nedostává.

23:27:07Určitě ten glejt, že je laureátem, je důležitý, ale myslím si,

23:27:10a to mi řeklo i plno lidí, kteří byli ve finále,

23:27:13že už to, že byli nominováni do finále,

23:27:15je pro ně moc důležitý, že se objeví v tom portfoliu finalistů.

23:27:19A to už je ocenění té jejich dosavadní tvorby.

23:27:25Ten mediální účin Turnerovy ceny a Ceny 333 nebo Ceny Chalupeckého,

23:27:29to je diametrálně odlišné.

23:27:33Tam se rázem ten laureát stává někým

23:27:37z toho kulturního establishmentu a dostává zakázky,

23:27:41které mu to všechno vynahradí.

23:27:44Tam je ta finanční stránka opravdu jenom symbolická.

23:27:47Kdežto tady pomáhá řešit situaci umělce,

23:27:50aby měl na další pronájem ateliéru,

23:27:55aby měl na materiál, aby měl na své vlastní přežití.

23:27:59-Já si myslím, že Cena Chalupeckého zůstává dominantní cenou.

23:28:04A to je už tou tradicí. Už se to odevzdává dvacet let.

23:28:08Byla formulovaná podle vzoru Turner Price v Británii.

23:28:14Já si myslím, že to už samo o sobě

23:28:18dává té ceně nějakou prestiž a váhu.

23:28:24Myslím si, že i když Cena NG 333 má daleko

23:28:32větší finanční ohodnocení, to jí tu váhu nedodá.

23:28:44Aleš Nevečeřal psal vlastní poezii od gymnazijních let,

23:28:47zpočátku pod vlivem Otakara Březiny,

23:28:50později na základě hledání vlastních inspirací

23:28:53přešel od křesťanské tematiky k východní filosofii a náboženství.

23:28:57Vydal osm bibliofilských sbírek vlastní poezie

23:29:00vyzdobených pracemi našich předních výtvarných umělců.

23:29:04Jako sběratel soustavně vyhledává

23:29:06grafické listy s duchovními, mytologickými a literárními náměty.

23:29:12Začalo to někdy v gymnazijních letech,

23:29:16kdy jsme studovali v literatuře Otokara Březinu.

23:29:20A jeho osobnost a dílo mě potom přivedlo k duchovní tématice

23:29:24v našem umění výtvarném a v literatuře.

23:29:28Na počátku byl František Bílek,

23:29:31jeho osobní přítel po celá dlouhá léta.

23:29:35Od Františka Bílka jsem se dostal dál.

23:29:38To byli ostatní ilustrátoři.

23:29:41Především je to Konůpek, Kobliha, Váchal.

23:29:45Tady vám mohu ukázat ukázku ze souboru Koblihových litografií

23:29:51a dřevoryt z cyklu Pokušení svatého Antonína.

23:29:57Potom bych se mohl zmínit o tomto malém obrázku.

23:30:03Je to suchá jehla Františka Bílka.

23:30:06Vzácná je tím, že František Bílek udělal v životě

23:30:09jediné dvě malé suché jehly - Izariáše a Marii.

23:30:14Tady je jedna ukázka z Bílkových plastik.

23:30:18K této plastice jsem přišel takovým kuriózním způsobem

23:30:23na burze v Zákupech.

23:30:25A ten pán říkal: "To je nějakej svatej.

23:30:28To si klidně vem za stovku.

23:30:30Já jsem to měl na půdě, nevím co s tím."

23:30:33Tak to za stovku přišlo k nám domů.

23:30:35Myslím si, že to je unikátní kousek.

23:30:38Starší grafiky do Bílka, Konůpka, Koblihy, Váchala

23:30:41jsem se samozřejmě nakonec dostal k současné grafice.

23:30:45Dokonce i k plastikám.

23:30:48Jak vidíte, mám tady krásného Olbrama Zoubka.

23:30:52Jinak k současné grafice jsem se dostal až někdy kolem 90. roku,

23:30:57když jsem vstoupil do spolku sběratelů a přátel Ex libris,

23:31:01protože to je pro tu chudší vrstvu obyvatelstva

23:31:05dnes jedna z mála možností, jak ke grafikám přijít.

23:31:08To se nekupuje po galeriích, ale nechává si od autora

23:31:11dělat z destičky celý náklad, a potom se mění

23:31:16na našich sjezdech a různých setkáních.

23:31:19Tady je Vladimír Suchánek, je to zrovna jedno naše ex-libris.

23:31:23Tady je celá stěna grafik Jana Kavána z 80. a 90. let.

23:31:31Ještě jsme nemluvili o Kateřině Slavíkové.

23:31:35To byly takové dvě její nejhezčí věci, které jsem od ní viděl.

23:31:41Od začátku sbírání současných umělců

23:31:44jsem se snažil najít tuto linii té duchovní tématiky

23:31:48i v té drobné grafice.

23:31:52Můj zájem se potom od výlučně křesťanské tématiky

23:31:55přesunul na východ.

23:31:59K východním filosofiím i náboženstvím.

23:32:03A tím pádem jsem zase hledal někoho, komu i to je nejbližší.

23:32:07Přišli jsme si do noty s Karlem Demlem.

23:32:12Stejně tak Pavel Sukdolák se svou lyrickou abstrakcí

23:32:17je mi velmi blízký.

23:32:21Jinak jsou zde ještě ukázky z tvorby ostatních autorů.

23:32:26Portrét Zdenky Braunerové od Aleny Laufrové.

23:32:31Tyto tři jsou od mého kamaráda, bohužel předčasně zesnulého,

23:32:36Jindry Pilečka.

23:32:41Zde je velmi krásná a vzácná grafika ještě od paní Jiřincové.

23:32:49Tady je moravská malířka a akademická sochařka

23:32:53Rea Šimlíková, která patří k tomu nejvzácnějšímu,

23:32:58co v mé sbírce je. Jsou to unikátní kombinované techniky.

23:33:07Olga Vychodilová, která mi ilustrovala i moji první knížku.

23:33:11Sám již dlouhá léta píši poezii, vydávám ji

23:33:15v bibliofilských výtiscích ilustrovaných právě těmi,

23:33:18kteří jsou mi nejbližší.

23:33:22To je především Jaroslav Dajč, Karel Deml a několik dalších.

23:33:33"Znáš souvislost paměti a váhavosti příštích zastavení?

23:33:37Neboj se, cesty jsou jen zdánlivě nekonečné.

23:33:42Teď přijmi můj kříž, stejně jako ty mně dáváš svůj.

23:33:46Na kamenech našich bolestí již zaschla krev.

23:33:50Pouze slovo tvoří i oživuje. Stačí i nevyslovené.?

23:34:07Počátkem prosince loňského roku se konal v Miami na Floridě

23:34:10sedmý ročník veletrhu moderního umění ART Basel Miami Beach,

23:34:14který je sesterskou akcí veletrhu Art Basel ve švýcarské Basileji.

23:34:18Zúčastnilo se více než 250 galerií ze Spojených států,

23:34:21Kanady, Evropy, Latinské Ameriky a Asie,

23:34:25a společně v Miami představily více než 2 000 umělců

23:34:28dvacátého a jednadvacátého století z celého světa.

23:34:32Reportáž z veletrhu jste viděli v našem prosincovém díle,

23:34:35ale teď se ještě do Miami na chvíli vrátíme.

23:34:38Vedle galerií tu prezentují své umění

23:34:41také nakladatelství výtvarných publikací.

23:34:43Žasli jsme, co všechno lze vytvořit,

23:34:46aby kniha upoutala a zaujala.

23:34:48Tohle je například kniha,

23:34:51kde stránky textu nahradilo leporelo.

23:34:53Monografie architekta Jeana Nouvela

23:34:55má obal v podobě plexisklového boxu, kde prosvítají jeho návrhy,

23:35:05Tohle je zase Bible ilustrovaná současnými

23:35:07americkými výtvarníky a fotografy.

23:35:13Román si můžete koupit v sáčku a ještě k tomu

23:35:17s prstenem od Tifannyho.

23:35:22Další umělecká publikace se ani nemusí číst -

23:35:25stačí zapnout žárovku a dívat se.

23:35:37Knižních Artfórů V Miami jsme našli dost,

23:35:39ale všechny nás doslova dostala monografie

23:35:42českého vizuálního umělce Federica Díaze,

23:35:44kterou nazval Resonance/ E Area.

23:35:49Poprvé byla představena tady v Miami a rezonovala o sto šest.

23:36:00Jejím vydavatelem je galerista Zdeněk Sklenář

23:36:04a společně s ním jí na svět pomohla

23:36:06také ředitelka newyorské galerie PS 1 Alana Heiss

23:36:09a Giuseppe Liverani, ředitel nakladatelství Charta Artbooks,

23:36:12které je spoluvydavatelem a distributorem anglického vydání.

23:36:18Smyslem této knihy je jakási obecná informace

23:36:22o deseti letech života jednoho člověka.

23:36:26Prostě ta kniha je nabitá neobyčejnými tvary,

23:36:30neobyčejnou vizuální silou, která je typickým znakem

23:36:37Federico Díaze.

23:36:48Ta kniha reprezentuje deset let posledních prací,

23:36:51které jsou ve většině interaktivní.

23:36:53Tak jsme logicky použili i barvu, která reaguje na teplotu těla.

23:36:57A díky dotykům objevujeme to, co je i v instalacích,

23:37:03kde člověk musí promluvit nebo se pohybovat,

23:37:05a potom teprve objevuje ty momenty, které jsou mu neznámé.

23:37:09Ta kniha na svém povrchu reprezentuje myšlenku uvnitř.

23:37:13To znamená resonance - je to téma, které mě provází odjakživa.

23:37:19Jsou to vibrace, jsou to membrány, protože naše těla

23:37:22považuji za membrány, které zní a jsou zhmotněné

23:37:27na základě mé interpretace DNA kosmu.

23:37:31Pro mne je slovo resonance základ všeho.

23:37:43Zde vidíte nejaktuálnější Díazovy práce i architektury,

23:37:47které vzbuzují obrovský respekt například na území Číny.

23:37:53Zde máte například dům, který Federico nazval Kobra.

23:37:58Je to dům, který je navržen pro Bombaj.

23:38:02Zde máte i ukázku, jak Federico přemýšlel

23:38:06v roce 98 o Národní knihovně.

23:38:22Mně jde o to, aby ti, kteří mají vztah k umění

23:38:25a mají touhu - řekněme - být probouzeni,

23:38:29tak aby dostali do ruky něco, co je v té chvíli zastaví.

23:38:32Rezonance vás rozhodně zastaví - pokud máte ledový dech nebo ruce -

23:38:36nic se nedozvíte. Ale stačí se trochu rozpálit

23:38:39a speciální termobarva vydá své poklady.

23:38:52Kresby Karla Malicha z nedávné doby vystavuje až do konce ledna

23:38:55Galerie Zdeněk Sklenář ve svých prostorách

23:38:58na Smetanově nábřeží v Praze.

23:39:04Výstava se jmenuje Tonutí v kráse a představuje

23:39:06kresby pastelem a tužkou z několika posledních let.

23:39:10Doplňuje je pak drátěná plastika, pro Malicha charakteristická.

23:39:17Vystavené obrazy opět potvrzují neustále přítomné

23:39:19Malichovo smyslové vnímání a energii,

23:39:22kterou ve svém díle zhmotňuje.

23:39:25Najdeme tu nové obsahy, nové intenzívní sny.

23:39:38Já jsem chtěl jako dítě, že budu malířem.

23:39:44Neboť jsem kreslil a později jsem modelařil,

23:39:50chtěl jsem být konstruktérem a lítat na větroni.

23:39:56Jako kluk jsem vždycky seděl na kopce a pozoroval ptáky.

23:40:01Kreslil jsem zvířata na poli, lidi na poli.

23:40:05A když jsem maloval na štaflích v krajině, tak na mě třeba volali:

23:40:10"Kdybys šel radši na brambory,? a takové věci.

23:40:15Matka taky byla z toho vyděšená, taky jí někdo něco říkal:

23:40:20"Co ten váš kluk? On prý chodí po polích a maluje si!?

23:40:26Tak jsem šla do fabriky, protože jsem za Holice

23:40:29hrál fotbal od šestnácti. Centra.

23:40:33Karel Malich patří k nejuznávanějším klasikům

23:40:36české výtvarné scény a je známý především

23:40:39svými koloristickými pastely a drátěnými objekty.

23:40:42Na počátku jeho tvorby, která spadá

23:40:44do přelomu 40. a 50. let, stojí krajinomalba

23:40:47z oblasti jeho rodných Holic.

23:40:50Vzpomínky na zde prožité dětství jsou mu inspirací po celý život.

23:40:56Začínal jako realistický malíř a grafik

23:40:58a až do roku 1960 chodil pravidelně malovat do krajiny.

23:41:02Zajímalo ho nejenom jeho okolí, ale stejně intenzivně vnímá i to,

23:41:06co v krajině probíhá a čím na člověka příroda působí.

23:41:12Když jsem byl u Salzmanna, tak jsem furt nemohl pochopit

23:41:15z té malby, co na mně žádá.

23:41:18Bylo to hrozně jednoduchý. Umbrou vymodelovat vejce

23:41:21jako obličej a někde nasadit barvu nebo světlo.

23:41:25Světlo jsi nahradil barvou. Já mu o státnících

23:41:31namydlil barevně hlavu a on mě nechal propadnout.

23:41:36Tak jsem ta znejistěl, že jsem dělal jenom grafiku.

23:41:42Takovýhle věci jsem dělal. Mě ta barva otravovala.

23:41:49Protože jsem dělal lept a nanejvýš do toho suchou jehlu.

23:41:55Nesmíte zapomenout, že v té době nebyla tiskařská barva.

23:42:02Ten olej nějak nevoněl, tak jsem dělal radši kvaše,

23:42:06protože to šlo rychle a nemusel jsem čekat, až něco uschne.

23:42:11Jednou jsem Boštíkovi říkal, že mně ten olej a terpentýn smrdí.

23:42:16A on říkal: "Tak to mně zas voní.?

23:42:20Jeho barevné pastely, kterými se intenzivně zabývá

23:42:22v posledních letech jsou stejně originální jako jeho plastiky.

23:42:27Má svůj systém vidění, svůj vlastní prostor,

23:42:30který pozoruje zevnitř i zvenku a kromě kreseb

23:42:33si o tomto dění dělá také písemné záznamy do deníků.

23:42:39Tohle jsem dělal ještě na štaflích.

23:42:43To je Podbaba.

23:42:46Někdo zase psal, že jsem měl špálovský období.

23:42:51To je Čtenářka.

23:42:55Moje žena zpaměti.

23:42:57Já jsem nikdy nemohl kreslit, když mně seděla.

23:43:00Ale jednu kresbu mám.

23:43:04Takhle jsem začal, když jsem přišel z vojny.

23:43:08Dělal jsem takovýhle ptákoviny. Vidíš to?

23:43:12Jak v těch Holicích je krásně!

23:43:20Kvašů jsem si namydlil fůru!

23:43:30Tohle je z Prahy. To je Železniční most.

23:43:36To jsem bydlel v Belgické ulici. Tam chodil jeden slepec.

23:43:41Koukal jsem na to z okna. Tak jsem to střihnul.

23:43:45A tohle je z Holic, když tam chodily ženský s nůší -

23:43:49večer nebo ráno - králíkům nažít trávu.

23:43:54Tak to takhle tahaly. Tenkrát jsem nevěděl, co je ráj,

23:43:58ale tak jsem si představoval Holice.

23:44:02A zahrada, odtamtud se šlo polní cestou,

23:44:06jedna začínala ve statku vedle nás.

23:44:11A pak se najednou začala rozdvojovat.

23:44:15Proto tam mám, jak jdou z jednoho lesa do druhýho.

23:44:22Mezi tím louka. Je to naivní.

23:44:30V 60. letech se zaměřuje na geometrii a abstrakci.

23:44:33Zjednodušuje tvary a výrazně potlačuje barevnost.

23:44:40Já jsem dělal tu grafiku. To byl takový přechod.

23:44:44Pak jsem dělal koláže, nalepované papíry.

23:44:48A pak jsem tam přidával materiál a cítil jsem nějakou energii kolem.

23:44:58K tomu se hodil drát. Říkal jsem si:

23:45:02"Ty vole, všichni buď dříví nebo beton nebo kámen.?

23:45:05Já jsem nic necítil v kameni.

23:45:10Já jsem to cítil jako průhledný a vzdušný.

23:45:15Byly to právě koláže, které ho dovedly k reliéfům

23:45:17a prostorovým plastikám.

23:45:24Jeho materiálem se stal drát. Koncem 60.

23:45:28a hlavně pak v 70. letech vznikají jeho neoriginálnější

23:45:31drátěné konstrukce, prostorové kresby vytvořené z drátů,

23:45:34kde proudí energie, mraky a vzdušné víry.

23:45:42Inspirací je dění kolem nás, stejně tak jako obloha,

23:45:44kopec u rodných Holic, prožitek bouře při letu letadlem.

23:45:48Jeho geometrická abstrakce je plná fantazie.

23:45:57Jak bych vám to řekl?

23:45:59Vím, že jsem ten, který je nějaká energie.

23:46:05Sejkora se mě ptal: "Co ty puntíky??

23:46:08Já jsem řekl: "To je svinutá energie.?

23:46:11Když se o to zavadí, tak se začne odvíjet.

23:46:17Jako když jsem dělal nějaké reliéfy, tak to mělo takové tvary,

23:46:23že když to do sebe narazí, tak se to všechno roztočí.

23:46:27Takže dělat oleje a šepsovat? To bych se zbláznil!

23:46:31Když jsem viděl takovou štětku, tak jsem říkal, co s tím?

23:46:37Spíš jako Číňani.

23:46:43Měl jsem rád takový divný malíře.

23:46:47Třeba Kremličku jsem měl rád.

23:46:52Nebo Frantu Tichýho.

23:46:56To je Kamenecký kopec. Takhle kopec nevypadá.

23:47:01Když ho uvidíte z auta, nebo byste tam zašla,

23:47:04tak takhle bude vypadat.

23:47:12Strom to je! Ty větve jdou na druhou stranu.

23:47:17A toto to obepíná, ty víry, nějaké proudění.

23:47:46Když dělám krajinu, tak toto je Kamenecký kopec,

23:47:52támhle to je taky kopec, že jo.

23:47:55Já taky mám ten kopec z nějakých energií.

23:47:58Je to přerušovaný, jdou přes to mraky a něco se tam děje.

23:48:03Takže to je vystavený z nějakých křivek? To já nevím.

23:48:15Já mám tu geometrii odjakživa nějak šišatou.

23:48:20Prostě já pravej úhel a rohatý věci nesnáším.

23:48:24To nemůžu! Já musím mít nějaký křivky.

23:48:29V roce 1963 vznikla skupina Křižovatka,

23:48:32do které patřil také Karel Malich.

23:48:34Její členové se scházeli se ve Slávii.

23:48:39Já jsem mohl kreslit v hluku ve Slávii.

23:48:42Nebo v hospodě. Ke Dvoum kočkám na jedno pivo.

23:48:47A vždycky jsem měl na kolenou skicák a jako jsem si kreslil.

23:48:52Ale ne třeba ty, co tam sedí za stolem, to vůbec ne.

23:48:57A pak jsem tam začal taky něco vpisovat.

23:49:00Mně ten hluk nevadil, ale tady pustím muziku z rádia

23:49:06a je tam moje žena a bouchne nádobím, tak se můžu zbláznit.

23:49:12Protože v nepravou chvíli nějaký zvuk!

23:49:16To úplně rozhází, protože taky sleduju tu stavbu.

23:49:21Naivně, ale cítím ji. A teď je tam něco cizího.

23:49:25To je jako když mi dá do palice sekerou nebo co.

23:49:31Ale v hospodě mi to nevadí.

23:49:54Skutečně napište:

23:49:56"Objevil se na světě, ještě nezmizel."

23:50:00A dejte tam pár těch volovin, co jste tam nafotili nebo natočili,

23:50:04a je to!

23:50:19A to už je závěr našeho pořadu a tipy těch,

23:50:22kteří pro vás Artmix připravili.

23:50:24Asistentka Míša Šetlíková si vybrala výstavu

23:50:26TANCE A SLAVNOSTI 16. - 18. STOLETÍ,

23:50:29najdete ji ve Valdštejnské jízdárně v Praze.

23:50:33Kameraman Miroslav Vránek natočil výstavu

23:50:35Vzpomínky na budoucnost ve Špálově galerii.

23:50:37Jsou tu fotografie Markéty Othové, objekty Dominika Langa,

23:50:40instalace Mathiase Poledny a filmové projekce

23:50:43Floriana Pumhösla.

23:50:45Jaroslav Černý vás zve do pražské Galerie 5. patro

23:50:48na výstavu Vlastimila Kuly a Američana Charlesa Gatewooda.

23:50:52Pro návštěvníky od 18 let výš.

23:50:54Střihač Michal Cuc si užíval na výstavě

23:50:57surrealistických fotografií architekta Miloslava Čejky,

23:50:59kterou autor nazval Tetralogie.

23:51:02V galerii Kamzík vystavuje své snímky

23:51:04na téma Žrádýlka, jedlíci, pijáci a kuřáci.

23:51:07A režisérka Jana Chytilová připomíná,

23:51:09že za týden skončí v Městské knihovně

23:51:12výstava Bytosti odnikud, odvrácená strana moderny, "kýč",

23:51:15který stvořil základy popkulturní estetiky.

23:51:18Tak se na vás znovu těšíme zase v sobotu 21. února.

23:51:29Skryté titulky: Alena Fenclová Česká televize 2009