iVysílání

Ivan Theimer - Cesta světla

• 00:00:12 Můj kamarád Jaroslav Kovanda,
  ten mi vždycky říkal,
• 00:00:15 když jsme spolu studovali
  v Uherském Hradišti,
• 00:00:18 ty máš strašné štěstí,
  protože ses narodil v Olomouci.
• 00:00:22 Ty ses narodil v baroku.
• 00:00:25 Já jsem se narodil v krabicích
  v Baťově Zlíně.
• 00:00:29 Když jsem přijel do Francie
  a do Itálie,
• 00:00:33 tak jsem si uvědomil,
  jak bylo strašně důležité
• 00:00:37 pro mě mít tyto první impulsy
  o mytologii, o církvi, o víře.
• 00:00:44 Ta neuvěřitelná vizuální vzpomínka,
  kterou jsem si odvezl z Olomouce,
• 00:00:50 to byla inspirace, která mě vedla
  v minulosti a k tomu všemu.
• 00:00:58 Ivan Theimer odešel do Paříže
  v září roku 1968.
• 00:01:02 Monteggiori,
  středověká kamenná osada
• 00:01:06 vzdálená třicet kilometrů
  od toskánského města Luccy,
• 00:01:09 je pak dalším místem,
  ve kterém žije a má ateliér.
• 00:01:14 Itálie je pro Theimera
  ideální zemí paměti.
• 00:01:26 Ivan Theimer je založením Evropan
• 00:01:29 a neustále hledá
  společnou kulturní identitu.
• 00:01:35 U nás málo lidí ví,
• 00:01:39 že Karel IV. byl v Lucce
  a že mu to patřilo sedmnáct let
• 00:01:42 a že mu to tatínek prohrál
  v nesmyslných válkách.
• 00:01:45 Karel IV. chtěl mít Luccu
  kvůli moři, takovej ten sen.
• 00:01:56 Theimer přijel do Luccy
  na návštěvu, když byl ještě mladý.
• 00:02:02 V podstatě se známe
  již mnoho let.
• 00:02:05 Miluje toto město.
  Bylo pro něj zdrojem inspirace.
• 00:02:09 Uviděl tuto věž se stromy,
  věž Guinigi.
• 00:02:13 Ona se stala jedním
  z výrazných prvků v jeho mysli.
• 00:02:20 Karel IV. věděl,
  že ve scénografii toho města
• 00:02:23 musí udělat most,
  musí tam mít vodu,
• 00:02:26 musí tam mít mozaiku,
  katedrálu a tak dále.
• 00:02:29 Jako všichni měl tři čtyři elementy
• 00:02:32 a z těch čtyř elementů udělal
  město Prahu.
• 00:02:34 Na svatém Vítu máme mozaiku.
• 00:02:37 To nikde neexistuje,
  mozaika v severních zemích.
• 00:02:41 Ale on to viděl
  na San Fredianovi v Lucce
• 00:02:44 a tu mozaiku tam chtěl mít.
• 00:02:50 Roku 1333 sedmnáctiletý Karel IV.
• 00:02:53 osvobodil Luccu
  obsazenou vojskem z Pisy.
• 00:02:56 Na ochranu města Luccy založil
  pevnost a hrad Montecarlo.
• 00:03:01 Karlovu horu.
• 00:03:03 Karel IV.,
  vzdělaný a kultivovaný panovník,
• 00:03:06 je pro Theimera inspirující
  historickou osobností.
• 00:03:12 Mramor. Bílá Carrara.
  Je to taková dantovská záležitost.
• 00:03:16 Je to prostě purgatorio,
  purgatorio.
• 00:03:22 Člověk když přijde,
• 00:03:24 tak si připadá jako někde na Marsu,
  úplně v jiným světě.
• 00:03:28 Celý to toskánský malířství
  je založeno na tom, že říkají,
• 00:03:33 že tyto bílý hory odráží světlo
  jiným způsobem než černý hory.
• 00:03:38 To znamená to spojení
  toho Středozemí, toho moře
• 00:03:42 a teď té textury jako bílé
  vytváří světlo,
• 00:03:46 který nikde v Itálii
  pak se nenajde,
• 00:03:50 protože ty bílý hory
  jsou jenom tady.
• 00:03:54 Purgatorio. Očistec.
• 00:03:57 I tak bychom mohli nazvat práci
  lamačů při těžbě a dopravě
• 00:04:01 bloku mramoru do Říma,
  Benátek, Florencie.
• 00:04:07 Mramor z Carrary je součástí
  evropské civilizace.
• 00:04:12 V Medicejské kapli ve Florencii
  obdivujeme Michelangelova díla
• 00:04:16 a neuvědomujeme si,
  co předcházelo tomu,
• 00:04:20 než sochař tato díla vytvořil.
• 00:04:34 Když jsem se vracel k nám domů
  na Svatý kopeček nebo do Olomouce,
• 00:04:38 tak jsem si uvědomil,
  že když my jsme začali
• 00:04:42 natírat ty sádrový sloupy,
  tak to bylo z toho důvodu,
• 00:04:46 že přes ty Alpy dostat tyhle
  obrovský bloky k nám nebylo možný.
• 00:04:50 To znamená, že celý rakouský,
  český, bavorský baroko
• 00:04:54 je založený na tom,
  že se imitovaly barevně
• 00:04:58 druhy mramorů tady z těch lomů,
  tady z této skály.
• 00:05:08 Krásný světlo dneska,
  krásný světlo.
• 00:05:13 Svatý kopeček.
• 00:05:15 Když jsem byl chlapec, tak jsem
  sem jezdil s mojí maminkou.
• 00:05:24 Starý pan Bábler
  měl rád moji maminku
• 00:05:28 a ona mě vždycky k němu vozila.
• 00:05:32 Říkala, že důležitý v životě je,
  abych měl nějaký duchovní vůdce.
• 00:05:37 Ten pan Bábler vždycky mně dal
  nějaký knížky a nějaký impulsy.
• 00:05:48 Podívejte se, jak je to krásný,
• 00:05:51 ten dóm a celá ta Olomouc najednou
  dostala fantastický světlo,
• 00:05:56 skoro holandský,
  Vermeerovy barvy z Delftu atd.
• 00:06:00 Podívejte se, jak to krásně
  všechno dostalo magii.
• 00:06:08 Najednou jsem si vzpomněl
  na svýho otce,
• 00:06:11 a když jsem se tady díval
  na tu oponu,
• 00:06:14 tady toho Piláta s tím Kristem,
  tak jsem si najednou uvědomil,
• 00:06:19 jak můj otec vždycky dělal
  kouzelníka pro děti,
• 00:06:23 takže on si taky vyrobil
  takovou záclonu divadelní.
• 00:06:28 Vždycky vytahoval králíky bílý
  z černýho klobouku,
• 00:06:33 takže my jsme se všichni na něho
  dívali jako na takovej unikát.
• 00:06:42 Teď jsem si vzpomněl,
  že tady bydlel Ivo Příleský,
• 00:06:47 kterej byl můj učitel na kresbu,
  na malování, na sochaření.
• 00:06:52 Tohle mám od tety,
  od mý tety z Olomouce.
• 00:06:58 To je Ivan, bych tak tipnul,
  když mu bylo patnáct let.
• 00:07:02 Tenhle paňák je asi mírně
  surrealistický období
• 00:07:06 patnáctiletýho Theimera.
• 00:07:12 Theimerovi, Radokovi,
  to je dlouhá záležitost.
• 00:07:15 Vlastně je to přes moji maminku,
• 00:07:17 která je z Olomouce
  a která chodila
• 00:07:20 na pedagogický ústav
  dohromady s Ivanovou maminkou.
• 00:07:27 Po základní škole
  se Ivan Theimer přihlásil
• 00:07:30 na Střední uměleckoprůmyslovou
  školu v Uherském Hradišti.
• 00:07:34 Mně hned padl do oka
  tehdy na těch zkouškách.
• 00:07:40 Když jsem se dozvěděl,
  že jsme přijati oba dva,
• 00:07:43 on a já, na kamenosochařský obor,
  tak jsem měl radost.
• 00:07:48 Tam byla vidět
  taková životaschopnost,
• 00:07:52 takový zájem, interes.
• 00:07:54 To byl první dojem,
  který jsem z něho měl.
• 00:07:57 On je silný.
• 00:07:59 To je ten pocit být pořád oslněný
  a pořád vidět nově.
• 00:08:10 Po maturitě v roce 1963
  se Theimer neúspěšně pokusil
• 00:08:15 o přijetí na pražskou
  akademii výtvarných umění.
• 00:08:19 Zasáhly kádrové důvody a místo
  studia přišly dva roky vojny.
• 00:08:23 V jeho životě to
  bylo jedno z rozhodujících,
• 00:08:26 byť ponižujících období.
• 00:08:28 I v kutlochu vojenského nástěnkáře
  pracuje
• 00:08:31 a z nalezených dřev vytváří
  až dvoumetrové sochy.
• 00:08:35 Každým obrazem, každou sochou
  se posouval do širší roviny.
• 00:08:40 Svědčí o tom i tady tenhle obraz,
• 00:08:46 který v roce 1966 namaloval
  a nazval Krajinou.
• 00:08:49 V prvním plánu vystupuje něco
  jako rýsovaná struktura,
• 00:08:54 jako bychom se dívali přes sklo.
• 00:08:57 Něco, co používali
  staří barokní malíři.
• 00:09:02 Je to krajina silně imaginativní.
• 00:09:06 Obraz, který se pohybuje
  někde v rovinách
• 00:09:10 mezi pozdním surrealismem a tím,
  čemu se říkalo nová figurace.
• 00:09:15 Návrat k figuře.
• 00:09:21 Cyklus Podnosy.
• 00:09:23 Například tato Pocta Jeanu-Lucu
  Godardovi z roku 1968,
• 00:09:27 to nebyla sousoší
  v pravém slova smyslu.
• 00:09:33 Celek připomínal
  spíše divadelní událost,
• 00:09:36 jakési zachycení
  a znehybnění přízračného děje.
• 00:09:49 Díky architektovi
  Tomáši Černouškovi
• 00:09:52 jsem dostal zřejmě první zakázku
  dělat reliéf o Leoši Janáčkovi.
• 00:09:57 Tak jsem si vymyslel takovou
  historii poslouchacího ucha
• 00:10:02 a všech těch zvukových aparátů,
  které vedou do Janáčkovy hlavy.
• 00:10:06 Byla to taková ta inspirace,
  když jsem byl mladý.
• 00:10:11 Po vojně se Ivan Theimer
  vrátil do Olomouce.
• 00:10:14 Intenzivně pracoval.
• 00:10:16 V roce 1967 se účastnil
  Výstavy mladých ve Špálově galerii.
• 00:10:20 V tomtéž roce měl i první
  samostatnou zahraniční výstavu
• 00:10:24 v anglickém Coventry.
• 00:10:27 Získával první větší zakázky.
• 00:10:30 S architektem Ladislavem Pospíšilem
  pracoval na přerovské kašně,
• 00:10:35 pro kterou modeloval
  skupinu zvětšených plodů.
• 00:10:43 Olomoucká kašna
  na Kollárově náměstí,
• 00:10:46 opět spolupráce
  s Tomášem Černouškem, je jiná.
• 00:10:49 Kašna je volnou
  Theimerovou reminiscencí
• 00:10:52 na vlastní starší práce.
• 00:10:54 Základní elementy nechal
  vytvořit z pískovce,
• 00:10:58 tedy z materiálu příznačného
  pro olomoucké baroko.
• 00:11:02 Z hlediska motivů bychom mohli
  kašnu zařadit do oblasti
• 00:11:06 vlivů Henryho Moora.
• 00:11:09 Současně má kašna některé prvky,
  s nimiž Theimer pracoval
• 00:11:13 nejenom jako sochař,
  ale i jako malíř.
• 00:11:16 Obě kašny,
  olomouckou i přerovskou,
• 00:11:20 dokončil v roce 1969
  kamenosochař Josef Stárek.
• 00:11:25 Tou dobou byl totiž Theimer
  už několik měsíců v Paříži.
• 00:11:43 Vzpomínám si
  na naše první setkání.
• 00:11:48 Tenkrát ses rozhodl
  mi darovat obraz,
• 00:11:51 který byl v roce 1968 v Londýně.
• 00:11:53 V roce 1968 jsem ještě
• 00:11:56 psychoanalytickou praxi
  nevykonával.
• 00:11:59 Ten obraz hrál v mém životě
  důležitou roli.
• 00:12:07 Vzpomínám si na jednu nemocnici,
• 00:12:09 která leží v nedaleké ulici
  Denfert Rochereau.
• 00:12:12 Svatá Anna?
• 00:12:14 Ano, nemocnice svaté Anny,
  do které jsi mě vzal.
• 00:12:17 Neměl jsem kde spát,
  neměl jsem nic.
• 00:12:20 Tebe napadlo,
  že bych se mohl ubytovat
• 00:12:22 v jednom z pokojů
  pro asistenty.
• 00:12:24 Prostředí bylo podobné
  zdejším zahradám.
• 00:12:27 Potom jsme spolu
  procházeli chodbou
• 00:12:32 v přízemí nemocnice svaté Anny.
• 00:12:35 Tam jsem ze dveří uviděl ženu
  u postele se zelenou přikrývkou.
• 00:12:39 Připomínala vojenskou postel.
• 00:12:42 Ta žena držela zapálenou cigaretu
  a vypalovala s ní díry do deky.
• 00:12:47 Zřejmě jsi chtěl
  odtud rychle pryč.
• 00:12:49 Ano, bylo to podivuhodné,
  bylo to úžasné.
• 00:12:56 Tou dobou jsem totiž začal
  ztvárňovat otvory
• 00:13:00 přesně jako ta žena,
• 00:13:02 která vypalovala malé krátery
  do své deky.
• 00:13:05 Snad to byly krátery vykořenění.
• 00:13:08 Něco podobného jistě zažil každý,
• 00:13:11 když například mrtvému ptáčeti
  vyhloubil hrobeček s křížem.
• 00:13:15 Můžeme zde vidět
• 00:13:17 jak fenomén vykořenění,
  tak zároveň fenomén pohřbívání.
• 00:13:24 Kovandovi píše:
  Nevím, jestli se vrátím,
• 00:13:27 ale když bude v Československu
  instalováno to, co již bylo,
• 00:13:31 s vyraženým dechem ve Francii
  zůstanu.
• 00:13:35 Večer stejně přijdu domů,
• 00:13:37 zalehnu do zeleného trávníku
  a dívám se na Kuks.
• 00:13:41 Já jsem přijel do Paříže
  a najednou jsem měl takovej moment,
• 00:13:45 že jsem začal dělat umění
  s barvama, který svítí,
• 00:13:50 svítícíma barvama,
• 00:13:52 a za šest měsíců jsem všechno
  vyhodil, protože jsem říkal,
• 00:13:56 to není tohleto, moje sny
  a moje inspirace je někde jinde.
• 00:14:04 Ivan měl svůj svět,
  kdy dělal ty hlavy rozřezané,
• 00:14:09 ale bylo to pořád,
  jako kdyby v jedné lince.
• 00:14:12 Pořád tam baroko bylo.
• 00:14:17 Paříž byla tehdy plná
  pozdní avantgardy
• 00:14:24 a tady jsem se setkal
  najednou s člověkem,
• 00:14:26 který se naopak obrátil
  k tradici a k historii,
• 00:14:31 jako by se někdy člověk díval
  na starý obraz,
• 00:14:35 ale přece jen to mělo jinou
  perspektivu a jinou atmosféru.
• 00:14:42 Kdybych měl charakterizovat
  Ivanův styl,
• 00:14:44 tak bych ho nazval
  postmoderním historismem.
• 00:14:50 Zajímavě spojil tu tradici
  s moderním cítěním.
• 00:14:57 Na výletě s přáteli v roce 1969
  objevuje Ivan Theimer
• 00:15:00 La Poët Laval
  v horní Provence.
• 00:15:05 Místo jej zcela uchvátí.
• 00:15:10 Začíná pracovat
  na cyklu velkých obrazů,
• 00:15:14 který představuje
  jeden z vrcholů reakce
• 00:15:17 na takzvanou druhou avantgardu,
• 00:15:19 pozdní modernu
  a konceptuální tvorbu.
• 00:15:22 Theimerovy melancholické krajiny
  z horní Provence
• 00:15:26 mají konkrétní předlohy.
• 00:15:28 Obrazům předcházejí kresby,
  náčrty i fotografie.
• 00:15:31 Tajuplná plátna volně rozvíjejí
• 00:15:34 tradici
  středoevropského romantismu.
• 00:15:38 Theimer se stal jedním
  z předních představitelů
• 00:15:42 nové subjektivity v malbě.
• 00:15:44 Tady je krásnej obrázek,
  kterej je od Tondy Sládka,
• 00:15:49 kterej vlastně ukazuje
  Ivanův první ateliér
• 00:15:54 na Rue des Lombards
  v centru Paříže.
• 00:15:58 Ukazuje Ivana s telefonem.
• 00:16:00 Myslím, že není víc typická pozice
  než Ivan, kterej telefonuje.
• 00:16:10 V roce 1975 vydala milánská firma
  Olivetti tuto velice krásnou knihu
• 00:16:16 Dumy samotářského chodce
  Jean-Jacques Rousseaua.
• 00:16:21 Je to pokus o první moderní zpověď
  člověka se vším všudy.
• 00:16:30 Theimer se tady pustil
  do konfrontací svých akvarelů
• 00:16:35 s fotografiemi zámeckých parků,
  ve kterých Rousseau pobýval,
• 00:16:41 a s dobovými grafikami.
• 00:16:44 Trojnásobné vidění
  Rousseauova světa.
• 00:16:55 Pro domov seniorů
  ve francouzském Grenoblu
• 00:16:58 získal Theimer s architektem
  Bernardem Félixem-Faurem
• 00:17:02 v roce 1978
  první větší veřejnou zakázku.
• 00:17:06 Do nádvoří budovy umístil figurální
  kompozici se Třemi želvami.
• 00:17:17 Naplnění svých klasických ideálů
  našel právě v bronzu,
• 00:17:21 který se mu stal
  dokonalou látkou k tvoření.
• 00:17:25 Práce v bronzu jsou po malbě
  druhou zásadní polohou jeho díla.
• 00:17:34 Theimerova grafika, to je
  specifická kapitola jeho díla,
• 00:17:38 které se vlastně věnuje
  celý život.
• 00:17:41 Vedle děr, vedle hnízd, vedle vajec
  další důležitý motiv ruce.
• 00:17:46 Ruce, které jsou zraňované.
• 00:17:50 Anebo ruce,
  které také zraňují.
• 00:17:54 A potom také
  jeho ilustrační tvorba.
• 00:17:57 Příklady Dantova Božská komedie.
• 00:18:04 Motivy z italské kultury,
• 00:18:07 které se jakousi deníkovou formou
  prolínají do jeho grafických listů.
• 00:18:15 Ženský akt a k tomu sochy
• 00:18:18 oněch slavných
  veronských scaligerů,
• 00:18:22 těch vládců Verony
  někdy z raného středověku.
• 00:18:27 Proti šedesátým létům,
• 00:18:29 která v jeho grafice
  byla převážně subjektivní,
• 00:18:33 se tady posun odehrává
  především v tom,
• 00:18:36 že reflektuje mnohem širší záběr
  z evropské kultury.
• 00:18:41 Theimerovy akvarely,
• 00:18:43 to je obrazové ztvárnění
  jeho cest.
• 00:18:47 Je duší objevitel,
  a tak oblíbenou technikou
• 00:18:50 zaznamenává vše, co je pro něj
  podstatné a inspirativní.
• 00:18:58 Okolní svět mu poskytuje impulsy.
• 00:19:01 V jeho tvorbě se neustále střetává
  poznání s fantazií.
• 00:19:06 Mitterand měl rád Egypt,
  měl rád Benátky a Florencii.
• 00:19:12 Vypsali tu soutěž tajnou,
  že řekli patnácti lidem,
• 00:19:16 že máš připravit kresby,
  žádný makety.
• 00:19:20 A pak o tom přemýšleli dva měsíce,
  aby si rozhodli, koho si vyberou.
• 00:19:25 A pak jsme vezli přes galerii
  do Elyssejského paláce
• 00:19:28 do jeho pracovny
  asi deset obelisků,
• 00:19:33 který chtěl mít
  vedle svýho pracovního stolu.
• 00:19:37 Za týden potom musíte hned přijet.
  Tak jsme tam přišli.
• 00:19:41 Já tam vidím Mitteranda,
  který tam sedí u stolu a říká mi:
• 00:19:45 Pane Theimer,
  týden jsem o tom přemýšlel,
• 00:19:48 když jste vyhrál soutěž,
  ale nebyl jsem přesvědčený,
• 00:19:52 teď jsem o tom přesvědčený.
  Do práce.
• 00:19:54 Tady máte ode mě
  podepsaný kontrakt.
• 00:19:57 A tak český emigrant
  pověřený francouzským prezidentem
• 00:20:01 vytváří tři bronzové obelisky
• 00:20:03 pro zahradní průčelí
  Elyssejského paláce.
• 00:20:10 Následoval reliéf
  Historie čtyř synů Aymonových
• 00:20:14 pro fasádu Národního archivu
  v Paříži.
• 00:20:17 Jde o ztvárnění staré legendy
  o bájných rytířích, bratrech,
• 00:20:20 kteří v ardenských lesích bojovali
  proti Karlu Velikému
• 00:20:26 na kouzelném koni Bayardovi.
• 00:20:28 Bayard je uvezl všechny čtyři
  a bratrům pomohl k útěku ze zajetí
• 00:20:32 skokem ze skály přes řeku Massu
  do bezpečí.
• 00:20:38 Pětačtyřicetiletý sochař, malíř,
  kreslíř a grafik Ivan Theimer
• 00:20:42 je už respektovanou
  tvůrčí osobností.
• 00:20:49 26. srpna 1789 odhlasovalo
  francouzské Ústavodárné shromáždění
• 00:20:55 Deklaraci lidských
  a občanských práv.
• 00:21:01 Měla sedmnáct bodů,
• 00:21:02 z nichž ty nejpodstatnější
  souvisely s tím,
• 00:21:06 že člověk se rodí svobodný
  a všichni lidé mají stejná práva.
• 00:21:11 O dvě stě let později
  byl na tomto místě,
• 00:21:14 na Martových polích,
  mezi École millitaire
• 00:21:17 s Napoleonovým hrobem
  a Eiffelovou věží,
• 00:21:20 odhalen památník Deklarace
  lidských a občanských práv.
• 00:21:25 U příležitosti oslav navázala Paříž
  na tradici veřejných zakázek,
• 00:21:31 řekl Jacques Chirac,
  starosta města Paříže.
• 00:21:34 Oslovil jsem
  šest uznávaných umělců.
• 00:21:37 Každý přistoupil k tvorbě
  odlišným způsobem.
• 00:21:41 Dílo Ivana Theimera
  s mimořádným smyslem pro integraci
• 00:21:45 souzní s kulturním dědictvím.
• 00:21:48 Modernizací tradice dodává
  Ivan Theimer památníku
• 00:21:51 univerzální a nadčasový rozměr.
• 00:21:54 Theimer zvolil formu, která
  vychází z řecko-římské klasiky,
• 00:21:59 ale také z mysteriózního Egypta.
• 00:22:02 Ta tomba představuje něco,
• 00:22:05 co bychom mohli nazvat
  památníkem zasvěcení.
• 00:22:13 Koule, hranol, krychle.
• 00:22:16 Z toho všeho Theimer vychází,
  ale samozřejmě nebyl by to on,
• 00:22:21 kdyby to nedoplnil
  i řadou bronzových soch,
• 00:22:25 které představují postavy
• 00:22:28 zvěstující lidstvu
  tuto velkou událost.
• 00:22:36 Památníky, to říká jeden
  z Theimerových vykladačů
• 00:22:40 Jean Clair, stavíme proto,
  abychom se vyhnuli zapomnění.
• 00:22:53 V roce 1983 jsem potkal
  Ivana Theimera.
• 00:23:00 V časopise o nových uměleckých
  směrech jsem viděl jeho díla,
• 00:23:04 obrázky a fotografie jeho soch
  a z těch fotek jsem byl
• 00:23:08 tak nadšený,
  že jsem si pomyslel:
• 00:23:11 Tohoto umělce musíš poznat.
  Se ženou jsme jeli do Paříže,
• 00:23:15 kde jsme se setkali s Ivanem
  v Galerii Loop v Paříži.
• 00:23:21 Pro německý Kassel vytvořil Theimer
  postavu Herkula,
• 00:23:25 odvážného a důvtipného muže
  obdařeného nadlidskou silou.
• 00:23:35 Lidská paměť je kolektivní.
• 00:23:38 Neustále osvěžuje přítomnost
  minulostí.
• 00:23:42 Takový je i Theimerův historismus.
  Není tedy jen pouhým návratem,
• 00:23:44 ale především interpretací
  minulosti.
• 00:23:56 V roce 1990,
  rok po instalaci Herkulovy sochy,
• 00:24:00 vytvořil Theimer v historickém
  hesenském městě Marburgu
• 00:24:04 ve spolupráci
  s architektem Jourdanem
• 00:24:08 sochu vévodkyně Sofie z Brabantu.
• 00:24:19 Plastika vévodkyně stojí
  poblíž velké budovy radnice
• 00:24:23 postavené z červeného pískovce.
• 00:24:25 Stejný materiál byl použit
  i na podstavec sochy.
• 00:24:29 Asymetrické náměstí starého města
  získalo další citlivou dominantu.
• 00:24:43 Člověk je zařazený do toho vesmíru
  určitým způsobem
• 00:24:49 jak tady ty želvičky, běhají
  kolem té sféry astronomické,
• 00:24:54 ale která je placatá,
  jak to bylo před Galileem,
• 00:24:59 a teď najednou chodí
  kolem ty želvičky.
• 00:25:03 Ten, jak se tomu říká, Lunga vita,
  to znamená dlouhý život želvy.
• 00:25:07 A teď je tady najednou jedna,
  která z toho uteče.
• 00:25:10 Uteče z toho a řekne,
  já se chci podívat na ten vesmír
• 00:25:14 trochu zblízka, já to chci vědět,
  jak jsou postaveny ty hvězdy,
• 00:25:18 jestli jsou placatý
  nebo nejsou placatý.
• 00:25:22 Čtyři sta let od narození
  Jana Amose Komenského
• 00:25:25 byl v Uherském Brodě odhalen
  památník Via Lucis - Cesta světla.
• 00:25:30 Theimer se v přelomové době
  tímto dílem programově přihlásil
• 00:25:35 k obnově historické paměti
  a kontinuity českých dějin.
• 00:25:40 Komenského spis Via Lucis,
  vydaný v Amsterdamu v roce 1668,
• 00:25:45 byl návodem k nápravě
  věcí lidských.
• 00:25:50 Via Lucis je památníkem
  staletí českých emigrantů
• 00:25:55 a zároveň připomínkou
  evropského myšlení,
• 00:25:58 tolerance a demokracie.
• 00:25:59 Čtyři metry vysoké dílo vznikalo
  ve slévárně Fonderie v Pietrasantě.
• 00:26:06 Italští slévači jsou
  nedostižnými mistry svého oboru.
• 00:26:10 Ztělesňují
  jeho tisíciletou tradici.
• 00:26:14 Tak jako kdysi jsou i dnes
  rovnocennými partnery autora.
• 00:26:18 Na Den učitelů
  28. března roku 1992,
• 00:26:22 v den narozenin
  Jana Amose Komenského,
• 00:26:25 byl na uherskobrodském náměstí
  za přítomnosti prezidenta
• 00:26:29 Václava Havla předán veřejnosti
  Theimerův památník,
• 00:26:33 novodobá barokní alegorie,
  Via Lucis - Cesta světla.
• 00:26:43 Jsme v Poissy, asi třicet kilometrů
  západně od Paříže.
• 00:26:47 Ivan Theimer tady s architektem
  Thebaudem v letech 1994 až 1995
• 00:26:53 vytvořil velice zajímavý areál
• 00:26:56 sochařských
  a architektonických děl.
• 00:27:01 Ten prostor začíná souborem fontán,
  pokračuje velkou kašnou
• 00:27:06 a vrcholí na hlavním prostranství
  souborem čtyř ročních dob.
• 00:27:16 Theimerova tvorba se odlišuje
• 00:27:20 od avantgardního
  nebo konceptuálního umění.
• 00:27:24 Má své vášnivé příznivce
  i nesmiřitelné odpůrce.
• 00:27:28 Nikdo mu ale nemůže upřít
  vznícenou imaginaci
• 00:27:31 dialogu s historií
  ani dokonalou znalost řemesla.
• 00:27:45 Theimerových soch
  se lidé rádi dotýkají.
• 00:27:49 Chápou jeho dílo jako nedílnou
  součást místa, ve kterém žijí,
• 00:27:55 nezřídka jako jeho symbol
  jako zde na náměstí v Poissy.
• 00:28:05 Paříž, město,
  kde Ivan Theimer žije.
• 00:28:09 Je jeho inspirací,
  má zde rodinu, přátele, ateliér.
• 00:28:16 Les Pipos, je to hospoda,
• 00:28:19 která má spoustu vzpomínek
  na zpěváky, na divadlo.
• 00:28:23 A pořád to je prostě hospoda,
• 00:28:25 kde hraje harmonika v pátek
  a v sobotu.
• 00:28:34 A když se podíváte na lístek vín,
  který tady mají,
• 00:28:39 každý den napíše na cedulku,
  co se rozlije, co stojí sklenička.
• 00:28:45 Ta historie toho Hemingwaye
  v Paříži je moc krásná.
• 00:28:49 On říká, že tady v tomto místě,
  kde znal všechny kavárny,
• 00:28:54 majitele hospůdek a tak dál,
• 00:28:57 se sblížil
  a cítil se skutečně jako doma.
• 00:29:00 Říká:
  To byla ta Paříž našeho mládí.
• 00:29:05 A to byly ty časy,
  kdy jsme byli chudí a šťastní.
• 00:29:12 Ten motiv,
  který se promítá od Diderota
• 00:29:16 přes Jeana-Jacquese Rousseaua,
  přes Voltaira,
• 00:29:20 přes Kunderu,
  který tady bydlel nedaleko.
• 00:29:24 Cesty za Theimerovými monumenty
  opět vedou do Německa.
• 00:29:30 Fulda je město ovlivněné barokem,
• 00:29:32 Dienzenhoferovou katedrálou,
  biskupskými zámky.
• 00:29:35 Theimer zde s architektem Jourdanem
  v roce 1995 zvítězil v soutěži
• 00:29:41 na dotvoření
  velkoryse pojatého prostoru.
• 00:29:50 Staveniště ve Fuldě
  pro spolupráci s Ivanem Theimerem
• 00:29:55 byly nové budovy.
• 00:29:58 Celek pro veřejné budovy
  různých úřadů,
• 00:30:01 finančního úřadu
  a soudního úřadu.
• 00:30:09 Do nově vytvořeného prostoru,
• 00:30:11 vlastně do nově vzniklé komunikace
  z centra města do údolí řeky Fuldy,
• 00:30:17 navrhl Theimer v jeho horní části
  fontánu.
• 00:30:24 Voda z fontány teče kaskádovitě
  středem ulice k dolnímu obelisku.
• 00:30:38 Treppenstrasse vytvořila
  novou pěší zónu směřující
• 00:30:42 ze starého barokního města
  do přírodního klidového prostoru.
• 00:30:50 Památník důlního neštěstí
  v německém průmyslovém městě
• 00:30:54 Gelsenkirchenu vznikl
  opět ve spolupráci
• 00:30:57 s architektem Jochenem Jourdanem
  v roce 1997.
• 00:31:10 Toskánská krajina.
• 00:31:12 Hory v barvách,
  až zrak přechází.
• 00:31:15 Ale i moře, vodní živel.
  Síla.
• 00:31:24 Theimer si pro svou Alegorii
  v přímořském městě Follonica
• 00:31:29 zvolil vznosnou ženskou postavu
  s dítětem.
• 00:31:33 Ženu, jejíž klid, odhodlání
  a víra v návrat mořeplavců
• 00:31:38 má překonat nástrahy přírody
  i úskalí Tyrhénského moře.
• 00:32:04 Lazebník sevillský staví
  na principu komedie dell'arte
• 00:32:12 jako východisko, to znamená
  na jednoduchosti a barevnosti.
• 00:32:16 Všechno to bylo v barvách,
• 00:32:18 který měly takovou příchuť
  Středozemního moře.
• 00:32:22 Tyrkysový moře, modrá obloha,
  červená cihlová sienská barva.
• 00:32:30 UKÁZKA Z LAZEBNÍKA SEVILLSKÉHO
• 00:32:45 S Ivanem je na jednu stranu
  lehká práce,
• 00:32:47 na druhou stranu těžká práce.
• 00:32:50 Ivan mně vždycky řekne:
  Co chceš?
• 00:32:52 Tak já mu vždycky něco řeknu
  a on vždycky udělá něco jinýho.
• 00:32:55 Vždycky se dohodneme posléze
  na tom, co by z toho mohlo vylézt.
• 00:33:00 UKÁZKA Z LAZEBNÍKA SEVILLSKÉHO
• 00:33:32 To dostalo pro operu
  až málokdy dosažitelnou
• 00:33:36 bezprostřední chuť hrát.
• 00:33:41 Ten Rossini, ta jeho hudba,
  to má energii, má to vtip.
• 00:34:19 Francouzská Riviéra.
• 00:34:22 Zahrady nad zálivem
  ve městě Menton.
• 00:34:26 Ivan Theimer zde
  v letech 1999 až 2001
• 00:34:31 pracoval na souboru děl
  dotvářejících výjimečné prostředí
• 00:34:35 neobyčejného místa.
• 00:34:48 Menton je místem zeleně,
  moře a slunce.
• 00:35:03 V naší civilizaci se vytratilo
  úplně poselství dítěte.
• 00:35:08 Když jsem dělal pomník
  Julesi Verneovi do Amiens,
• 00:35:11 tak jsem používal děti,
  děti na sloupě,
• 00:35:15 který v noci se snaží číst
  pod dekou romány Verneovy v noci.
• 00:35:20 Já jsem dělal to samé,
  když maminka chodila se dívat,
• 00:35:25 jestli nemám baterku
  pod tou dekou a co si tam čtu.
• 00:35:32 Člověk se podívá na tu sbírku tady
  a vidí,
• 00:35:33 že na každém třetím obraze
  je vždycky to dítě.
• 00:35:36 Je tam vždycky poselství toho,
  co bude po nás.
• 00:35:58 Příležitost vstoupit svým dílem
  do prostoru moderního komplexu
• 00:36:01 obytných domů v Courbevoie,
• 00:36:05 městě v severozápadní části
  metropolitní oblasti Paříže,
• 00:36:09 dostal Ivan Theimer
  společně s architekty
• 00:36:12 Jeanem-Marii Charpantierem
  a Philippem Thébaudem v roce 2002.
• 00:36:22 Ivan Theimer odjakživa
  miluje divadlo.
• 00:36:24 A toto je centrum
  olomouckého divadla.
• 00:36:27 Když byl v roce 1997 osloven
  olomouckou radnicí,
• 00:36:31 aby do těchto míst
  situoval sedmou olomouckou kašnu,
• 00:36:35 musela to být pro něj
  obrovská výzva
• 00:36:38 spojená se spoustou emocí,
  se spoustou vzpomínek.
• 00:36:46 Ta Trojice ve mně vyvolává
  vzpomínky, když jsem byl malý,
• 00:36:51 měl jsem deset let, a v zimě,
  když bylo zasněžený náměstí,
• 00:36:55 když byla taková ta bílá deka
  na tom náměstí,
• 00:36:58 a teď najednou
  z toho byla vidět ta Trojice
• 00:37:03 úplně v tom překrásným rouchu.
• 00:37:17 To město s těma občanama si pohltí,
  si přivlastní ty monumenty
• 00:37:22 a ty monumenty se stanou
  jejich záležitostí,
• 00:37:27 kde jméno toho výtvarníka
  úplně vypadne, to zmizí.
• 00:37:38 Jeden den přišel do studia
  a začal mluvit o projektu,
• 00:37:42 který se má právě realizovat
  v Olomouci, jeho rodném městě.
• 00:37:46 Na tom mu velmi záleželo.
• 00:37:48 A tak jsme vytvořili
  tento projekt s kašnou,
• 00:37:51 která neměla tvar kruhu,
  ale elipsy,
• 00:37:54 a která musela navazovat
  na architekturu,
• 00:37:57 na kontext, který byl okolo.
• 00:38:02 Chtěl přinést trochu Středomoří,
• 00:38:04 trochu italského umění,
  které tak miluje.
• 00:38:11 V Římě studuje fontány.
• 00:38:14 Fontánu di Trevi,
  která je úplně zahloubena
• 00:38:17 a zároveň tvoří
  vlastně velké skalisko,
• 00:38:20 po kterém se valí voda.
• 00:38:25 Dalším inspiračním zdrojem
  z Itálie,
• 00:38:28 z toskánského města Lucca,
  je proslulá Torre Guinigi,
• 00:38:32 věž, která je nahoře
  proměněná v zahradu.
• 00:38:37 Z Luccy si přináší ještě jeden
  moment pro olomouckou kašnu.
• 00:38:41 Její tvar.
• 00:38:43 Ten totiž přímo odvozuje
  od jednoho luckého náměstí,
• 00:38:47 které bylo ve středověku
  vestavěno do staré římské arény.
• 00:38:51 Na Horním náměstí v Olomouci
  byla v září 2002
• 00:38:56 odhalena Ariónova kašna.
• 00:38:59 Nová sedmá fontána dotváří
  proslulý soubor
• 00:39:03 zdejších barokních kašen.
  Stojí na místě,
• 00:39:06 kde si ji Olomoučané představovali
  již od 18. století.
• 00:39:10 Dnešní obyvatelé Ariónovu kašnu
• 00:39:13 považují za nový symbol
  svého města.
• 00:39:22 Báji o básníku Ariónovi
  z řeckého ostrova Lesbos
• 00:39:26 vypráví Ovidius.
• 00:39:28 Arión nabyl značného jmění
  v zámoří.
• 00:39:31 Na cestě domů ho přepadli
  lodníci s tím,
• 00:39:34 že ho okradou a zabijí.
• 00:39:36 Vás neprosím o svůj život,
  ale o to vás prosím,
• 00:39:40 na lyru zahrát bych směl,
  pokračuje v báji Ovidius.
• 00:39:45 Arión hrábl do strun své lyry
  a vrhl se do moře.
• 00:39:50 Stalo se však něco nečekaného.
  Vynořil se delfín,
• 00:39:54 který básníka na svém hřbetu
  donesl až domů.
• 00:40:03 Ovidius tento příběh končí:
• 00:40:05 Bohové vidí čin dobrý.
  Vzal Jupiter delfína v nebe,
• 00:40:10 ke cti a ozdobě přidav
  devět mu zářivých hvězd.
• 00:40:15 Ten příběh má vlastně dvě stránky,
  jednu pragmatickou.
• 00:40:20 Přivést vynikající pramen vody
  na Horní náměstí
• 00:40:25 a na druhé straně sdělit
  něco velmi důležitého.
• 00:40:30 Krást se nemá.
• 00:40:32 Ten, kdo je okraden,
  má být po právu odměněn.
• 00:40:37 A ten, kdo ho odmění,
  se za to dostane na nebesa.
• 00:40:53 To poslední,
  co jsme zatím dělali s Ivanem,
• 00:40:56 to je Giulio Cesare,
  to je Händel.
• 00:41:00 Je to hra, která samozřejmě
  není barokní divadlo,
• 00:41:05 protože to nemá smysl,
  dělat kopii barokního divadla,
• 00:41:09 ale vychází to z takového nádechu,
• 00:41:13 vůně nebo příchuti
  barokního divadla.
• 00:41:24 Takže tam jsme měli pyramidu,
  vlastně jednu pyramidu,
• 00:41:28 která se dala rozdělit
  a měla čtyři díly.
• 00:41:58 Výšku.
  Musí to být 50 krát 65 nebo 70.
• 00:42:02 Z takového lidského hlediska
  je důležité to,
• 00:42:06 že Ivan je nesmírně věrný člověk.
• 00:42:13 Když se s někým seznámí a ten
  člověk mu nějak padne do noty,
• 00:42:17 tak skutečně ten vztah udržuje
  a pečuje o něj.
• 00:42:21 Udělej to padesát na sedmdesát.
• 00:42:24 -Padesát na sedmdesát?
  -Ano.
• 00:42:27 Padesát na sedmdesát bude nejlepší.
• 00:42:29 -To je lepší, protože to dostane...
  -Výšku.
• 00:42:36 Ke stoletému výročí narození
  režiséra Alfréda Radoka připravil
• 00:42:41 Ivan Theimer se svými přáteli
  pamětní desku
• 00:42:45 pro Základní uměleckou školu
  ve Valašském Meziříčí.
• 00:42:49 Alfréd s bratrem Emilem zde
  totiž v době německé okupace
• 00:42:53 nejen žili, ale se skupinou
  místních divadelníků založili
• 00:42:58 v roce 1940 soubor
  s názvem Mladá scéna.
• 00:43:02 Theimer je člověk společenský.
• 00:43:06 Lidi, kulturu
  a z ní plynoucí inspiraci hledá
• 00:43:10 na cestách v Evropě, Indii, Číně.
• 00:43:14 Dívá se a kreslí.
• 00:43:20 Jeho dílo je propleteným svazkem,
  v němž se neustále kříží
• 00:43:24 nejrůznější vlivy poznání
  s fantazií.
• 00:43:31 Italské Foligno zničilo
  za války 47 náletů.
• 00:43:35 Na jednom z prázdných míst vytvořil
  Theimer ve spolupráci
• 00:43:39 s architektem Pieremarinim
  Kašnu na památku padlých pro mír.
• 00:43:44 Umělec námět utrpení převedl
  do motivu okouzlení časem.
• 00:43:49 Naděje je ztělesněna
  nevinností mládí.
• 00:43:52 Krása vítězí nad bolestí
  a želva, symbol času,
• 00:43:57 je opět vystavena
  užaslým očím dítěte.
• 00:44:03 V Massa Marittimě,
  starobylém toskánském městě,
• 00:44:07 byl Ivan Theimer společně
  s architektkou Angelou Chiantelli
• 00:44:12 v letech 2004 až 2011
  pověřen úpravou interiéru
• 00:44:16 presbytáře románsko-gotické
  katedrály San Cerbone.
• 00:44:22 Zásah v prostředí katedrály
  byl vůbec jedním z nejtěžších,
• 00:44:26 protože pracovat v prostředí
  takového významu a krásy
• 00:44:30 doslova nahání strach.
• 00:44:32 Jakmile jsem si prohlédla vše,
  co bude třeba udělat,
• 00:44:37 uvědomila jsem si,
  že zcela jistě odvede dobrou práci.
• 00:44:41 Má schopnost vyprávět,
  umí detailně popisovat
• 00:44:44 a nemyslím, že existuje jiný umělec
  s takovým smyslem pro proporce,
• 00:44:49 a ví, jak se má
  v historickém prostředí chovat,
• 00:44:52 a proto tedy jsem si
  byla jista tím,
• 00:44:54 že jeho práce bude velmi kvalitní.
• 00:45:06 Kdybych třeba neznal svatýho Víta
  a svatýho Mořice,
• 00:45:09 tak bych nikdy nemohl dělat
  Massu Marittimu.
• 00:45:12 Kdybych neměl maminku věřící,
• 00:45:15 tak bych o určitých věcech
  vůbec netušil.
• 00:45:22 Je velmi konfliktní.
  Často dochází k výměně názorů.
• 00:45:26 A když pak pochopí, ví,
  že to, co dělám a říkám,
• 00:45:31 je něco, co ho má povzbudit,
  dát mu námět k zamyšlení.
• 00:45:46 Florencie, palác Pitti,
  zahrady Boboli
• 00:45:50 a galerie Loggia degli Uffizi
  byly v roce 2008
• 00:45:53 prostředím Theimerovy výstavy.
• 00:45:56 Coventry bylo začátkem.
  V roce 1982 benátské bienále.
• 00:46:01 Výstava v Letohrádku královny Anny
  na Pražském hradě v roce 1996.
• 00:46:06 A dalších osmdesát
  samostatných výstav,
• 00:46:10 tři desítky veřejných realizací,
• 00:46:13 scénografie, ilustrace,
  volná tvorba.
• 00:46:16 To vše tvoří soubor jeho díla.
• 00:46:20 Florencie a Itálie vůbec
  jako mateřská země evropské kultury
• 00:46:24 je společně
  s francouzským klasicismem
• 00:46:27 stálou Theimerovou inspirací
  a nepřeberným zdrojem poznávání.
• 00:46:35 Theimer má kořeny pevně zakotvené
  v moravském baroku
• 00:46:38 i manýristické Praze,
  ale svět Donatella,
• 00:46:43 Michelangela a dalších starých
  mistrů jako by mu přešel do krve.
• 00:46:51 V lednu roku 2014 proběhla
  ve Florencii oslava 770 let
• 00:46:56 od založení Misericordie,
  předchůdce Červeného kříže.
• 00:47:04 Myšlenka, kterou se staletí
  Misericordie řídí,
• 00:47:07 je být nablízku a věnovat
  pozornost osobám chudým,
• 00:47:11 lidem na okraji společnosti,
  lidem v nouzi.
• 00:47:21 Ivan Theimer vytvořil
  a florentské Misericordii daroval
• 00:47:25 sousoší svatého Šebestiána
  a Arióna,
• 00:47:29 jež v roce 2012 vzniklo
  ve spolupráci
• 00:47:32 se senegalským umělcem Ndari Lo.
• 00:47:37 Dílo inspirovala nesmyslná vražda
  dvou Senegalců s rasovým podtextem
• 00:47:41 na jednom z florentských náměstí.
• 00:47:44 Misericordia znamená v italštině
  slitování, milosrdenství.
• 00:47:50 Báje o Ariónovi je vzdáleným
  předobrazem poslání Misericordie.
• 00:47:57 Nikdy se nevzdat, chránit ty,
  kteří potřebují naši pomoc.
• 00:48:01 Svatý Šebestián je patronem
  florentské Misericordie,
• 00:48:08 mučedníkem, který se
  za žádných okolností nevzdal,
• 00:48:11 neustále bojoval
  a stále se nacházel v první linii.
• 00:48:26 Osm století Florencie,
  osm století Misericordie.
• 00:48:30 Florencie dala mnoho Misericordii
  a jednou za rok
• 00:48:33 na svatého Šebestiána Misericordie
  vzdá hold Florencii.
• 00:48:37 To je největší hodnota
  Misericordie.
• 00:48:41 Nezávisle na uměleckých dílech,
  na sanitkách, prostředcích.
• 00:48:46 Největší hodnota,
  kterou Misericordie má,
• 00:48:50 je hodnota lidí,
  hodnota těchto osob.
• 00:48:59 Čapek říká: Oheň a touha.
• 00:49:02 Původ umění je v magii.
  Oheň a touha.
• 00:49:06 Ty inspirace jsou dělány
  těma zábleskama
• 00:49:09 nebo těma jiskřičkama
  v tom životě.
• 00:49:12 Nikdy jsem si nepředstavoval,
  že moje umění je veliká věc,
• 00:49:17 protože jsem vždycky žil
• 00:49:20 mezi tou Francií a Itálií
  nebo tou Olomoucí.
• 00:49:24 Tato Trojice mě vždycky strašila
  tím, že jsem si uvědomoval,
• 00:49:28 jak se k tomu ani nedokážu
  doškrábat žádným drápkem,
• 00:49:32 jak ty věci jsou postavený,
  prostě tak vysoko, že jo?
• 00:49:42 Panuje všeobecné mínění,
  že Theimer není modernista.
• 00:49:46 Já myslím, že to není pravda.
  Theimer je modernista.
• 00:49:49 Theimer je modernista v tom,
  že má mnoho vrstev,
• 00:49:53 z nichž ta, která je na povrchu,
  ta, která oslovuje většinu,
• 00:49:57 je jakoby pochopitelná,
  ale on je interpret.
• 00:50:01 On je interpret historie
  z hlediska moderního člověka.
• 00:50:10 Ten život nestačí na to,
  abychom si nějakým způsobem
• 00:50:14 uvědomili všechny vztahy
  a všechny pronikání
• 00:50:17 všech citových, já nevím,
  a myšlenkových nápadů,
• 00:50:22 který jsme poznali v životě,
• 00:50:25 a teď to nějakým způsobem
  dát dohromady
• 00:50:28 a vidět, z čeho jsme sešroubovaní,
  co se nám stalo.
• 00:51:40 Skryté titulky: Věra Kotlínová
  Česká televize, 2014