|
Rozhovor s Petrem Králem - ředitel Studia Mirage
Jak došlo ke spojení Studia Mirage a filmu Skřítek?
Tomáš Vorel hledal někoho pro spolupráci na filmu, který je velmi vizuální. Když jsme se sešli, došlo k tomu, že jsme si porozuměli. Já tu spolupráci považuji za velmi plodnou, protože z našeho pohledu jde o velmi zajímavé dílko.
Jakým způsobem se Studio Mirage na filmu podílelo?
Ve filmu je 240 trikových záběrů, kde se uplatnila naše společnost, co se týče efektů, triků, retuší. Celý film je zrychlovaný a to tak, že na různé záběry jsou používané různé rychlosti. To je věc, která je velmi zajímavá a poměrně nevídaná. Žádný záběr není puštěn reálnou rychlostí. Další věc je, že celý film je digitálně barven, to znamená, že každé políčko filmu prošlo rukama našeho coloristy a ten ovlivňoval barvy scény a to nejen v celé ploše, ale i separátně, například jiné barevné korekce byly používány na skřítka a jiné na jeho pozadí. To dává filmu zajímavý barevný vjem.
Jak dlouho se vaši lidé připravovali na samotné natáčení?
Přípravné práce, to byl tým ze strany studia čtyřech lidí, kteří pracovali po dobu šesti měsíců. Precizovali a dolaďovali jednotlivé postupy a připravovali se k vizualizaci, my tomu říkáme animatika, jednotlivých efektů, abychom v okamžiku natáčení filmu věděli, pokud možno co nejpřesněji, jak daný efekt bude vypadat. Potom jsme vstoupili do druhé fáze, kdy se film natáčel a u scén, které byly trikové, byl přítomen náš člověk, který byl na place připraven konzultovat už připravený způsob natáčení a okamžitě reagovat na vzniklou situaci a usměrnit natáčení tak, aby výsledný efekt celého záběru byl takový, jak jsme si všichni představovali. Potom došlo k třetí fází, která pro nás začala po offlinu a my jsme začali pracovat na finálních verzích daných triků.
Co se dělo dál?
Nevím, jestli mám hovořit o dalších vlnách, kdy přišel Tomáš Vorel, to jsme ještě nevěděli, že jde o vlnu jedna, s dalšími nápady na vylepšení... Chtěli jsme pochopitelně splnit maximum jeho výtvarných vizí, takže jsme dělali vlnu dvě, tři, čtyři... Postupně přibylo možná patnáct procent dalších triků, které jsou nad rámec původních konzultací. Ale byly to takové příjemné triky, které filmu hodně pomohly.
Kolik času vám celkem tato práce ve studiu zabrala?
Ten film v našem studiu zrál, my jsme ho dělali rok a půl, ale od prvních konzultací, tzn. že to v žádném případě není rok a půl práce našeho studia ale jsou to hodiny a hodiny konzultací, v podstatě řekl bych, že ta vlastní doba realizace, kdy naše studio vyrábělo němé triky v plném výkonu, bylo tak šest měsíců. Nebyla to samozřejmě plná kapacita studia.
Snažili jste se ovlivňovat Vorlovi vize?
Vzhledem k tomu, že Tomáš Vorel je režisér s poměrně jasnou představou, nepamatuju, že by někdo ovlivňoval jeho vize. Na našich lidech bylo precizování triků, které se zrodily v hlavě Tomáše Vorla. Naši animátoři, modeláři a coloristi se naučili vnímat ten film tak, jak ho vnímá Tomáš Vorel a snažili se mu maximálně vyjít vstříc. Například Tomáš Vorel měl představu, že skřítek vykulí oči a bude jima koulet, jakým způsobem jima nakonec koulí, to realizovali naši animátoři. Nakonec skřítek koulí každým okem jinak.
Jaké triky můžeme ve filmu vidět? Můžete jmenovat pár triků, na které je Studio Mirage zvláště hrdé?
Jedna kategorie jsou ty neviditelné triky, kdy z natočeného materiálu musíme vyretušovat, poskládat obraz tak, aby nebyly vidět věci typu lan, které zabezpečují herce při nějakých náročných scénách. Nebo máme scénu bouračky, kde se poměrně úsměvným způsobem nabourá několik desítek aut, tam byly používány metody retuší, kdy se natočilo mnoho a mnoho křižovatek, různých aut a my jsme to skládali dohromady a doanimovávali. Druhá kategorie jsou ty viditelné triky, tam bych připomněl scény, kdy si Bolek Polívka ve snu vymění roli s prasetem a proměňuje se hlava řezníka do hlavy prasete a hlava prasete znovu v hlavu řezníka Bolka Polívky. To je jeden z nejtěžších triků, protože v plném pohybu se vyměňují živé části zvířete a živé části člověka. Pak chvilková přeměna učitelky Ivany Chýlkové do krávy, kdy se žáci učiliště nudí při vyučování, kouří joint, mají halucinace a učitelka, která se nad ně nakloní, se změní v krávu. Hezkým trikem je 3D animace vkládaná do reálného záběru, bonsaje, která po kouzelném dotyku vyroste z knihy. Mravenčí práce byla s odstraněním postroje z prasete, na kterém jezdil skřítek. Oči skřítka jsou plně generovány počítačem, jsou to 3D animace a skřítkův jazyk je nebývale dlouhý a to je taky plně počítačová animace. |
Speciál k pořadu