Ztracená zbraň, sedm nábojů a závod s časem. Detektivní příběh ve stylu film noir. Japonský film (1949). Hrají: T. Mifune, T. Šimura, K. Awadžiová, E. Mijošiová, N. Sengokuová a další. Režie: Akira Kurosawa
V japonském znění s titulky
Česká televize uvede ve Filmovém klubu postupně deset filmů japonského filmového génia Akiry Kurosawy, natočených v rozmězí let 1949-1970, vše v nejoriginálnějších filmových verzích, jaké byly dostupné, a s novými českými titulky Martina Tiraly. Od soudobého dramatu Toulavý pes (1949) přes nejslavnější samurajská dramata až po Dodes'ka den (1970), jímž se na delší dobu odmlčel před svou další tvorbou.
Toulavý pes patří ke Kurosawově rané tvorbě a těsně předchází jeho přelomovému snímku Rašomon, s nímž zvítězil na MFF v Benátkách a de facto prorazil do světa.
Před tímto kostýmním, samurajským dramatem však Kurosawa natočil několik snímků z reálné současnosti. Patří k méně známým snímkům tohoto režiséra a Filmový klub ČT nyní postupně uvede čtyři z nich: Toulavý pes (1949), Žít (1952), Zlý chlap spí dobře (1960) a nakonec první Kurosawův barevný film Dodes'ka den (1970).
Detektivní příběh Toulavý pes z roku 1949 zachycuje nejen konkrétní příběh dvou detektivů a jedné ukradené zbraně, ale pro dnešního diváka je i nesmírně zajímavým pohledem do reality poválečného Japonska.
Mladý detektiv Murakami z oddělení vražd je při cestě autobusem oloupen o služební kolt se sedmi náboji. Kromě toho, že cítí velkou vinu, nemá jedinou stopu. Nakonec přece jen najde cestu k překupníkům zbraní, chová se však tak nešikovně, že zhatí úspěšnější zátah a vyplaší právě toho, koho hledá. Jeho nadřízený ho přidělí ke zkušenějšímu kolegovi ve chvíli, kdy byla jeho zbraň poprvé použita a zranila dívku. Starší detektiv Sato tak vyšetřuje nejen loupežné přepadení, ale má na starosti i Murakamiho horkou hlavu.
Je strašlivé horko, zločinec má stále zbraň a je třeba postupovat obezřetně, aby nevěděl, že je sledován, Murakami je jak kůň před startem a Sato tomu musí velet. Když však zloděj zaútočí podruhé a tentokrát zraní smrtelně, začíná jít do tuhého.
Jako vždy nejde u Kurosawy o prostý příběh jako takový, ale především o psychologii postav v určité konkrétní situaci a sociální souvislosti jejich činů. Zajímavé je, že Murakami i vrah mají stejný traumatický zážitek - při cestě z války byli ve vlaku okradeni o všechno. Přesto se jejich cesty vydaly opačným směrem. Kurosawa natočil zároveň detektivku a zároveň úvahu o morálce tzv. "apres-guerre" (poválečné) generace v Japonsku.
