René

O střihu a hudbě k filmu

Materiál, který režisérka Třeštíková točila dlouhých osmnáct let, stříhala s mladým střihačem Jakubem Hejnou. Přestože už v minulosti film proběhl po prvotním tříletém natáčení v jednom tvaru, měli tvůrci ve střižně zhruba osmnáct hodin natočených v letech 1989 až 2007. „Role střihače je u filmu jako René zásadní. Mám pocit, že to byl asi nejsložitější film mého života, byla to nejdelší etapa, se kterou jsem pracovala,“ říká Třeštíková. Materiál byl velmi různorodý a chaotický, poznamenaný různými kameramanskými rukopisy, protože na projektu se vystřídalo v průběhu let několik kameramanů. Do konce práce ve střižně nebylo jasné, jak vlastně celý příběh „dopadne“, jaké tedy bude jeho celkové vyznění, protože René byl stále „v akci“. „Stříhali jsme skoro čtyřicet dní, což je asi můj rekord. Měli jsme několik verzí. Jakub Hejna je mladý flexibilní střihač s dramaturgickým nadhledem nad materiálem a filmařsky myslící. Je ochoten zkoušet různé možnosti, hledat tvar. Spolupráce s ním byla pro film velikým přínosem,“ popisuje Třeštíková.

V prvním filmu o Reném byla hudba inspirovaná Morriconeho hudbou k filmu „Tenkrát na Západě“. V konci filmu dokonce zazněla doslovná citace. „V novém tvaru jsem cítila potřebnost hudby, ale chtěla jsem opustit původní koncept. Střihač Jakub Hejna mě upozornil na mladého talentovaného skladatele Tadeáše Věrčáka. Pustila jsem si nějakou jeho hudbu a byla nadšená. Tadeáš se podíval na původní film a shodli jsme se na společném pocitu, jak by měla hudba vypadat. Tadeáš pak dodal jakési skicy, se kterými jsme pracovali ve střižně a do dokončení filmu jsme se dohodli na definitivní verzi hudby, která mně zcela vyhovuje,“ upřesňuje režisérka.