Materiál, který režisérka Třeštíková točila dlouhých osmnáct let, stříhala s mladým střihačem Jakubem Hejnou. Přestože už v minulosti film proběhl po prvotním tříletém natáčení v jednom tvaru, měli tvůrci ve střižně zhruba osmnáct hodin natočených v letech 1989 až 2007. Role střihače je u filmu jako René zásadní. Mám pocit, že to byl asi nejsložitější film mého života, byla to nejdelší etapa, se kterou jsem pracovala,“ říká Třeštíková. Materiál byl velmi různorodý a chaotický, poznamenaný různými kameramanskými rukopisy, protože na projektu se vystřídalo v průběhu let několik kameramanů. Do konce práce ve střižně nebylo jasné, jak vlastně celý příběh dopadne“, jaké tedy bude jeho celkové vyznění, protože René byl stále v akci“. Stříhali jsme skoro čtyřicet dní, což je asi můj rekord. Měli jsme několik verzí. Jakub Hejna je mladý flexibilní střihač s dramaturgickým nadhledem nad materiálem a filmařsky myslící. Je ochoten zkoušet různé možnosti, hledat tvar. Spolupráce s ním byla pro film velikým přínosem,“ popisuje Třeštíková.
V prvním filmu o Reném byla hudba inspirovaná Morriconeho hudbou k filmu Tenkrát na Západě“. V konci filmu dokonce zazněla doslovná citace. V novém tvaru jsem cítila potřebnost hudby, ale chtěla jsem opustit původní koncept. Střihač Jakub Hejna mě upozornil na mladého talentovaného skladatele Tadeáše Věrčáka. Pustila jsem si nějakou jeho hudbu a byla nadšená. Tadeáš se podíval na původní film a shodli jsme se na společném pocitu, jak by měla hudba vypadat. Tadeáš pak dodal jakési skicy, se kterými jsme pracovali ve střižně a do dokončení filmu jsme se dohodli na definitivní verzi hudby, která mně zcela vyhovuje,“ upřesňuje režisérka.
Tento pořad v současnosti nevysíláme. Můžete si však nechat zaslat zprávu, pokud se objeví v aktuálním vysílání:
Starší data vysílání najdete kliknutím na následující odkaz.